當(dāng)鄉(xiāng)村振興的時代浪潮與文化潤疆的治疆方略在新疆天山北麓相遇，藝術(shù)創(chuàng)作便尋得了扎根大地、回應(yīng)時代的全新視角。2026年3月24日，作為第四屆新疆文化藝術(shù)節(jié)的重要組成部分，“丹青墨彩 助力鄉(xiāng)村振興”全國美術(shù)名家作品展，在克拉瑪依市烏爾禾區(qū)拉開帷幕，四十余幅出自全國美術(shù)名家阿勒泰采風(fēng)之行的寫生創(chuàng)作精品，以國畫的筆墨氣韻與油畫的色彩質(zhì)感，將邊疆鄉(xiāng)村的自然靈秀、人文底蘊與振興圖景盡數(shù)定格。這既是新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)“扎根邊疆、心系家國”創(chuàng)作脈絡(luò)的當(dāng)代延續(xù)，也是一次以藝術(shù)之力推動文化潤疆落地生根、為鄉(xiāng)村振興注入持久動能的實踐。

從傳統(tǒng)寫生到時代創(chuàng)作的使命傳承

中國美術(shù)素來有“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作古訓(xùn)，而新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的百年演進(jìn)，本身就是一部藝術(shù)家躬身鄉(xiāng)土、記錄時代、凝聚共識的創(chuàng)作史詩�？箲�(zhàn)期間，司徒喬懷揣藝術(shù)救國的理想，遠(yuǎn)赴新疆寫生，將邊疆的煙火日常與國家的前途命運緊緊相連；新中國成立后，支邊藝術(shù)家與本土藝術(shù)家并肩執(zhí)筆，用畫筆定格了新疆各族人民建設(shè)家園的火熱歲月。數(shù)十載光陰流轉(zhuǎn)，新疆美術(shù)始終堅守著以人民為創(chuàng)作中心的底色，將創(chuàng)作者的個人藝術(shù)求索，與國家發(fā)展、邊疆建設(shè)、文化潤疆的時代命題深度相融。此次展覽的創(chuàng)作實踐，正是對新疆美術(shù)精神脈絡(luò)的直接賡續(xù)與當(dāng)代拓新。

二十余位來自全國各地與新疆本土的美術(shù)名家，深入阿勒泰鐵熱克提鄉(xiāng)、莫依勒特村、齊巴爾希力克村等鄉(xiāng)村牧場，踏遍天山北麓的青山沃野，沉潛于牧家村落的煙火日常，摒棄了走馬觀花式的采風(fēng)與程式化的風(fēng)情描摹，以沉下心的觀察者視角，觸摸鄉(xiāng)村振興為這片邊疆大地帶來的真實變遷。從尺幅精巧的寫生小品到氣勢開闊的大幅創(chuàng)作，所有作品皆脫胎于實地寫生，既留存了邊疆鄉(xiāng)村獨有的地域特質(zhì)與民族風(fēng)情，又緊扣鄉(xiāng)村振興的時代脈搏，讓寫生與創(chuàng)作渾然一體，紀(jì)實性與藝術(shù)性彼此成就，傳統(tǒng)美學(xué)精神與當(dāng)代人文思考深度交融，盡顯新時代美術(shù)工作者扎根鄉(xiāng)土、回應(yīng)時代的學(xué)術(shù)自覺與使命擔(dān)當(dāng)。

從傳統(tǒng)山水到著眼鄉(xiāng)土變遷的國畫創(chuàng)作

此次展覽的國畫作品，突破了傳統(tǒng)山水畫的隱逸范式與鄉(xiāng)土題材的刻板表達(dá)，以傳統(tǒng)筆墨為骨，以當(dāng)代鄉(xiāng)土為魂，實現(xiàn)了中國山水畫語言在邊疆鄉(xiāng)村敘事中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

彭巖的《鐵熱克提九月》，堪稱此次展覽中小品寫生的典范。濃淡干濕的水墨暈染間，阿勒泰九月的山地氣韻被精準(zhǔn)捕捉。蒼勁筆墨勾勒山巒肌理，淡墨層層暈染開云霧的層次，錯落村落隱于山水，筆墨虛實相生，既守住了中國傳統(tǒng)山水畫“天人合一”的意境追求，又以極具紀(jì)實性的現(xiàn)場感，還原了鐵熱克提鄉(xiāng)獨有的地理特質(zhì)與人文氣息。畫面落款“鐵熱克提九月乙巳歲秋澤國彭巖記”，更強化了寫生的在場性，將藝術(shù)家對鄉(xiāng)土的一腔深情熔鑄于筆墨之間，也賡續(xù)了新疆山水畫開創(chuàng)者謝家道“以傳統(tǒng)筆墨禮贊祖國山河”的創(chuàng)作風(fēng)骨。

韓志強的《鐵熱克提寫生季》，則徹底打破了傳統(tǒng)山水畫 “重山水隱逸、輕現(xiàn)實生活”的固有格局，畫家將創(chuàng)作的目光牢牢鎖定在鄉(xiāng)村振興背景下，阿勒泰邊疆鄉(xiāng)村的鮮活日常。畫面非但沒有刻意回避當(dāng)代生活元素，反倒將其作為敘事的落點，畫面中遠(yuǎn)景是阿勒泰標(biāo)志性的連綿雪山，中景是當(dāng)?shù)貥O具地域特色的原木木屋村落，屋頂 “勇

擔(dān)使命葆初心 砥礪奮進(jìn)新征程”的紅色標(biāo)語，成為基層黨建引領(lǐng)鄉(xiāng)村發(fā)展的例證；“停車場”的藍(lán)色路牌、“哈巴河鐵熱克” 的店鋪招牌，錯落停放的房車、卡車與私家車，更是當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)蓬勃生長、鄉(xiāng)村基礎(chǔ)設(shè)施日趨完善的直觀表達(dá)。畫家以畫筆為橋，將藝術(shù)創(chuàng)作與鄉(xiāng)村振興、文化潤疆的時代使命深度聯(lián)結(jié)，讓美術(shù)創(chuàng)作真正扎根鄉(xiāng)土、服務(wù)人民，在筆墨丹青間，既鐫刻下邊疆鄉(xiāng)村的發(fā)展變遷，也在潤物無聲中傳遞出各民族共建美好家園的精神內(nèi)核，成為新時代鄉(xiāng)土題材美術(shù)創(chuàng)作中，兼具藝術(shù)水準(zhǔn)與時代價值的上乘之作。

從西方技法到中華特色的油畫創(chuàng)作

展出的油畫作品，則接續(xù)了新疆美術(shù)界“油畫中國化、本土化”的百年求索，以西方油畫的寫實技法為載體，融入東方審美精神與新疆本土的文化特質(zhì)，以厚重的色彩與精準(zhǔn)的光影，定格下邊疆鄉(xiāng)村振興的真實圖景。

余丁的雙聯(lián)幅油畫《莫依勒特村的風(fēng)景》，是此次展覽中全景式鄉(xiāng)土創(chuàng)作的代表，作品以開闊的尺幅形成遼遠(yuǎn)舒展的視覺空間，畫面中前景是層次豐富的荒野草甸，中景是黃綠相間的田野與錯落有致的村落，遠(yuǎn)景是連綿的山巒與澄澈的藍(lán)天，畫面中央的孤樹成為視覺中心，讓整個畫面的構(gòu)圖歸于平衡。畫家以厚重而極富層次的筆觸，既精準(zhǔn)還原了阿勒泰大地獨有的光影與色彩，又融入了中國山水畫的意境營造，沒有刻板的寫實復(fù)刻，唯有對邊疆大地的詩意升華，將莫依勒特村的生態(tài)之美與發(fā)展?jié)摿φ宫F(xiàn)得淋漓盡致，也為當(dāng)?shù)匚穆萌诤习l(fā)展打造了一張極具感染力的視覺名片。

張文惠的《齊巴爾希力克風(fēng)景之一》，則以松弛靈動的筆觸，定格了阿勒泰鄉(xiāng)村牧歌式的靜謐日常，畫面采用虛實相生的構(gòu)圖邏輯，遠(yuǎn)景的木屋村落以概括性色塊虛化處理，灰調(diào)的天空奠定了溫潤松弛的整體基調(diào)，中景林木以厚涂筆觸與濃郁色彩堆疊，枯筆飛白與厚涂肌理彼此交織，既還原了草木的層次質(zhì)感，又盡顯寫意筆墨的灑脫靈動；前景蜿蜒的溪水、低頭食草的牧牛，寥寥數(shù)筆便為畫面注入鮮活的煙火氣，成為視覺落點的點睛之筆。作品摒棄了刻板的寫實復(fù)刻，以“意到筆不到”的東方美學(xué)哲思，將新疆鄉(xiāng)村的自然靈秀與牧居生活的安寧融為一體，于方寸之間傳遞出邊疆鄉(xiāng)村生態(tài)宜居的振興圖景。

黃勝賢的《雨后的鐵熱克提》，則以細(xì)膩入微的色彩變化，捕捉了雨后鄉(xiāng)村的蓬勃生機與清靈秀韻。畫面里，蜿蜒的溪水泛著粼粼微

光，岸邊的草木飽含水汽，低頭吃草的牛群為靜謐的畫面注入了靈動生機，遠(yuǎn)景的村落與林木在雨霧中若隱若現(xiàn)。畫家以松動而極富表現(xiàn)力的筆觸，既實現(xiàn)了光影與色彩的精準(zhǔn)把控，又留存了寫意性的靈動灑脫，將雨后鐵熱克提的生態(tài)之美刻畫得入木三分，以藝術(shù)的方式詮釋了“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念，為鄉(xiāng)村生態(tài)振興賦予了鮮活的美學(xué)內(nèi)涵。

從藝術(shù)創(chuàng)作到藝術(shù)賦能的鄉(xiāng)村振興之路

此次展覽的價值，遠(yuǎn)不止美術(shù)創(chuàng)作層面的成果展示，而是鋪就了一條藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村振興的完整實踐路徑。與展覽同步揭牌的新疆畫院、新疆油畫學(xué)會采風(fēng)寫生創(chuàng)作基地，為藝術(shù)扎根鄉(xiāng)土搭建起了可長期深耕的平臺�；氐穆涞�，既為疆內(nèi)外美術(shù)名家提供了深入邊疆、采風(fēng)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)陣地，也讓藝術(shù)真正扎根鄉(xiāng)村沃土，完成了從采風(fēng)創(chuàng)作，到賦能文旅的展覽傳播，最終推動鄉(xiāng)村持續(xù)發(fā)展的良性循環(huán)。

全國美術(shù)名家與新疆本土藝術(shù)家攜手深入鄉(xiāng)村、共同創(chuàng)作的過程，是各民族文化交往交流交融的生動體現(xiàn)，而展覽中一幅幅展現(xiàn)新疆鄉(xiāng)村美好生活的作品，則以藝術(shù)超越語言的共通性，向全國觀眾展現(xiàn)了一個真實、立體、全面的新疆。

以筆墨為橋，展覽牽起了藝術(shù)與鄉(xiāng)土、傳統(tǒng)與當(dāng)代、全國與邊疆的深層聯(lián)結(jié)，既為新時代鄉(xiāng)土題材美術(shù)創(chuàng)作探索出全新的實踐模式，也為文化潤疆與鄉(xiāng)村振興的深度相融提出了可行方案。隨著創(chuàng)作基地的持續(xù)建設(shè)，必將有更多美術(shù)名家扎根新疆鄉(xiāng)村、描摹新疆鄉(xiāng)村，以藝術(shù)之力為邊疆鄉(xiāng)村全面振興注入持久的文化動力，在中華美術(shù)的發(fā)展史上，留下屬于新時代邊疆振興的壯闊畫卷。

中國日報新疆記者站編輯：毛衛(wèi)華 通訊員：于樅薏

作者：于樅薏，新疆師范大學(xué)文藝學(xué)在讀博士，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師。

來源：中國日報網(wǎng)