臺上的六個年輕人穿著棒球服，觀眾席中，坐著一群穿著同款球服的漢子們——這是YOUNG劇場2026年“構(gòu)特別青年劇展”的壓軸劇目《——以慧聚獅壘球隊為例》演出現(xiàn)場。YOUNG劇場從2022年以來的四屆青年劇展，歷年共計展演17部作品，今年4月4日—6日演出的《壘球隊》是“夠特別”的一部。

這部帶著半自傳色彩的作品吸引了劇中角色原型——多年定居長三角地區(qū)的臺商臺胞在剛過去的清明小長假中特地從昆山趕到上海的劇場，它的特定題材發(fā)揮了特殊的影響力。并且，這是劇場第一次以制作方的身份參與一部青年原創(chuàng)作品的生成，從一個最初不夠成熟的劇本到最終以良好的完成度在劇場落地，這意味著一座劇場為打造青年文化策源地探索出新的路徑。

跟上年輕人的節(jié)奏

過去四年，“構(gòu)特別青年劇展”征集近800部青年原創(chuàng)作品，它的策演思路在行業(yè)內(nèi)以前瞻性著稱，中國戲劇新生代的新銳創(chuàng)作者大多從這里奔向更大的舞臺。

編舞江帆和編劇莊稼昀參與首屆展演的《雜食動物》融合獨白劇場和舞蹈劇場，用不焦慮、不媚俗的態(tài)度探討女性“三十而立”，盡管在2022年底尚且那還是一部有很大提升空間的“未完成”作品，之后的2023-2024年間，經(jīng)修改、完善的《雜食動物》在上海國際舞蹈中心演出后，依次入圍北京國際青年戲劇節(jié)和香港演藝博覽。今年三月，江帆和莊稼昀再次搭檔，把諾貝爾文學(xué)獎作家韓江的小說《素食者》改編成舞蹈劇場，這部YOUNG劇場首次參與出品的大劇場作品在社交網(wǎng)絡(luò)獲評“國際勞動婦女節(jié)最好的禮物”。

這個劇展也見證年輕人闖在他們的老師和前輩之前。2023年參展的《重生俄狄浦斯會測出ENFJ嗎》，主創(chuàng)賀煜寒和陳宛初是南京大學(xué)在讀學(xué)生，這個集體創(chuàng)排的作品以00后大學(xué)生的真實經(jīng)驗作為劇場文本，看起來很散漫地討論這代人的“標(biāo)簽”和“身份認同”，它的校內(nèi)演出讓文學(xué)院教授高子文和呂效平一度無言以對，他們甚至懷疑這樣的作品到上海公演“是不是胡鬧？”實際上，這不僅是當(dāng)年、也是歷年青年劇展最受觀眾喜愛的一部，在社交網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)下8.7分的高分紀錄。以至于兩位老師感嘆：“我們要跟上年輕人的節(jié)奏！”

劇場只能“靜待花開”？

在2024年的第三屆青年劇展和今年的第四屆之間，2025年YOUNG劇場以“原創(chuàng)作品孵化劇讀”取代常規(guī)展演，從218件報名作品中選出3個劇本進入建組排練階段，最終以“劇讀+聯(lián)排”的方式公開呈現(xiàn)。陳政宏編劇的《——以慧聚獅壘球隊為例》是去年入圍的3個劇本之一。在劇讀之后，劇場繼續(xù)推進《壘球隊》的劇本修改，作為出品方促成這個劇本的制作和公演。

對YOUNG劇場經(jīng)理王潔來說，參選作品逐年遞增，年輕人把“構(gòu)特別青年劇展”當(dāng)作和北京青戲節(jié)、烏鎮(zhèn)青年競演同等重要的平臺，在這樣的上升期決定“暫�！币荒�，引入“劇讀”的形式，讓普通觀眾注意到“一劇之本”的文本經(jīng)歷哪些流程成為看得見的“戲”，這是個深思熟慮的決定。

王潔和上海戲劇學(xué)院教授郭晨子、編劇陳思安探討后形成共識，對青年戲劇作品的發(fā)掘和扶持需要突破目前戲劇節(jié)展競演的“導(dǎo)演中心制”。圍繞著導(dǎo)演能力的評價機制長期忽略甚至讓劇作、文本內(nèi)容和戲劇的文學(xué)性被邊緣化，青年編劇如果不能自己做導(dǎo)演或附屬于某個導(dǎo)演，新的原創(chuàng)劇本幾乎沒有機會被制作和演出。陳思安更痛心的是，太多的青年編劇和新劇本很難找到適配的導(dǎo)演，更談不上由專業(yè)制作團隊保障演出的完成度。年輕人組團的“學(xué)徒戲班”往往有真誠熱烈的表達欲，卻未必能用恰如其分的舞臺手段釋放劇作的內(nèi)在能量；或者熱衷于高概念的導(dǎo)演表達，劇作內(nèi)容卻單薄匱乏。放任青年創(chuàng)作者野蠻生長，劇展只作篩選和展示，很可能面臨“挑不出戲”“挑不出人”的窘境。劇場主動介入內(nèi)容創(chuàng)制，能否有效配置行業(yè)資源、引領(lǐng)年輕人進入職業(yè)化的戲劇制作流程？

吸引年輕人的“創(chuàng)作暖房”

今年“構(gòu)特別青年劇展”調(diào)整策演思路，《永珍》和《饑餓藝術(shù)家》是學(xué)院派的“學(xué)徒戲班”自主完成的新作品，劇場參與孵化全程的《壘球隊》則由陳思安作為出品人帶領(lǐng)專業(yè)團隊制作。

《永珍》劇本曾獲第七屆全球泛華青年劇作競賽大獎，郭晨子回憶，她為今年構(gòu)特別青年劇展“盲選”的過程中，從上百個劇本里挑中《永珍》，編劇季詩敏細膩地感知消費主義背景下的東南亞年輕女性身陷結(jié)構(gòu)性的經(jīng)濟困境，共情不同地區(qū)女孩們“出走的決心”和“艱難的留守”，不同年代、不同空間、不同女孩的掙扎疊映在炎熱奇幻的氛圍里。正因為劇本的優(yōu)點突出，郭晨子為演出暴露的稚拙感到惋惜，顯得冗雜的舞臺裝置，穿插其中卻演得笨拙的偶劇，以及不足以勝任角色的非職業(yè)演員，這些掩蓋了劇作本身的優(yōu)點。這也是陳思安經(jīng)常感嘆的：編劇不一定能勝任自己劇本的導(dǎo)演，青年原創(chuàng)的一大遺憾是不能在演出中實現(xiàn)相對完善的劇場化呈現(xiàn)。

去年入圍劇讀階段的幾個劇本，《壘球隊》其實是最平淡的。學(xué)生小陳以第一人稱展開敘事，他為了完成社會學(xué)論文，選擇昆山的“慧聚獅壘球隊”作為研究對象，他親歷了球隊的一場比賽，同時，賽場對面的天后宮正在進行“請媽祖返臺”的儀式。這是虛實滲透的偽紀錄劇場，天后宮、壘球隊和球員身份是真的，具體情節(jié)是編劇陳政宏融合昆山臺灣社區(qū)眾人的故事虛構(gòu)而成。

挑選《壘球隊》劇本孵化、進入專業(yè)制作的流程，因為它所探討的移民、文化傳承和鄉(xiāng)愁是能在任何人群中激發(fā)認同感的主題。劇本通過“壘球賽”和“請媽祖”兩樁事件，引介不同人物出場，白描自1990年代落戶昆山的臺商臺胞“小人物的悲喜”。陳思安被劇本里的人物群像所觸動，創(chuàng)作者能帶著溫柔的情感、專注地觀察并寫出“被忽略的附近”，這很動人。她為此找來導(dǎo)演洪天貽，小洪的導(dǎo)演風(fēng)格勝在能從細微處找到劇場表達的張力。她把表演空間設(shè)計成縮小版壘球場，走馬燈般出場眾人的“鄉(xiāng)愁”和賽場投手奔跑“回家”回到本壘構(gòu)成直觀的對照，賽事進展的懸念間接促成戲劇向前的進程。

觀看《壘球隊》首演前，郭晨子沒看過這個劇本，她在散場時很激動地說：“我被這群打壘球、拜媽祖的小人物吸引了！”郭晨子強調(diào)，這是一個不夠成熟、有缺點的新劇本，然而經(jīng)過專業(yè)負責(zé)的制作，在劇場里很好地完成了，觸發(fā)了動人的情感能量。

陳思安在連續(xù)幾年的劇讀活動中呼吁“為戲劇原創(chuàng)新作優(yōu)化配置”“用職業(yè)化制作實現(xiàn)新人新作面向公眾的演出”，YOUNG劇場和“構(gòu)特別青年劇展”難得真正踐行了這條路徑，劇場不再是被動等候青年創(chuàng)作者“熟成”的展臺，而是提供合適成長空間的“暖房”。導(dǎo)演小洪對“暖房”的感受更甚于小陳，她受邀從北京到上海加入劇組：“我一直默認做青年原創(chuàng)就是事事親力親為，小到演出里每個道具都要我安排。這次排練《壘球隊》，我終于感受到有一個可靠的制作人和制作團隊是這么幸福，讓我能專注于導(dǎo)演的構(gòu)思，專注和演員的溝通，實際演出的效果比我想象得更好。”演出結(jié)束，她續(xù)租了上海的房子，因為這一個多月的排練讓她想要“留在上�！保骸斑@樣的環(huán)境對做原創(chuàng)的年輕人更友好，我已經(jīng)開始期待和上海的劇場下一次合作�！�