四川
一個(gè)并不是很大的互動(dòng)戲劇現(xiàn)場，李霄云在觀眾的掌聲中上臺(tái)，手中拿著的紙上是節(jié)目主辦方預(yù)設(shè)的互動(dòng)問題。在臺(tái)上，李霄云借著紙上的問題念道：“我在音樂行業(yè)工作，這個(gè)工作讓我覺得‘想死’，要是沒有過去，我又會(huì)是誰呢？”
李霄云，2009年《快樂女聲》亞軍，這是一個(gè)今天聽起來甚至都已經(jīng)覺得略微有點(diǎn)古早的title。
從2004年首屆《超級(jí)女聲》開播，到 2005年迎來現(xiàn)象級(jí)熱潮，再到 2007年《快樂男聲》亮相，一屆屆賽事沉淀為國民記憶，平民音樂選秀節(jié)目早已成為深刻影響一代人的內(nèi)地 “娛樂盛典”。
對(duì)電視臺(tái)而言，這是一場生存之戰(zhàn)，是用低成本撬動(dòng)大流量、用新機(jī)制創(chuàng)造新收入的戰(zhàn)略舉措。
對(duì)大眾而言，這是一個(gè)宣泄口，釋放了積壓已久的個(gè)體表達(dá)欲和對(duì)公平競爭的渴望。
對(duì)行業(yè)而言，它開啟了中國娛樂產(chǎn)業(yè)的“造星時(shí)代”，證明了大眾參與和粉絲經(jīng)濟(jì)的巨大威力。
但對(duì)于選手們而言呢，這究竟意味著什么？這個(gè)答案，二十多年前回答，似乎還為時(shí)尚早，但二十多年后的今天，當(dāng)最后一屆超女選秀選手都已經(jīng)告別這個(gè)舞臺(tái)將近十年之后，一切似乎都有了時(shí)間賦予的答案。
而這份答案，正是紀(jì)錄片《因?yàn)槭窍雽懗筛琛废胫v述的內(nèi)容。
《因?yàn)槭窍雽懗筛琛罚翰卦诼曇衾锏某炷卸?/strong>
作者：海妖
編輯：張勞動(dòng)
曾經(jīng)深度參與超女節(jié)目、親手推舉出了無數(shù)快男快女的資深綜藝導(dǎo)演馬昊，以回訪者與提問者的身份，帶著觀眾去重新了解這些年，那些曾經(jīng)站上舞臺(tái)的歌手們都經(jīng)歷了什么。有的人選擇了和生活妥協(xié)，有的人選擇了和夢(mèng)想死磕，有的人為重回舞臺(tái)努力嘗試，有的人選擇自己創(chuàng)造自己的舞臺(tái)……
每個(gè)人的選擇是對(duì)是錯(cuò)，是好是壞，時(shí)代、市場與個(gè)人夢(mèng)想之間又有著怎樣的關(guān)系，這些都是這部紀(jì)錄片留給觀眾自己去思考和理解的開放性問題，當(dāng)一個(gè)又一個(gè)不同選手的人生故事在這部紀(jì)錄片的拍攝中被講述出來時(shí)，相信觀眾總能找到與自己共鳴的那個(gè)答案。
而在尋求答案的過程中，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛菲鋵?shí)有一個(gè)很容易被大多數(shù)觀眾忽視的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，作為一部在主題上與聲音和音樂高度相關(guān)的紀(jì)錄片，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛返穆曇粼O(shè)計(jì)對(duì)于全片的內(nèi)容呈現(xiàn)和情感表達(dá)起到了非常重要的作用。
作為本片的錄音指導(dǎo)，喬鑫始終將真實(shí)與客觀視為錄音工作的核心準(zhǔn)則。擁有十多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的他，曾深度參與BBC多項(xiàng)紀(jì)錄片錄制工作，這也讓他在紀(jì)實(shí)類作品的聲音捕捉上，具備了遠(yuǎn)超行業(yè)平均水平的敏銳度與專業(yè)素養(yǎng)。為此，我們專門采訪了喬鑫老師，請(qǐng)他聊了聊這樣一部關(guān)于音樂、關(guān)于夢(mèng)想與人生的紀(jì)錄片，該如何通過聲音設(shè)計(jì)上的巧思來完成整體主題的表達(dá)的。
第一集開頭，馬昊與蘇妙玲、段林希共處一室寒暄，隨著門外其他人的到來，馬昊出門迎接，聲音瞬間切分出門內(nèi)門外兩個(gè)完全不同的聲場。門外的聲音雖然距離遠(yuǎn)、但吵鬧、歡快，門內(nèi)兩個(gè)面面相覷的人小聲說話，聲音距離感特別近，仿佛外界的那些熱鬧歡愉與此間的安靜是兩個(gè)不同的世界————就像過去這么多年來二人追逐夢(mèng)想的過程一樣，這種疏離于熱鬧喧囂的舞臺(tái)之外的安靜與冷漠，她們?cè)缫蚜?xí)慣。
第三集里，寧恒宇在講完自己這么多年來的一系列故事時(shí)，對(duì)著家中的鋼琴，即興唱起了自己寫的歌《悲傷可以解釋》。這段音樂的出現(xiàn)時(shí)刻恰如其分——當(dāng)一整集的敘事都圍繞著寧恒宇與市場的較真、死磕時(shí)，這一刻有一種讓人大松一口氣的釋然：他終于有機(jī)會(huì)認(rèn)真唱一首自己想唱的歌，也終于有聽眾愿意聽這些不符合“情歌王子”人設(shè)的聲音。這段聲音干凈、簡單、清晰、認(rèn)真。那些沒有被修飾掉的粗糙原始質(zhì)感，反而更能讓觀眾有一種身臨其境的沉浸感。
喬鑫非常擅長把握人聲與環(huán)境音的比例，讓聲音總是能夠呈現(xiàn)最舒適的入耳效果，把聲音中細(xì)微、復(fù)雜的元素都保留下來，成為故事的重要組成部分。全片中，有非常多這種情緒上的、人物處境上的微妙表達(dá)，甚至是在還沒有正式開始記錄任何具體內(nèi)容前，就已經(jīng)被錄音師通過巧妙的聲音處理給記錄了下來。
作為一部與“回訪”有關(guān)的紀(jì)錄片，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛纷钣幸馑嫉，也最有?yōu)勢的地方，恰恰在于聲音能夠成為這部作品非常有力的情感推手。影片中，聲音承擔(dān)著“勾連過往與當(dāng)下”的作用。除了現(xiàn)場錄制的聲音，紀(jì)錄片還整合了藝人當(dāng)年在超女舞臺(tái)上的演唱素材、《時(shí)光音樂會(huì)》等回顧類節(jié)目的聲音素材，這些聲音與當(dāng)下的現(xiàn)場音交織，既喚起了觀眾的時(shí)代記憶，也形成了鮮明的對(duì)比，讓觀眾清晰地感受到藝人二十年來的變化。
對(duì)于曾見證超女快男黃金時(shí)代的觀眾而言，聲音更是承載著一整段共同的青春記憶。憑借這份聽覺共鳴，紀(jì)錄片得以實(shí)現(xiàn)一種“無聲勝有聲”的表達(dá)境界——諸多細(xì)膩情緒、微妙的戲劇張力與人物處境的落差，無需直白的臺(tái)詞贅述，皆可通過精準(zhǔn)的聲音處理自然傳遞。這種創(chuàng)作方式，既避免了生硬挖掘嘉賓不愿公之于眾的內(nèi)心私緒，又在充分釋放情感表達(dá)張力的同時(shí)，最大限度地堅(jiān)守了紀(jì)錄片的真實(shí)性與客觀性底線，實(shí)現(xiàn)了情感表達(dá)與紀(jì)實(shí)原則的平衡。
之所以《因?yàn)槭窍雽懗筛琛纺軌蜃畲笙薅鹊匕l(fā)揮自身在聲音敘事上的優(yōu)點(diǎn)，離不開一支專業(yè)過硬、實(shí)力雄厚的錄音團(tuán)隊(duì)的支撐。這支錄音團(tuán)隊(duì)最突出的優(yōu)勢，在于成員專業(yè)能力互補(bǔ)。喬鑫深耕國際合拍項(xiàng)目同期錄音，精通國際頂級(jí)錄音設(shè)備操作，熟悉國際影視制作流程，是國際團(tuán)隊(duì)合作的核心銜接者；張楠是國家三級(jí)錄音師，擁有18年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，參與了包括《我的阿勒泰》《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》在內(nèi)的多部熱門劇集與電影的聲音制作工作，擔(dān)任過聲音指導(dǎo)、錄音指導(dǎo)、混錄師、音頻/聲音后期/制作總監(jiān)等核心崗位；剛楊精通影視同期錄音、Pro Tools 數(shù)字后期制作、音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)與集成，實(shí)現(xiàn)聲音制作“錄-制-設(shè)”全鏈路覆蓋。
紀(jì)錄片錄音工作的核心難點(diǎn)，在于聲音的不可復(fù)制性——每一個(gè)現(xiàn)場都只有一次錄制機(jī)會(huì)，因此錄音師必須提前做好周密規(guī)劃與充分準(zhǔn)備，精準(zhǔn)預(yù)判拍攝行程中可能出現(xiàn)的、具有記錄價(jià)值的關(guān)鍵聲音素材，確保不遺漏任何一個(gè)能豐富敘事、傳遞情感的聽覺細(xì)節(jié)。而與大多數(shù)紀(jì)錄片的錄音工作不一樣的是，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛穼?duì)錄音工作的要求，不僅僅是要能夠“捕捉”，更需要“創(chuàng)作”。這部紀(jì)錄片的大量音樂元素要求錄音師不僅僅承擔(dān)最基礎(chǔ)的技術(shù)支持工作，某種程度上，他們也是整部紀(jì)錄片音樂內(nèi)容呈現(xiàn)的共創(chuàng)者。
第一集里，因?yàn)樵陲埦稚狭牡竭@些年的音樂創(chuàng)作之路，段林希立刻即興地在餐廳里拿起吉他對(duì)著馬昊就唱起了自己新寫的歌。在第五集的結(jié)尾，當(dāng)陳楚生和馬昊完成了一次彼此交心的暢談之后，陳楚生也拿起吉他，唱了一首讓馬昊痛哭動(dòng)容的歌。這些歌曲和音樂是這些歌手們這十多年來人生里最重要的東西之一，也是整部紀(jì)錄片最需要從回訪和記錄中挖掘的元素之一。在每一個(gè)充滿變量、真情流露的現(xiàn)場，喬鑫都需要通過聲音來準(zhǔn)確把握住那些轉(zhuǎn)瞬即逝的情感高點(diǎn)。
因?yàn)楸酒婕按罅康乃嚾顺鲧R受訪問題，為了在保護(hù)藝人隱私的同時(shí)盡可能高質(zhì)量地完成紀(jì)錄片的拍攝工作，本片在錄音過程中摒棄了分場景、分時(shí)段的傳統(tǒng)紀(jì)錄片錄制模式，除藝人必要隱私時(shí)間外全程開機(jī)錄音，采用隱藏式無線麥克風(fēng)貼身錄制，錄音師保持「隱形」?fàn)顟B(tài)，最大程度減少對(duì)藝人的干擾。這種錄制方式，得益于馬昊與藝人們深厚的私交——她的介入極大地拉低了藝人們面對(duì)媒體的心理防線，而全程無間斷的錄音，才能捕捉到那些藝人卸下防備、展露真實(shí)自我的瞬間，哪怕是閑聊中的八卦、不經(jīng)意的感慨，這些看似“無用”的素材，都是構(gòu)成人物故事真實(shí)性的重要部分。
關(guān)于這部紀(jì)錄片的聲音創(chuàng)作，喬鑫在采訪中提到，始終圍繞“還原”與“服務(wù)”兩大核心：還原現(xiàn)場質(zhì)感，服務(wù)人物故事。不同于傳統(tǒng)音樂紀(jì)錄片追求的“精致感”，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛吩谝魳仿曇舻奶幚砩，刻意保留了偏“粗糙”的現(xiàn)場感。比如左立在自己經(jīng)營的“理想國”酒吧彈唱時(shí)，攝制組沒有采用調(diào)音臺(tái)輸出的干凈聲音，而是保留了酒吧的環(huán)境音、觀眾的細(xì)微動(dòng)靜，僅對(duì)人聲做適度微調(diào)，就是為了還原左立當(dāng)下的生活狀態(tài)——他不再是當(dāng)年舞臺(tái)上的選秀歌手，而是一個(gè)在小酒吧里堅(jiān)持唱歌的經(jīng)營者，這種帶著煙火氣的聲音，比完美修音更能打動(dòng)人心。
除了藝人的即興演唱和日常對(duì)話，影片中大量的環(huán)境音也成了敘事的一部分。在西湖邊采訪左立時(shí)，恰逢下雨，錄音團(tuán)隊(duì)特意收錄了雨打樹葉、雨滴落湖面的聲音，這些聲音沒有被后期刪減，反而成為烘托氛圍的重要元素；在鄉(xiāng)村聚餐的場景中，背景里村民祭祀的敲鑼打鼓聲，雖然會(huì)對(duì)人聲收音造成一定干擾，但團(tuán)隊(duì)沒有要求停止儀式，而是盡力捕捉這種原生環(huán)境音，因?yàn)檫@些聲音真實(shí)反映了藝人所處的場景，也讓整個(gè)紀(jì)錄片更具生活氣息。
說到這部紀(jì)錄片的錄音工作存在的挑戰(zhàn)，喬鑫坦言：藝人的時(shí)間和行為難以完全掌控，且自己并非專業(yè)音樂錄音出身，而這部紀(jì)錄片的聲音制作工作偏偏又要涉及大量的音樂元素，在音樂聲音的拿捏上他也是邊創(chuàng)作邊不斷探索。但正是這種“熟悉又陌生”的挑戰(zhàn)，讓他更注重聲音的真實(shí)性與敘事性的結(jié)合。他認(rèn)為，紀(jì)錄片的聲音從來不是“原始聲音的堆砌”，而是在不違背紀(jì)實(shí)倫理的前提下，對(duì)真實(shí)的創(chuàng)造性處理——通過聲音的層次感、質(zhì)感變化，強(qiáng)化情緒、彌補(bǔ)畫面局限，讓觀眾更能共情藝人的人生境遇。
對(duì)喬鑫而言，這部紀(jì)錄片的錄音工作，既是一次專業(yè)的實(shí)踐，也是一次情感的共鳴。他全程參與其中，用聲音捕捉著藝人們的歡笑與遺憾、堅(jiān)持與妥協(xié)，而當(dāng)他回看成片時(shí)，更在意的是自己的聲音設(shè)計(jì)是否準(zhǔn)確傳遞了人物的情緒，是否讓觀眾感受到了這些追夢(mèng)人的真實(shí)狀態(tài)。他始終相信，聲音在紀(jì)錄片中有著不可替代的作用，甚至有時(shí)比畫面更有力量——畫面可能無法捕捉到細(xì)微的情緒，但聲音可以；畫面可能存在局限，但聲音可以填補(bǔ)空白，讓整個(gè)紀(jì)錄片更有溫度、更具感染力。
二十年前，超女舞臺(tái)用歌聲點(diǎn)燃了無數(shù)人的夢(mèng)想；二十年后，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛酚寐曇舸驌浦@些夢(mèng)想在時(shí)光中留下的印記。舞臺(tái)上下，其實(shí)故事的本質(zhì)始終沒有變——總有一些聲音值得被聽見。去盡可能客觀和全面地還原那些容易被忽視的聲音，本身就是這檔紀(jì)錄片最重要的意義之一。也許這次回訪依舊不足以回答那些年關(guān)于那些全民選秀節(jié)目的答案，但它至少表明了某種姿態(tài)——我們必須看到那些被舞臺(tái)、被星光遮蔽的舞臺(tái)之外的故事，看到與聽到故事的另一面：那些舞臺(tái)之外的人生真實(shí)處境。
無論這些聲音是關(guān)于你在舞臺(tái)上的“想唱就唱”，還是舞臺(tái)下努力拼搏、抗?fàn)帯⑸畹膬A訴、低語、嘆息，甚至是沉默，都有值得被聽見的理由，也有值得被寫成歌的理由——寫成那些二十年來，他們始終想唱給聽眾的，關(guān)于他們自己的歌。
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