本文轉(zhuǎn)自：BE SEEN光幕計(jì)劃

去年，30雙運(yùn)動(dòng)鞋踏在集訓(xùn)營柏油路上的聲音，揭開一段關(guān)于表演、汗水與共同成長的旅程。從晨跑時(shí)規(guī)律的呼吸，到排練廳里專注的打磨，那些共同的瞬間，凝聚成光幕計(jì)劃最初也是最堅(jiān)實(shí)的溫度。

今年，當(dāng)“BE SEEN 光幕計(jì)劃”進(jìn)入第二個(gè)年頭，我們面臨的命題從“如何搭建一個(gè)平臺(tái)”，深化為“如何構(gòu)建一個(gè)可持續(xù)、可生長、有根系的演員培育體系”。這意味著，陪伴不僅需要溫度，更需要清晰的路徑；成長不僅需要舞臺(tái)，更需要系統(tǒng)的支撐。今年，我們與業(yè)內(nèi)頂尖的動(dòng)作表演專業(yè)團(tuán)隊(duì)?影武堂達(dá)成深度合作，影武堂將以集訓(xùn)營戰(zhàn)略合作伙伴身份加入到 2026 年光幕集訓(xùn)營，集訓(xùn)營全面升級(jí)，班底陣容正式公布。我們以“體系化”為軸，匯聚了從表演美學(xué)、實(shí)戰(zhàn)方法、身體訓(xùn)練到跨媒介創(chuàng)新的頂尖力量，共同構(gòu)建一個(gè)層次分明、互為支撐的演員培育生態(tài)系統(tǒng)。

此次合作，源于雙方對(duì)武俠精神傳承的共同信念，對(duì)影視產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才梯隊(duì)建設(shè)的共同責(zé)任，以及對(duì)新一代演員身體表達(dá)能力的深切關(guān)注。影武堂不僅以其專業(yè)的動(dòng)作設(shè)計(jì)聞名，更以其系統(tǒng)化的身體訓(xùn)練理念見長。我們希望通過此次合作，為演員提供從形體控制到角色氣質(zhì)的完整塑造路徑，尤其在《新龍門客棧》這類需要“身手合一”表演狀態(tài)的作品中，賦能演員實(shí)現(xiàn)形體與角色的深度融合。

我們期望通過影武堂的體系化訓(xùn)練，將中國武術(shù)的身體邏輯轉(zhuǎn)化為演員的表演語匯，讓力量與情感皆有形可依，讓武俠精神在當(dāng)代表演中煥發(fā)新生，并為產(chǎn)業(yè)持續(xù)輸送具備扎實(shí)身體敘事能力的專業(yè)演員，共同夯實(shí)行業(yè)健康發(fā)展的基石。

光幕計(jì)劃藝術(shù)總指導(dǎo)、集訓(xùn)營班主任

張 華

北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張華擔(dān)任藝術(shù)總指導(dǎo)與班主任。逾五十載的教學(xué)與創(chuàng)作生涯，使他成為幾代演員美學(xué)體系與職業(yè)信念的奠基人。從王志文、蔣雯麗到周一圍、林家川，其門下綿延的，是一套對(duì)表演本質(zhì)深刻理解、對(duì)角色靈魂持續(xù)叩問的學(xué)院派傳統(tǒng)。今年，張華教授將繼續(xù)以藝術(shù)總指導(dǎo)的身份，錨定集訓(xùn)營的美學(xué)基調(diào)與訓(xùn)練邏輯，他將不僅是導(dǎo)師，更將在集訓(xùn)營確保所有探索不偏離表演的真誠與深度。

集訓(xùn)營年度導(dǎo)師

周一圍

從海巖劇中的青澀新生，到《繡春刀》《清明上河圖密碼》中的多變形象，周一圍的職業(yè)生涯，是一條典型“演員的修養(yǎng)”之路。他深耕每一個(gè)角色，將自身淬煉為方法的載體。擔(dān)任年度導(dǎo)師，他帶來的不僅是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，更是一個(gè)可被觀察、可被討論的職業(yè)演員發(fā)展范本。他將以同行者的身份，分享在劇集、電影等不同工業(yè)體系下的創(chuàng)作體悟，為青年演員印證一條依靠專業(yè)、耐得住心性的堅(jiān)實(shí)路徑。

光幕學(xué)長

余少群

從戲曲舞臺(tái)的翩翩少年到影視劇中的多樣角色，余少群的經(jīng)歷本身，就是一場(chǎng)關(guān)于“轉(zhuǎn)換”與“融合”的實(shí)踐。他兼具程式化的身體訓(xùn)練與影視劇的生活化表演經(jīng)驗(yàn)，這種跨領(lǐng)域的體會(huì)，讓他更能理解青年演員在切換賽道、尋找定位時(shí)的困惑與憧憬。作為“學(xué)長”，他將以更貼近的視角，分享在堅(jiān)守與突破之間的平衡之道。

集訓(xùn)營動(dòng)作導(dǎo)師

影武堂周小飛

周小飛作為國家“武英級(jí)”運(yùn)動(dòng)員、全國武術(shù)錦標(biāo)賽通背拳、槍、劍冠軍，曾擔(dān)任解放軍武術(shù)隊(duì)隊(duì)長，參與拍攝了如《一代宗師》《異人之下》《葉問4》等多部優(yōu)秀的動(dòng)作影視作品。其身體訓(xùn)練貫穿從賽場(chǎng)到拍攝現(xiàn)場(chǎng)再到講臺(tái)的完整路徑。她不僅是專業(yè)的動(dòng)作表演教師，更將以冠軍級(jí)的身體控制標(biāo)準(zhǔn)，將在集訓(xùn)營引導(dǎo)演員實(shí)現(xiàn)“劍隨身走、意隨形動(dòng)”的表演狀態(tài)，通過武術(shù)的“眼、身、步”，幫助演員建立肢體節(jié)奏與情緒氣韻的貫通，讓力量成為可被閱讀的表演語言。

集訓(xùn)營動(dòng)作導(dǎo)師

影武堂李少言

李少言身為國家一級(jí)武術(shù)裁判員、國家二級(jí)武術(shù)運(yùn)動(dòng)員、中級(jí)武術(shù)教練員，擁有系統(tǒng)化的動(dòng)作教學(xué)與評(píng)判視野。參與過多部好萊塢國際電影制作擔(dān)任動(dòng)作特技演員，擁有豐富的影視動(dòng)作拍攝經(jīng)驗(yàn)。不僅關(guān)注“打得好不好”，更關(guān)注“打得對(duì)不對(duì)”——即動(dòng)作是否契合角色、是否傳遞情感。在集訓(xùn)營中，她將與周小飛形成雙重支撐，幫助演員在肢體敘事中做到既有鋒芒，亦有分寸，讓每一次出招、每一個(gè)定格都成為角色性格的延伸。

集訓(xùn)營全球展演 策展人

丁一滕

亞洲新生代戲劇導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物丁一滕的再度參與，標(biāo)志著今年光幕計(jì)劃在創(chuàng)作方法論上的持續(xù)深耕與體系化構(gòu)建。作為丹麥歐丁劇團(tuán)唯一中國特聘演員、中國國家話劇院導(dǎo)演，他獨(dú)創(chuàng)的“新程式”訓(xùn)練法，融合了西方實(shí)驗(yàn)戲劇方法與中國傳統(tǒng)戲曲精髓。在去年的光幕計(jì)劃中，丁一滕已成功將西班牙懸疑經(jīng)典《看不見的客人》搬上舞臺(tái)，為作品注入了本土化特質(zhì)與跨文化哲思，展現(xiàn)了該方法在激發(fā)演員潛能、重構(gòu)敘事維度上的強(qiáng)大效力。

今年，他將在去年實(shí)踐的基礎(chǔ)上，更系統(tǒng)、更深入地打破影視與戲劇的壁壘，激發(fā)演員最原始、最熾烈的表演能量，持續(xù)開拓青年演員表達(dá)的邊界。他不僅是導(dǎo)演，更是新表演體系的倡導(dǎo)者，將為演員建立一套可延續(xù)、可生長的創(chuàng)造性方法。

光幕計(jì)劃發(fā)起人

田 華

中國電影基金會(huì)電影表演藝術(shù)專項(xiàng)基金負(fù)責(zé)人、光幕計(jì)劃發(fā)起人田華。多次擔(dān)任中國電影華表獎(jiǎng)、中國電影金雞獎(jiǎng)等多屆國家級(jí)電影節(jié)展頒獎(jiǎng)禮及近百部電影大片首映禮的總導(dǎo)演、制片人。她以資深導(dǎo)演、制片與影展的視野，精準(zhǔn)地聚合產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)與創(chuàng)作的多維力量。期待能夠作為行業(yè)生態(tài)的聯(lián)結(jié)者，促進(jìn)演員們更切實(shí)地融入產(chǎn)業(yè)循環(huán)，為青年演員鋪就可被看見、可持續(xù)成長的未來之路。

從美學(xué)思想的奠基，到實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的傳遞；從身體體系的規(guī)范化構(gòu)建，到表演方法的跨媒介創(chuàng)新——2026年BE SEEN集訓(xùn)營導(dǎo)師班底，共同構(gòu)筑了一個(gè)從思想到身體、從傳統(tǒng)到實(shí)驗(yàn)、從理論到實(shí)踐的多維培養(yǎng)場(chǎng)域。

我們相信，真正的支持，是提供一片能讓演員扎根的土壤。它不僅關(guān)乎一個(gè)角色的塑造，更關(guān)乎一名演員如何確立自己的職業(yè)坐標(biāo)，如何理解敘事的本質(zhì)，如何在急速變化的行業(yè)中，找到屬于自己的創(chuàng)作錨點(diǎn)，并獲得持續(xù)生長的內(nèi)在力量。

體系已然鋪就，光幕繼續(xù)深耕。我們期待，與新一代的青年演員一同前行，在這片豐沃的土壤中，始于“看見”，達(dá)于“成為”，讓每一種可能，都煥發(fā)其應(yīng)有的形態(tài)與光芒。

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