2023年6月，穆特在維也納金色大廳與她的“穆特名家合奏團(tuán)”共同舉辦了一場(chǎng)別開生面的音樂會(huì)，同時(shí)也為她60歲生日獻(xiàn)上一份前所未有的特別祝福。

大多數(shù)樂迷會(huì)將穆特的演奏事業(yè)劃分為卡拉揚(yáng)前后兩個(gè)時(shí)代，在卡拉揚(yáng)羽翼下成長(zhǎng)的她，自然在伯樂身上學(xué)到了很多，她曾在接受采訪時(shí)說到自己一直記得卡拉揚(yáng)的一番表述：“作為指揮家就像是賽馬場(chǎng)上的騎手，我自己不會(huì)完成那些漂亮的跳躍動(dòng)作，但我會(huì)幫助馬去實(shí)現(xiàn)?！?/p>

多年的耳濡目染，讓穆特在真正成長(zhǎng)，擁有能力之后，自然而然地也就產(chǎn)生了提攜后進(jìn)的想法，并付諸行動(dòng)。

1997年秋，她成立了“安妮-索菲·穆特之友基金會(huì)”。2008年，安妮-索菲·穆特基金會(huì)與安妮-索菲·穆特之友基金會(huì)正式合體。這兩個(gè)慈善機(jī)構(gòu)從獎(jiǎng)學(xué)金獲得者的實(shí)際需求出發(fā)，為他們提供支持。自2011年以來，穆特定期帶領(lǐng)由基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金獲得者組成的“穆特名家合奏團(tuán)”登臺(tái)演出。

穆特&“穆特名家合奏團(tuán)”在維也納金色大廳

這是一個(gè)極具個(gè)性化演出團(tuán)體，成員來自不同的國(guó)家、文化背景不同，性格多樣，但卻一直在不斷成長(zhǎng)，共同配合，成為樂壇上獨(dú)樹一幟的演出團(tuán)體。

穆特坦言道：“對(duì)我來說，重要的是我們的獎(jiǎng)學(xué)金獲得者承擔(dān)起他們作為藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任，她認(rèn)為音樂是送給每個(gè)人的禮物，是一個(gè)讓大家一起感受的機(jī)會(huì)，無論出身如何，都可以做一些有意義的事情，并讓自己作為一名音樂家為社會(huì)服務(wù)。”

2023年6月，穆特與“穆特名家合奏團(tuán)”在維也納金色大廳舉行的這場(chǎng)音樂會(huì)中，精選了從巴赫、維瓦爾第，到普列文、約翰·威廉姆斯和約瑟夫·波隆涅等作曲家作品，專輯曲目逸趣橫生，更帶有自傳的意味。

首曲的維瓦爾第《F大調(diào)三小提琴協(xié)奏曲》RV.551，穆特與Elias David Moncado以及Mohamed Hiber一起加入，此曲具有明朗的旋律和獨(dú)特的演奏技巧，洋溢著濃厚的巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的華麗風(fēng)格。雖然比起維瓦爾第其他有名的協(xié)奏曲作品，此曲上演次數(shù)并不多，但也同樣耐聽。

穆特的琴音是力量與美感的融合，還有對(duì)作品情感、演奏技巧的深入理解，從第一段旋律奏響，我們已知悉，演奏家與樂團(tuán)成員會(huì)緊跟穆特的步調(diào)，與她華麗的演奏相匹配，展現(xiàn)出無與倫比的活力，保證每一粒音符都能像一縷清泉，流入聽者心田。

巴赫的作品，她們選擇了詮釋作曲家非常經(jīng)典的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以及《G大調(diào)第三號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》，整體效果令人振奮，巴洛克音樂風(fēng)格獨(dú)有的特色被展現(xiàn)地淋漓盡致，聽者極易被演奏家純粹的演奏所感染。

在這兩首作品中，除了弦樂的出色演奏外，我們還應(yīng)該關(guān)注到“隱匿”在大提琴與低音提琴后面的Knut Johannessen靈巧的大鍵琴演奏。

雖然樂團(tuán)的大部分重點(diǎn)都集中在巴洛克和早期古典曲目上，但穆特一直都是委約創(chuàng)作新作品的不懈倡導(dǎo)者。因此這場(chǎng)音樂會(huì)還演奏了穆特前夫、已故作曲家、指揮家安德烈·普列文的作品。

這首《Nonet》是普列文2014年為兩個(gè)弦樂四重奏與一把低音提琴譜寫的九重奏，題獻(xiàn)給穆特，由穆特名家合奏團(tuán)委托創(chuàng)作。

這部引人入勝的作品令樂評(píng)家贊嘆道：“相信這是它的第一張唱片，甚至可以肯定，沒有比這更好的首演了。”當(dāng)中整個(gè)團(tuán)隊(duì)所表現(xiàn)出的精確度和水平簡(jiǎn)直令人嘆為觀止，每件弦樂器間既相互對(duì)抗又相互融合。即使你是第一次聽這部作品，也一定會(huì)被其吸引。

第五首作品，穆特與樂團(tuán)選擇了約瑟夫·波隆涅優(yōu)雅的《A大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，此曲與巴赫經(jīng)典的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為穆特超凡的舞臺(tái)掌控力提供了理想的亮相契機(jī)，以一種真正令人振奮的靈動(dòng)演奏使音樂聽來栩栩如生，散發(fā)出迷人的光澤感，富有感染力。

穆特2022年在琉森音樂節(jié)第一次演奏這首《A大調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》，約瑟夫·波隆涅（Joseph Bologne）又名“圣喬治騎士”，是歷史上第一位非洲裔古典音樂作曲家，這位18世紀(jì)的作曲家與莫扎特同期，有著“黑色莫扎特”之稱，作品相當(dāng)多，近年來有逐漸被復(fù)興的趨勢(shì)，值得吸引更多的聽眾，而穆特這份精彩的錄音也將成為范本之一。

返場(chǎng)曲中，收錄了約翰·威廉姆斯為這個(gè)組合特別編排的兩首作品——《辛德勒的名單》主題曲以及《來去自由的灰姑娘》，這兩位大師間的情誼早已在他們合體推出的專輯以及多個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出中給樂迷留下深刻印象，也讓這份現(xiàn)場(chǎng)演繹更令人難以忘懷。

另外一首返場(chǎng)曲為維瓦爾第《四季》“夏”之第三樂章“急板”，這段知名度極高的樂章，無論何時(shí)聽來都令人激動(dòng)，暴風(fēng)雨來臨的情境在穆特與樂團(tuán)火花四射的演繹之下被營(yíng)造地相當(dāng)逼真，甚至令樂迷將此形容為“暴雨紅色預(yù)警版”。

毋庸置疑，這場(chǎng)60歲生日紀(jì)念演出不僅會(huì)是樂迷心中永恒的珍藏品，也將給穆特留下最深刻的記憶。

【原裝進(jìn)口】

安妮·索菲·穆特&慕特名家合奏團(tuán)

《穆特60歲生日音樂會(huì)》

CD

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