《她的盛焰》中，袁姍姍飾演的角色白靚靚被譽(yù)為國(guó)產(chǎn)劇惡女圈的頂級(jí)玩家，一個(gè)光看人設(shè)就爽到爆的角色。

白靚靚的壞是一種極致而無(wú)差別攻擊的壞，她可以把對(duì)自己掏心掏肺的閨蜜送進(jìn)精神病院，也可以轉(zhuǎn)頭去威脅對(duì)自己有恩的繼父，為了自己的利益不擇手段。

只要她愿意，任何人都可以變成被她所利用的棋子，從頭到尾白切黑，一秒從清純無(wú)辜切換瘋批惡女，讓人恨得牙癢癢。

但她的壞又不是毫無(wú)來(lái)由的壞，原生家庭帶來(lái)的壓抑和痛苦讓她變成現(xiàn)在這幅擰巴的模樣，母親自以為是的捆綁給她帶來(lái)的全是敏感脆弱和自卑。

她的歇斯底里，她的沉默控訴，又會(huì)讓觀眾覺(jué)得她的一舉一動(dòng)有了可以解釋的理由。

這樣復(fù)雜的角色，是非常難以詮釋的，在《她的盛焰》播出以前，觀眾很難將這樣的角色和袁姍姍掛鉤。

畢竟，印象里的袁姍姍一直在出演一些傻白甜的古偶女主，尤其是《宮鎖珠簾》系列，雖然火遍大江南北，卻沒(méi)能給袁姍姍帶來(lái)任何的正面效果。

直至今日，依然有不少人還在“袁姍姍滾出娛樂(lè)圈”的話題下洋洋得意。

《宮鎖珠簾》的熱度消退之后，袁姍姍也很快變得沉寂，從一線女星的位置迅速跌落谷底。

被低估的演技

如果我說(shuō)袁姍姍的演技被低估了，肯定有很多人嗤之以鼻，但實(shí)際上事實(shí)如此，如果你真的有認(rèn)真看過(guò)她的作品，而不是在網(wǎng)上人云亦云玩爛梗。

在《她的盛焰》中，白靚靚這個(gè)角色的人物復(fù)雜度是很難被詮釋出現(xiàn)在的效果的。但她在袁姍姍的詮釋下，竟成為了這部劇目前為止最大的熱點(diǎn)。

和馬思純對(duì)戲絲毫不輸?shù)谋l(fā)力，眼神戲的切換，和馬思純飆戲的片段在網(wǎng)上被叫好，兩人被頻繁切換特寫(xiě)但極其到位的演技。

沒(méi)有狗血拉扯，沒(méi)有故作高深的弦外之音，用最直白的臺(tái)詞和對(duì)峙帶來(lái)暗潮涌動(dòng)的戲劇張力。

而袁姍姍頂著一張小白花的臉做著讓人咬牙切齒的事，她的野心，她的虛偽，她的狠毒都在一顰一笑之間流轉(zhuǎn)。

可是當(dāng)她剖白自己的內(nèi)心時(shí)，她痛苦扭曲的臉和紅著眼睛掉下的一滴淚又如此的讓人共情，讓人覺(jué)得她真是又可恨又可憐。

而彼時(shí)的可恨與可憐并不沖突，不會(huì)讓人覺(jué)得雖然她可憐但是她更可恨，而是她真的好可恨，但是她好可憐，這種給角色賦魅的能力讓人驚嘆不已。

袁姍姍演技登上了高位熱搜之后，后知后覺(jué)的網(wǎng)友才開(kāi)始挖墳她古早的作品，這才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)早在《宮鎖珠簾》之前，袁姍姍就已經(jīng)有了演技派花旦的潛力，只是當(dāng)時(shí)的觀眾還沒(méi)有看到她。

袁姍姍的第一部女主戲，是23歲那年出演的《秦香蓮》，當(dāng)時(shí)的她初出茅廬，演技還帶著青澀和忐忑，但眉眼清純到令人震撼，還斬獲了南方盛典最佳新人獎(jiǎng)。

那時(shí)可沒(méi)有人說(shuō)袁姍姍不漂亮，更沒(méi)有人說(shuō)她不適合古裝。

再往前推2010年播出的《怪俠一枝梅》中，袁姍姍也有客串，依然是溫婉清純的角色，雖然是客串但給人留下了很深刻的印象。

只可惜這兩部劇，一個(gè)受眾群體太少，一個(gè)戲份不多，不然以袁姍姍的資質(zhì)，她早就應(yīng)該出圈了。

從頂流到低谷

當(dāng)年袁姍姍的熱度，說(shuō)一句頂流也不為過(guò)，但如此高的熱度，怎么說(shuō)消失就消失了呢？

首先當(dāng)然是因?yàn)榫W(wǎng)友們看不慣袁姍姍當(dāng)年的老板，也就是于正的做派，甚至可以說(shuō)在袁姍姍什么都沒(méi)做的那些年，于正給網(wǎng)友帶來(lái)的惡感，導(dǎo)致網(wǎng)友恨烏及烏的原因占大多數(shù)。

為了給袁姍姍帶來(lái)更多熱度，于正的口無(wú)遮攔給她帶來(lái)了很多的負(fù)面新聞，與熱度一路上漲相反的，是她的路人緣直線下降。

再加上《宮鎖珠簾》之后，袁姍姍成了于正的御用女主角，從《美人無(wú)淚》到《笑傲江湖》，整體制作水準(zhǔn)的偏差讓身為主角的她扛下了大部分的嘲諷，而劇中每每又有配角出圈，更顯得袁姍姍的資質(zhì)不行。

也許是多部作品都沒(méi)能帶來(lái)正面效果，也許是外界輿論的一邊倒，這讓袁姍姍產(chǎn)生了離開(kāi)于正公司的想法，從那之后，袁姍姍很少再拿到于正作品的女主角，外戲資源也一再下降，曝光機(jī)會(huì)逐漸減少。

在這期間，袁姍姍又因?yàn)榍樯痰徒o自己帶來(lái)了不少麻煩，比如她在綜藝中調(diào)侃張小斐打呼嚕，害的張小斐公開(kāi)為自己辟謠；又比如在節(jié)目中粗暴對(duì)待被修復(fù)的文物，即使主持人杜海濤多次提醒要小心依然不在意，甚至說(shuō)出“壞了可以再修復(fù)”這樣的言論。不過(guò)后來(lái)澄清說(shuō)那不是真的文物。

再比如陳曉應(yīng)節(jié)目組要求與她連線，她卻在電話中說(shuō)一些沒(méi)有邊界感的話。

諸如此類的行為讓網(wǎng)友對(duì)她越發(fā)反感，最終讓“袁姍姍滾出娛樂(lè)圈“成為熱梗，越來(lái)越多的人參與進(jìn)來(lái)，抹殺了袁姍姍的所有，將她罵的體無(wú)完膚。

其實(shí)袁姍姍沉寂的這些年并不是完全沒(méi)有拍戲，反而每每有戲播出都能帶來(lái)一波兒熱度，比如2023年與杜淳合作的《妻子的新世界》，又比如2025年的《歸隊(duì)》，還有現(xiàn)在的《她的盛焰》。

只是她低調(diào)了不少，每當(dāng)作品播完她又再次消失在公眾眼前，為下一部作品做準(zhǔn)備。

也許現(xiàn)在的袁姍姍成長(zhǎng)了很多，她終于明白一個(gè)演員的熱度是需要靠作品來(lái)維持，還有篩選劇本的重要性。她也明白了什么話不該說(shuō)，什么事不該做。

倘若這些道理明白的再早一點(diǎn)，她的演員生涯應(yīng)該能走的更有深度。

出名要趁早確實(shí)很有道理，但如果沒(méi)有能把控年少成名的能力，還是更應(yīng)該一步一個(gè)腳印，踏踏實(shí)實(shí)的走。