3月26日晚，北外灘友邦大劇院燈光璀璨，呂其明先生的《紅旗頌》劃破寧?kù)o，上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與上海音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)的雙重聲浪同時(shí)涌動(dòng)，第41屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)以“永恒的征途”為名正式啟幕。作為新中國(guó)歷史最悠久的音樂(lè)節(jié)展，這場(chǎng)開(kāi)幕演出向中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利90周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立105周年獻(xiàn)上了一份沉甸甸的藝術(shù)厚禮。

整場(chǎng)演出以管弦樂(lè)序曲《紅旗頌》開(kāi)篇，以《長(zhǎng)征組歌》為主體，由男高音獨(dú)唱《愛(ài)永在》、廖昌永領(lǐng)銜的《燈火里的中國(guó)》推向高潮，返場(chǎng)曲《我和我的祖國(guó)》為收束，構(gòu)成了一條從革命歲月到新時(shí)代的完整精神脈絡(luò)。

這不僅是音符的串聯(lián)，更是一次跨越時(shí)空的“音樂(lè)長(zhǎng)征”，它讓歷史與當(dāng)下在旋律中對(duì)話，讓信仰與希望在歌聲中傳承。而這場(chǎng)演出最深刻的意義在于，它超越了單純的舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)，成為一次地理與精神層面的“雙重長(zhǎng)征”的當(dāng)代實(shí)踐。

演出現(xiàn)場(chǎng)

從“單向緬懷”到“共同參與”的雙重長(zhǎng)征

本屆開(kāi)幕演出的最大亮點(diǎn)，在于其將《長(zhǎng)征組歌》這部經(jīng)典從被演繹的對(duì)象升華為共同參與的儀式。主辦方特邀長(zhǎng)征沿線七?。▍^(qū)）的音樂(lè)家共赴上海，與本地院團(tuán)同臺(tái)，構(gòu)建了一個(gè)跨越時(shí)空、聯(lián)通地域的“音樂(lè)共同體”。

當(dāng)來(lái)自貴州、四川、甘肅、陜西等長(zhǎng)征途經(jīng)省份的藝術(shù)家們，與上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)、上海歌劇院合唱團(tuán)、上海音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)的演奏家們并肩而立，舞臺(tái)上的景象已超越了單純的音樂(lè)表演。

七省藝術(shù)家與上海本地院團(tuán)的同臺(tái)，不僅是地理意義上的“會(huì)師”，還是在藝術(shù)實(shí)踐中復(fù)現(xiàn)了長(zhǎng)征精神最核心精神遺產(chǎn)：來(lái)自不同地域、不同背景的力量，為了同一信仰而匯聚、而前行。這種“共同參與”的儀式感，使長(zhǎng)征精神從歷史的彼岸，抵達(dá)了當(dāng)代人的心靈深處。

這一創(chuàng)新編排還超越了以往對(duì)長(zhǎng)征精神的單向緬懷。在傳統(tǒng)的紀(jì)念演出中，觀眾往往作為歷史的“旁觀者”，聆聽(tīng)那些發(fā)生在別處、發(fā)生在過(guò)去的故事。而本場(chǎng)演出通過(guò)藝術(shù)家的地域身份與長(zhǎng)征地理版圖的直接對(duì)應(yīng)，將歷史記憶轉(zhuǎn)化為一種可感知、可參與、可共建的當(dāng)代文化認(rèn)同。

《四渡赤水出奇兵》的旋律響起時(shí)，來(lái)自赤水河畔的藝術(shù)家們心中定然涌動(dòng)別樣的情感。當(dāng)《過(guò)雪山草地》的歌聲回蕩，來(lái)自川西高原的演奏家們自然想起家鄉(xiāng)的雪山。這種隱性的情感連接，使長(zhǎng)征精神更加具象化，成為每個(gè)參與者身體里流淌的文化基因。當(dāng)“音樂(lè)共同體”的理念被賦予“長(zhǎng)征精神”這一厚重內(nèi)涵，藝術(shù)的地域聯(lián)動(dòng)便獲得了超越形式的精神內(nèi)核。

演出現(xiàn)場(chǎng)

歷史厚度與音樂(lè)縱深的雙重抵達(dá)

《長(zhǎng)征組歌》由蕭華作詞，晨耕、生茂、唐訶、李遇秋作曲，1965年由戰(zhàn)友文工團(tuán)首演，被譽(yù)為“中國(guó)合唱史上具有里程碑意義的重要作品”。六十年來(lái)，這部作品演出千余場(chǎng)，歷演不衰，入選“二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。

此次并非《長(zhǎng)征組歌》第一次亮相于“上海之春”，它在第37屆時(shí)作為特別演出，由上海音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合復(fù)旦大學(xué)、上海交通大學(xué)200余名青年學(xué)子上演了“新時(shí)代版”。這一版本在保持經(jīng)典風(fēng)貌的同時(shí)，融入了新時(shí)代的審美特征。

執(zhí)棒本場(chǎng)演出的指揮家張國(guó)勇素以嚴(yán)謹(jǐn)深邃、氣勢(shì)恢宏著稱。面對(duì)《長(zhǎng)征組歌》十個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)體量與“雙樂(lè)團(tuán)+雙合唱團(tuán)”的超大規(guī)模編制，他展現(xiàn)出的了技術(shù)上的統(tǒng)合力，更呈現(xiàn)出一種對(duì)長(zhǎng)征精神的深刻詮釋。

從第一曲《告別》的悲壯綿長(zhǎng)，到第二曲《突破封鎖線》的緊張急促；從第六曲《過(guò)雪山草地》的蒼涼堅(jiān)毅，到第十曲《大會(huì)師》的輝煌磅礴，指揮棒下的十個(gè)樂(lè)章不再是孤立的片段，而構(gòu)成了一部完整的“音樂(lè)敘事”。張國(guó)勇精準(zhǔn)地把控著速度與力度的轉(zhuǎn)換，使合唱與樂(lè)隊(duì)始終保持著內(nèi)在的張力。當(dāng)?shù)谒那端亩沙嗨銎姹分小懊飨帽嫒缟瘛钡男身懫饡r(shí)，指揮手勢(shì)中的果敢與靈動(dòng)，與音樂(lè)所描繪的軍事智慧形成了奇妙的精神共振。

紅色經(jīng)典在每一次演出中，煥發(fā)出當(dāng)下的生命力。而當(dāng)七省藝術(shù)家的個(gè)人情感融入這龐大的聲浪，經(jīng)典便不再是“他者”的敘事，而成為“我們”共同的聲音。在指揮的統(tǒng)領(lǐng)下，上海歌劇院合唱團(tuán)與上海音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)近兩百人的聲浪，時(shí)而如春潮奔涌，時(shí)而如雷霆萬(wàn)鈞，將“紅軍都是鋼鐵漢”的氣魄展現(xiàn)得淋漓盡致。

除了指揮的精湛統(tǒng)御與曲目的精心編排，本場(chǎng)演出在舞臺(tái)呈現(xiàn)與演員陣容上同樣可圈可點(diǎn)。上海音樂(lè)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院擔(dān)綱的多媒體設(shè)計(jì)，通過(guò)影像敘事與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)對(duì)位，將觀眾帶入長(zhǎng)征的歷史現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)《飛越大渡河》中鐵索橋的影像與激越的樂(lè)聲同步呈現(xiàn)，當(dāng)《過(guò)雪山草地》中蒼茫的雪山畫(huà)面與深情的合唱交織一體，音樂(lè)與視覺(jué)共同構(gòu)成了一場(chǎng)沉浸式的“視聽(tīng)長(zhǎng)征”。

演出現(xiàn)場(chǎng)

從《紅旗頌》到《燈火里的中國(guó)》是一條完整的“精神譜系”

這場(chǎng)開(kāi)幕演出的曲目編排，蘊(yùn)含著精心的歷史敘事邏輯。開(kāi)篇的管弦樂(lè)序曲《紅旗頌》由“七一勛章”獲得者呂其明創(chuàng)作于1965年，在第六屆“上海之春”首演。當(dāng)銅管奏響那熟悉的戰(zhàn)斗號(hào)角，當(dāng)弦樂(lè)以深情飽滿的旋律鋪展開(kāi)來(lái)，整場(chǎng)演出便被注入了莊嚴(yán)的底色?！都t旗頌》是信仰的宣告，是旗幟的象征，它為隨后展開(kāi)的長(zhǎng)征敘事奠定了精神基調(diào)。

緊隨其后的《長(zhǎng)征組歌》，則是這一信仰在極端困境中“開(kāi)花結(jié)果”的詳細(xì)敘事。從《告別》的依依不舍，到《突破封鎖線》的浴血奮戰(zhàn)，從《過(guò)雪山草地》的堅(jiān)毅頑強(qiáng)，到《大會(huì)師》的勝利歡騰，十個(gè)樂(lè)章以音樂(lè)的語(yǔ)言，將那段波瀾壯闊的歷史娓娓道來(lái)。而石倚潔演繹的男高音獨(dú)唱《愛(ài)永在》（民族歌劇《沂蒙山》選段），則以細(xì)膩深情的筆觸，勾勒出軍民魚(yú)水情深的動(dòng)人畫(huà)面，成為整場(chǎng)演出中一道溫潤(rùn)而有力的“情感注腳”。

如果說(shuō)《長(zhǎng)征組歌》展現(xiàn)的是“戰(zhàn)斗中的信仰”，那么《愛(ài)永在》則以柔性的筆觸，描繪了“守護(hù)中的深情”。這種從“戰(zhàn)斗”到“守護(hù)”的情感轉(zhuǎn)換，為隨后《燈火里的中國(guó)》所呈現(xiàn)的盛世圖景，鋪墊了溫暖的底色。

廖昌永領(lǐng)銜的《燈火里的中國(guó)》則將目光投向了新時(shí)代。這首描繪今日中國(guó)盛世圖景的歌曲，以溫暖而宏大的旋律，將演出從“歷史敘事”引向“時(shí)代詠嘆”。當(dāng)“燈火里的中國(guó)，青春婀娜”的歌聲響起，仿佛看到了從長(zhǎng)征路上走來(lái)的中國(guó)，如何在今日綻放出璀璨的光芒。返場(chǎng)曲《我和我的祖國(guó)》則進(jìn)一步將這份家國(guó)情懷推向高潮，全場(chǎng)觀眾在歌聲中完成了一次情感的集體共鳴。

從《紅旗頌》的莊嚴(yán)宣告，到《長(zhǎng)征組歌》的波瀾壯闊，再到《燈火里的中國(guó)》的盛世詠嘆。這條從歷史走向當(dāng)下的音樂(lè)之路，正是中華民族偉大復(fù)興征程的藝術(shù)縮影。它們完整地呈現(xiàn)了一條“精神譜系”：從紅旗的信仰，到長(zhǎng)征的實(shí)踐，再到新時(shí)代的圖景，今日中國(guó)的盛世燈火，正是從那條漫漫征途中走來(lái)。

來(lái)源：程姣姣