由張永新執(zhí)導(dǎo)，王陽、黃澄澄、萬茜領(lǐng)銜主演，于和偉特別出演的《八千里路云和月》，近期正在熱播。該劇以抗日戰(zhàn)爭為背景，以淞滬會(huì)戰(zhàn)為起點(diǎn)，雙線交織展現(xiàn)前線將士鐵血抗?fàn)幣c后方百姓?qǐng)?jiān)韌求生的抗戰(zhàn)畫卷，憑借獨(dú)特的雙線敘事、電影化的影像風(fēng)格與全員在線的演技獲得廣泛好評(píng)。

4月22日，《八千里路云和月》領(lǐng)銜主演王陽、黃澄澄，編劇吳楠，攜手作家毛尖、黃昱寧來到上海圖書館東館，以“我們中國一定贏”為主題，與觀眾讀者展開分享，揭秘劇集創(chuàng)作幕后故事。

座談現(xiàn)場

黃昱寧從寫作者的角度，高度肯定了編劇吳楠此次的創(chuàng)作。她表示，從《八千里路云和月》在劇本階段時(shí)就很關(guān)注這個(gè)項(xiàng)目，因?yàn)槭褂梅浅Ｒ?guī)敘事的雙線架構(gòu)寫抗戰(zhàn)題材，案例很少、難度很高，“這段歷史記憶已經(jīng)刻進(jìn)中國人的DNA ，用一條戰(zhàn)爭的線和一條和平的線，從始至終貫通到底，當(dāng)時(shí)我覺得這幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)�！�

“你可能不認(rèn)識(shí)我，但你一定看過我編劇的作品”這個(gè)梗，用來形容吳楠相當(dāng)合適。電視劇《摩登家庭》《十月圍城》，電影《滿城盡帶黃金甲》《瘋狂的外星人》，動(dòng)畫片《哪吒傳奇》《新大頭兒子和小頭爸爸》……從事編劇二十余載，吳楠在多個(gè)領(lǐng)域都擁有眾多代表作。

此次操刀《八千里路云和月》，吳楠表示，這部戲和其他同類題材有不同的表達(dá)，在創(chuàng)作上是通過普通人的視角來切入真實(shí)歷史，希望觀眾在看劇時(shí)能看見自己、進(jìn)一步觸發(fā)共鳴。

編劇吳楠

“我寫的不是某一個(gè)地方的某一件事，而是一種態(tài)度。在一個(gè)民族最黑暗的時(shí)刻，看見我們民族最深刻的底色。”吳楠說，“我覺得我做了一件事，就是把‘八千里路云和月’這句詩，它的文字所蘊(yùn)含的氣勢，讓人熱血沸騰的精神，通過這次創(chuàng)作從很久遠(yuǎn)的地方召喚到了當(dāng)下。”

劇中，將軍張?jiān)瓶ㄍ蹶栵棧┡c廚子孟萬福（黃澄澄飾）兩個(gè)身份迥異的人物，在民族危亡之際相遇、彼此守望，共同見證抗戰(zhàn)勝利，呈現(xiàn)了一部可歌可泣的“炊煙與戰(zhàn)火交織的抗戰(zhàn)史詩”。

“看《八千里路云和月》都認(rèn)不出王陽了”，是劇集開播后，觀眾對(duì)王陽飾演的張?jiān)瓶疃嗟囊痪湓u(píng)價(jià)。對(duì)此王陽很開心：“這是我最希望聽到的。因?yàn)橐酝莸膽�，有些角色可能存在一定的同質(zhì)化，大家對(duì)我的表演能力的認(rèn)知上限和下限也不盡相同。如果大家能在張?jiān)瓶砩峡床坏酵蹶栠^往的影子，這是對(duì)我最大的褒獎(jiǎng)，也是我最期待得到的一種肯定�！�

演員王陽

王陽談道，他在塑造“張?jiān)瓶睍r(shí)，并不希望他只是一個(gè)單純的武將，“張?jiān)瓶袕母赣H身上繼承來的儒家知識(shí)分子、士大夫的精神內(nèi)核，因此我在演繹的時(shí)候也不想過度外化地去展現(xiàn)在一些觀眾理解中軍人應(yīng)該要有的錚錚鐵骨�！蓖蹶栠x擇遵循作為演員的克制，“在我看來，這種克制，在張?jiān)瓶趤y世中經(jīng)歷了所有的困頓、挫折和打擊之后，才顯得格外有魅力、格外有力量�！�

從市井小民到有擔(dān)當(dāng)?shù)氖刈o(hù)者，黃澄澄飾演的“孟萬�！币唤�，他的蛻變正是普通人愛國情懷的生動(dòng)寫照。為了演好這個(gè)廚子，黃澄澄不僅追求形似，還刻苦練習(xí)、學(xué)會(huì)了“真功夫”。

“我去朋友的飯店后廚，打了一個(gè)多星期的工。因?yàn)樵趧±镆萸形乃级垢�，我就在后廚練切土豆絲，每天切四十斤，這樣練刀功。”此外，黃澄澄還仔細(xì)觀察了專業(yè)廚師的工作狀態(tài)，“我發(fā)現(xiàn)廚師就像做外科手術(shù)的醫(yī)生，他們的手隨時(shí)都是繃著的，袖子都是卷起來的，這些細(xì)節(jié)我都用到了孟萬福身上�！奔幢恪栋饲Ю锫吩坪驮隆芬呀�(jīng)拍完兩年，這手“真功夫”還沒落下，“前兩天我才做了文思豆腐給家人吃�！�

在黃澄澄看來，孟萬福代表的是那個(gè)動(dòng)蕩年代里千千萬萬想要活下去的普通人中的一員，他有自己獨(dú)特的生存智慧，并實(shí)現(xiàn)了從“蟲”到“龍”的蛻變�！爱�(dāng)我拿到劇本，最吸引我的就是孟萬福的成長線，在別的劇作里真的很難看到這樣的人物。感謝編劇吳楠老師給了孟萬福一個(gè)完整的、充滿弧光的成長過程，這對(duì)于演員來說是無比幸福的一件事�！�

但隨之而來的是擔(dān)心，“如果我的表演不夠真實(shí)，孟萬福就會(huì)變成‘假龍’，觀眾不會(huì)相信。所以孟萬福的成長，每一步我都走得非常小心，一直在反復(fù)琢磨：丁玉嬌為什么冒死也要挺著大肚子去找旅長？太爺為什么寧死不吃日本米？田家泰為什么非要選擇一條死路？”正是這些問號(hào)，組成了孟萬福這八千里路的一里又一里，而到了最后第七千九百九十九里的時(shí)候，他找到了答案，實(shí)現(xiàn)了最終的一躍。

這廂孟萬福從“蟲”到“龍”上演了小人物逆襲，那廂張?jiān)瓶齾s是跌入谷底從“龍”變成了“蟲”，連王陽自己都吐槽，“只有第一集我以旅長身份穿著制服，干凈又帥氣，后來就再也沒回去過了……”但他并不排斥觀眾評(píng)價(jià)張?jiān)瓶龔摹褒垺弊兂闪恕跋x”：“這并不是一種否定或狹義的理解，在我看來，這不僅是張?jiān)瓶婷驳母淖�，更是心態(tài)的進(jìn)步、精神的蛻變。”

王陽解讀，雖然劇中張?jiān)瓶u(píng)價(jià)妻子丁玉嬌“十指不沾陽春水”，可出身優(yōu)渥的張?jiān)瓶旧硪膊凰阋粋�(gè)扎根現(xiàn)實(shí)的人，“一開始，他更多是站在一種理想主義的、相對(duì)制高點(diǎn)的位置，去俯視眾生�！钡瞬荒芑钤谡婵绽�，直到張?jiān)瓶?jīng)歷了一系列不可名狀的苦難，“他才會(huì)懂得，當(dāng)一個(gè)人光著腳真正扎根土地，才能成為一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人，才能活得通透、活得明白�！�

因此在王陽看來，無論是孟萬福“從蟲到龍”還是張?jiān)瓶皬凝埖较x”，這兩條人物弧光都談不上所謂的升級(jí)或降級(jí)，“他們同樣美麗�！�