1、《大D裁者》
影史上非常經(jīng)典的一部電影，雖然現(xiàn)在再來看可能也就是那么中規(guī)中矩，但是電影攝于1940年，那時候正值戰(zhàn)火紛紛之年，所以去戲謔獨裁者的同時去抒情，去上價值去升華是必要的，需要戰(zhàn)爭中的人心導(dǎo)向。而戰(zhàn)后這么多年后再拍戰(zhàn)爭，要么是將/戰(zhàn)爭的帶來的苦難淡化，單純讓觀眾“身臨其境”感受戰(zhàn)場的戰(zhàn)爭大片，要么是直面戰(zhàn)爭帶來的最大黑暗，去描繪壓抑的場面或者虐殺的血肉盛宴，赤裸裸地展現(xiàn)非人和絕望的并置。

2、《將軍號》
雖然是很早之前的喜劇電影，但是看起來依然趣味性十足，而且很工整，一去一回，追逐與被追逐的情節(jié)相同，身份卻相反，好巧妙。而且不像卓別林的喜劇總讓我從嬉笑中感受到悲傷，這個我更多感受到的是純粹的快樂。太精彩的火車追逐戲，和游戲一樣，那時候怎么做到拍得這么穩(wěn)啊！ 基頓對比卓別林的形象，要更憨厚老實苦相一些，情節(jié)的窘迫而不是動作的滑稽，似乎更自然更好笑一些。

3、《從軍記》
卓別林早期的作品里，流浪漢形象還沒完全立住，搞笑本事也沒完全施展開。不過里面不少橋段特別有創(chuàng)意，像假樹偽裝、扮敵軍、夢醒這些情節(jié)，現(xiàn)在看可能覺得普通，但在當(dāng)時絕對是超前的設(shè)計。女主艾德娜活潑又可愛。片尾打上“世界和平”，那時一戰(zhàn)還沒打完呢，這zz呼吁相當(dāng)大膽。也難怪后來二戰(zhàn)時，他在《大D裁者》里能痛痛快快地發(fā)表演講，原來這種想法早就有啦。

4、《戰(zhàn)地軍魂》
《戰(zhàn)地軍魂》拍得挺一般，這其實說明再牛的導(dǎo)演也有自己擅長的那套，一離開這“舒適圈”，就容易掉鏈子。就說比利·懷爾德吧，他最拿手的就是寫那些妙趣橫生的臺詞，還有設(shè)計讓人意想不到的劇情轉(zhuǎn)折?？伞稇?zhàn)地軍魂》呢，臺詞沒啥亮點，劇情放現(xiàn)在看也老掉牙了。就連他拍的《日落大道》，也有類似毛病，這不就正好說明，導(dǎo)演一旦離開自己擅長的領(lǐng)域，作品就容易變平庸嘛。

5、《你逃我也逃》
把戲中戲、身份錯位與反諷結(jié)構(gòu)編排得近乎天衣無縫，敘事一環(huán)扣一環(huán)，節(jié)奏持續(xù)推進(jìn)，幾乎沒有松懈時刻。作為一部1942年的黑色喜劇，它的笑點和包袱到今天仍舊好笑，而中段那場近乎理想化的反轉(zhuǎn)，更把電影對表演、偽裝與權(quán)力的玩味推到極致。輕盈、機(jī)智又危險，真正是靠劇本硬度撐起來的經(jīng)典。

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