近幾年趙孟頫的法帖十分暢銷，其字受到歡迎的原因，主要有2點，第一繼承古法，書壇有云：“趙孟頫得王羲之實處，董其昌得王羲之虛處，兩人合起來，就是一個完整的王羲之”。

趙孟頫出身宋朝宗室，自幼學書，根基深厚，時常賞析、臨學宮內(nèi)藏帖，眼界開闊，汲取正統(tǒng)筆法，尤得王羲之用筆的“實處”，即為筆法和端穩(wěn)勢態(tài)，況且宋朝之后，古法漸漸衰弱，唯有趙孟頫最得正統(tǒng)。

至于第二點，它與第一點相通，亦是關于古法，現(xiàn)代人的基礎薄弱，晉唐的筆法復雜、精嚴，再經(jīng)由刻印加持，更顯不近人情，細節(jié)缺失，根本無法參透。

趙孟頫深知這一點，于是學成之后，簡化古人筆法，在氣韻、質(zhì)感不變的情況下，刪減個別絞轉(zhuǎn)、翻折之筆，使字體明媚、干練，藝術風貌更加直白。

而且筆路清晰，沒有故弄玄虛，便于參悟、臨摹，符合大眾審美和水平，做到“雅俗共賞”，目前趙孟頫的傳世法帖之中，最美的一幅，便是美國哈佛大學，漢和圖書館秘藏的《梅花詩》。

此作寫于皇慶二年（公元1313年）5月，全稱《再和楊公濟梅花十絕》，全文共計487字，單字在3厘米左右，彼時趙孟頫60歲，處于“人書具老”的階段，風貌、技法早已成熟。

并且趙孟頫中年之后，發(fā)覺自身筆力偏弱，曾專門臨摹李邕、顏真卿的法帖，夯實字體筋骨，到60歲時，已經(jīng)完全穩(wěn)固，毫無俗氣，中鋒運筆，側(cè)鋒輔助，點畫遒和凝練、舒展暢達。

內(nèi)在剛健，而血肉俊逸流美，筆筆超逸出身，猶如仙女下凡，極盡藝術之美，章法排布也不會恪守平整，輕微的錯落起伏，富有韻律感，又不會太過激蕩，非常適合臨摹，掌握古法，兼得靈活勢態(tài)，利于日后深入晉唐。

這幅《梅花詩》此前一直秘存，而且此作史冊沒有記載，書法界極少有人見過，一經(jīng)問世，迷倒不少學者、專家，稱其美得難以言表，就連不懂書法的老外，也紛紛豎起大拇指點贊。

而今，我們對趙孟頫《梅花詩》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

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