“我希望通過(guò)對(duì)約翰·菲爾德《夜曲》的詮釋，帶領(lǐng)聽眾踏上一段穿越廣闊音樂(lè)風(fēng)景的旅程——其中既有玩樂(lè)般噴涌的旋律，也有意料之外的轉(zhuǎn)折，以及略帶甜意的憂傷”——愛(ài)麗絲·紗良·奧特

所以這一次，她親自將這套作品與約翰·菲爾德同期的偉大作曲家貝多芬《鋼琴奏鳴曲》完美融合，從錄音室搬至音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，近日正于上海、廣州、北京三地精彩上演，以極具當(dāng)代性的詩(shī)意觸鍵賦予這些佳作全新聽感！

與很多樂(lè)迷一樣，紗良·奧特也將“夜曲”一詞與肖邦畫上等號(hào)，那21首（其中兩首為遺作）優(yōu)雅動(dòng)聽，如夢(mèng)似幻的旋律即是肖邦的音樂(lè)名片。但在一次偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)她聽到了約翰·菲爾德的《夜曲》，立即被深深吸引，并嘗試彈奏，此時(shí)她才驚覺(jué)這位愛(ài)爾蘭作曲家才是這一音樂(lè)體裁的真正開創(chuàng)者。

約翰·菲爾德《夜曲》

享有“夜曲之父”美名的約翰·菲爾德（John Field）出生音樂(lè)世家，曾在柏林隨意大利作曲家喬爾丹尼（Giordani）習(xí)樂(lè)，之后則在倫敦成為當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的鋼琴教育家克萊門蒂（Clementi）的高足。

菲爾德對(duì)后世最大的貢獻(xiàn)莫過(guò)于他的夜曲（nocturnes），雖然夜曲這個(gè)名詞并不是第一次出現(xiàn)，但他卻賦予了它全新的含義。他的每一首《夜曲》結(jié)構(gòu)都相對(duì)簡(jiǎn)單，但是又能透過(guò)和聲或節(jié)奏的變化，以及近乎即興的細(xì)膩裝飾音演奏而讓你感到驚艷。演奏在低音部的和弦伴奏下，用高音部奏出似夢(mèng)一般的優(yōu)雅旋律，充分表現(xiàn)出夜的幽靜和夢(mèng)幻情調(diào)。

菲爾德的“夜曲”不管從名稱、概念、還是風(fēng)格都預(yù)示了肖邦的到來(lái)，并為李斯特和門德爾松等作曲家的鋼琴音樂(lè)提供了靈感和參照。

李斯特曾經(jīng)在所編的《夜曲集》的序文中說(shuō)過(guò)：“多數(shù)作品都經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，然而菲爾德的夜曲卻能一直保持晶瑩明澈的風(fēng)貌，即使經(jīng)過(guò)了36年，它還是散發(fā)著新鮮、芳香的氣息?！?/p>

愛(ài)麗絲·紗良·奧特

菲爾德《夜曲全集》

Alice Sara Ott - Field: Complete Nocturnes

在愛(ài)麗絲·紗良·奧特心中：“約翰·菲爾德的《夜曲》聽來(lái)既懷舊又親切，似一位老朋友在你耳邊低語(yǔ)，當(dāng)中既能聽到莫扎特的優(yōu)雅、天真純潔，早期貝多芬的俏皮與和聲轉(zhuǎn)折，有時(shí)甚至浮現(xiàn)肖邦式的唯美或感傷，而和聲的細(xì)膩?zhàn)兓瘎t為她帶來(lái)意想不到的慰藉?！边@些作品的情感不似肖邦《夜曲》般濃烈，但卻有種純粹的魔力，讓她忍不住一聽再聽。

因此在錄制這套《夜曲》的過(guò)程中，她投入了驚人的精力與心力，最終成功挖掘出菲爾德音樂(lè)中蘊(yùn)含的深層情感。除此之外，她還親自撰寫了唱片說(shuō)明書，錄音之后，更耗費(fèi)14天時(shí)間，仔細(xì)完整聽完所有769條錄音片段，精心挑選出其中最符合每首作品音樂(lè)語(yǔ)境的一版。

于所有鋼琴家而言，這些作品的演奏難度雖不艱深，但愛(ài)麗絲·紗良·奧特的詮釋則能恰到好處地展現(xiàn)出純凈的音色、細(xì)膩的表現(xiàn)力、自由的節(jié)奏與情感克制，與令人著迷的流動(dòng)感，可見其為此完美演繹好這套作品所做的努力與付出。

值得一提，本輯不僅是DG發(fā)行的第一套約翰·菲爾德《夜曲》全集，也是有史以來(lái)第一套以杜比全景聲沉浸式錄音的全集。

專輯發(fā)行之后在全球古典樂(lè)榜單上迅速攀升，不僅登頂多國(guó)古典榜榜首，還摘得 Apple Music Classical 2025年度專輯，成為近年來(lái)最受矚目的鋼琴獨(dú)奏錄音之一，與專輯同步推出的同名音樂(lè)影像作品，亦斬獲2025年德國(guó)古典音樂(lè)大獎(jiǎng) Opus Klassik“年度影音制作”獎(jiǎng)，成績(jī)斐然。

有樂(lè)評(píng)指出，愛(ài)麗絲·紗良·奧特的觸鍵輕盈、通透，演奏的音色純凈而精確，特別注重旋律與伴奏聲部間的清晰平衡，左手伴奏始終保持均勻、有條不紊的流暢性跑動(dòng)，襯托出優(yōu)雅而富有表現(xiàn)力的右手主旋律。

愛(ài)麗絲·紗良·奧特曾坦言，演奏這套作品極大的挑戰(zhàn)性還在于對(duì)近乎即興的裝飾音的處理。她認(rèn)為，琢磨這些裝飾音的各種演繹可能性，比演奏李斯特高難度的《鋼琴奏鳴曲》要耗費(fèi)更多心力，因?yàn)椴煌奶幚頃?huì)極大地影響作品的整體情緒，所以她一直試圖在原樂(lè)譜的框架內(nèi)，找到既尊重原作又具有個(gè)性化的演奏方式。

例如在《第10號(hào)夜曲》中，我們可以窺見約翰·菲爾德更為炫技的創(chuàng)作風(fēng)格，曲中流暢的音調(diào)和旋律展現(xiàn)出一種無(wú)憂無(wú)慮的俏皮感。憑著出色的指法與自然的跑動(dòng)，紗良·奧特的演奏聽來(lái)輕松且隨意，幾乎像是在即興演奏，而這段旋律的演奏在技術(shù)上相對(duì)也更具挑戰(zhàn)性。

從愛(ài)麗絲·紗良·奧特以上的精彩錄音可以感受到，這些作品并非單一風(fēng)格，而是呈現(xiàn)出豐富多樣的音樂(lè)性格。在其中既可以聽到流動(dòng)而富有歌唱性的旋律，也能感受到自由而富有想象力的結(jié)構(gòu)，以及一種近乎私密的情感表達(dá)。這些夜曲不像宏大的敘事，更像是夜晚中短暫而細(xì)膩的情緒片段。

于演奏家本人而言，這不僅是一張錄音專輯，更是一段深入音樂(lè)歷史與個(gè)人感受的過(guò)程。在準(zhǔn)備錄音的過(guò)程中，這些作品的美與優(yōu)雅深深影響了她，也促使她不斷思考如何在當(dāng)代語(yǔ)境中重新呈現(xiàn)這些音樂(lè)。她希望通過(guò)這張專輯，讓更多聽眾重新認(rèn)識(shí)約翰·菲爾德，并走近夜曲這一體裁最初的聲音。

【環(huán)球古典】

愛(ài)麗絲·紗良·奧特《菲爾德：夜曲全集》

CD

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