【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦女頻戀愛(ài)短劇《金屋藏驕》。

出品方 聽花島/主演 鄧靈樞、吳添豪/集數(shù) 73

《金屋藏驕》改編自言情小說(shuō)《姐，我想逐夢(mèng)娛樂(lè)圈》，以女霸總崔云檀與乖巧弟弟周璽之間從合約逐步走向真心的愛(ài)情故事為主線，將“甜寵+馬甲文學(xué)”的主流短劇范式與“女霸總+男綠茶”的反傳統(tǒng)設(shè)定進(jìn)行結(jié)合，上線次日熱度值便破億。劇集憑借新穎人設(shè)精準(zhǔn)擊中觀眾喜好，卻也存在情節(jié)同質(zhì)化、創(chuàng)作依賴舊模板的明顯短板。

在當(dāng)下短劇市場(chǎng)與大眾文化語(yǔ)境中，《金屋藏驕》的走紅并非偶然，而是與近年來(lái)持續(xù)升溫的“大女主”敘事熱潮及其背后的社會(huì)心理密切相關(guān)?！按笈鳌币辉~常用來(lái)代指在影視、文學(xué)作品中占絕對(duì)地位的女性角色。隨著“她”題材內(nèi)容不斷豐富，這一概念也延伸至在職業(yè)、情感等人生重大決策中掌握主動(dòng)權(quán)的女性形象。劇中女主崔云檀在周璽的情感與事業(yè)發(fā)展中均占據(jù)主導(dǎo)地位，周璽則用濃烈的情感表達(dá)為女主提供心理支撐與情緒價(jià)值，甚至“巧舌如簧”地為女主反擊傳統(tǒng)觀念帶來(lái)的道德綁架。這種非傳統(tǒng)的互補(bǔ)性親密關(guān)系，顛覆了傳統(tǒng)敘事里男性處于支配地位的“霸總與他的金絲雀”等虐女套路，為都市情感類短劇對(duì)兩性關(guān)系的刻畫增添更多可能。

然而，《金屋藏嬌》的局限性同樣具備行業(yè)代表性。故事臨近尾聲時(shí)，周璽坦白自己早年曾欲輕生，被崔云檀意外救下，二人因此在多年后 “偶然” 相遇相愛(ài)，這一前史設(shè)定與聽花島早期作品《完蛋，我養(yǎng)的小白臉是大佬》高度相似，使得該劇在創(chuàng)作策略上顯露出較為明顯的路徑依賴。一方面，反復(fù)調(diào)用經(jīng)過(guò)市場(chǎng)認(rèn)可的敘事模板能最大程度降低風(fēng)險(xiǎn)；但另一方面，在“安全區(qū)”的長(zhǎng)期停留也會(huì)讓創(chuàng)作逐漸固化為一套可復(fù)制、可量產(chǎn)的工業(yè)公式，難以在人物深度或主題表達(dá)上實(shí)現(xiàn)突破，甚至陷入自我復(fù)制的循環(huán)。

總體而言，《金屋藏驕》是一部試圖在既定敘事框架中尋求局部突破的爆款微短劇。它所刻畫的“大女主”形象有效回應(yīng)當(dāng)下女性觀眾對(duì)自我價(jià)值與情感關(guān)系的心理訴求，卻也暴露了短劇為保障流量而駐足于“安全區(qū)”內(nèi)的創(chuàng)作惰性。如何平衡安全與創(chuàng)新的探索，不僅是《金屋藏驕》留給行業(yè)的思考題，也是所有短劇創(chuàng)作者需要共同面對(duì)的命題。

作者：楊蓓懿 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)碩士生

指導(dǎo)教師：廖媌婧 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院副教授

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