作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

央視劇本應(yīng)是演技的試金石，卻不料被“戲混子”拉低質(zhì)感。

演員眼神空洞、臺詞拉胯，演技甚至不及劇中7歲小演員。

這樣的“戲混子”為何能獲得優(yōu)質(zhì)資源？

1.

近期，《家事法庭》熱播，劇中演員的演技，一個比一個精湛。

老戲骨遲蓬最為驚艷，她飾演疼愛孫女的奶奶，僅憑站姿與眼神，就像是從生活中走出的一樣，被角色附體。

看到孫女，她眼底溫柔藏不住，得知兒子兒媳為利益爭奪撫養(yǎng)權(quán)、事后推諉時(shí)，她語氣中的痛心與斥責(zé)。

沒有夸張動作卻字字戳心，瞬間拉高劇集質(zhì)感與代入感。

劇中不知名配角也展現(xiàn)出扎實(shí)演技，年僅7歲飾演“小籠包”的小演員，更顯靈氣。

面對父母爭吵推諉，眼神中的困惑與恐懼無需臺詞，便足以讓觀眾心生憐憫。

然而，龔俊出場瞬間打破了這份沉浸感，他飾演的關(guān)鍵角色，全程呆滯木訥，宛如無感情的“人機(jī)”。

無論場景如何切換，他臉上無任何情緒波動，眼神空洞。

看不到角色靈魂，既無面對家庭糾紛的沉重，也無對當(dāng)事人的共情，與劇集氛圍格格不入。

同框鏡頭中，他的面無表情與老戲骨的細(xì)膩共情形成刺眼對比。

臺詞功底薄弱更是雪上加霜。

語氣平淡，沒有抑揚(yáng)頓挫，沒有情緒起伏與節(jié)奏感，說他“背書”都是褒獎。

相較于遲蓬、任敏乃至小演員的表現(xiàn)，他的臺詞頻頻讓人出戲，成為劇集“扣分項(xiàng)”。

這樣的演技為何能站上央視劇舞臺？

2.

《家事法庭》的演技拉胯并非偶然，龔俊演技薄弱、缺乏感染力早已是常態(tài)。

2025年播出的《暗河傳》，他飾演的暗河首領(lǐng)蘇暮雨，本應(yīng)冷靜堅(jiān)毅、身負(fù)使命，卻被演繹得全程拉胯。

他的臺詞平鋪直敘，重音錯誤，充滿殺意的臺詞被念得如同課文，毫無力量感。

棄劇高峰集中在他的情緒爆發(fā)戲份，龔俊演技翻車。

此外，他的打戲也備受詬病，持劍動作被批像握炒菜鏟，讓這部本該出彩的武俠劇淪為口碑翻車之作。

還有《狐妖小紅娘：月紅篇》，這部搭檔楊冪的大制作，本是萬眾期待的爆款，卻播出后口碑、熱度雙撲街。

他飾演的東方月初，呆板木訥，眼神無靈氣，與楊冪的對手戲毫無張力，觀眾直言全程出戲，不如配角有記憶點(diǎn)。

《安樂傳》也未能幸免，這部搭檔迪麗熱巴的大制作，高期待卻低反響。

龔俊飾演的太子韓燁，本應(yīng)溫潤隱忍、心懷天下。

他的演繹卻十分表面，無法展現(xiàn)太子氣度，臺詞生硬，與迪麗熱巴的對手戲毫無化學(xué)反應(yīng)。

龔俊的多部作品均暴露眼神空洞、臺詞生硬、缺乏共情力的問題。

這足以證明，演技拉胯是他長期存在的短板，若再不打磨，只會消耗口碑與資源，被觀眾淘汰。

3.

不可否認(rèn)，龔俊自2021年《山河令》爆紅后，事業(yè)發(fā)展迅猛，成為內(nèi)娛流量小生中的佼佼者。

截至2025年，他已擁有12部一番男主劇，《我要逆風(fēng)去》上星東方衛(wèi)視黃金檔，版權(quán)出口多國。

《沉睡花園》上星湖南衛(wèi)視，斬獲央衛(wèi)cvb非黃年冠，《你好火焰藍(lán)》為制片方賺得2億收益。

除影視劇外，他的商務(wù)、時(shí)尚資源亮眼，手握藍(lán)血高奢、全球車代等高品質(zhì)代言，2021至2025年登封52刊85封大刊。

但表面風(fēng)光背后，龔俊的演技始終無明顯進(jìn)步，多部作品口碑翻車，已開始消耗觀眾好感。

內(nèi)娛從不缺流量與資源，唯有扎實(shí)演技才能站穩(wěn)腳跟。

任嘉倫與龔俊一樣憑古裝劇爆紅，早年《大唐榮耀》、《錦衣之下》收獲大量粉絲，手握優(yōu)質(zhì)資源。

但近年來，他的演技不僅沒有進(jìn)步，反而明顯倒退，近三年未交出滿意作品。

任嘉倫的經(jīng)歷正是龔俊最該警惕的。

他們都曾有過高光時(shí)刻，卻因缺乏精進(jìn)意識，演技停滯倒退，最終被行業(yè)淘汰。

龔俊如今資源更優(yōu)越，但演技仍是短板，《家事法庭》的表現(xiàn)的與過往口碑翻車，都在消耗他的優(yōu)勢。

內(nèi)娛競爭殘酷，流量只能帶來一時(shí)熱度，龔俊若想長久發(fā)展，必須正視演技不足，靜下心打磨演技，擺脫“面癱式”表演，提升臺詞功底，用作品證明實(shí)力，扎實(shí)演技才能走得長遠(yuǎn)。