齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

近期，由譚松韻主演的《我的山與海》正在熱播。這部改編自梁曉聲原著《我和我的命》的年代劇，以“70后”女性方婉之跨越三十年的奮斗人生為主線，展現(xiàn)了個(gè)體的命運(yùn)沉浮。劇中，王勁松、劉威、童蕾等老戲骨雖戲份有限，卻以精湛演技撐起全劇情感支點(diǎn)，成為觀眾持續(xù)追劇的重要?jiǎng)恿?。有網(wǎng)友直言：“老戲骨一出來，整個(gè)劇的質(zhì)感都不一樣了。”

撐起全劇情感支點(diǎn)

這種“質(zhì)感”，首先來自王勁松飾演的養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)。這是一個(gè)需要“收著演”的角色。他的愛不張揚(yáng)，卻如涓涓細(xì)流般浸潤(rùn)著養(yǎng)女方婉之的成長(zhǎng)。首次出場(chǎng)，妻子方靜妤帶著歉意說，或許該讓女兒改隨孟姓。孟思遠(yuǎn)卻表示，是靜妤救了女兒，女兒該隨妻子姓氏。寥寥數(shù)語，一個(gè)溫和寬厚的慈父形象躍然屏上。

這樣克制的開場(chǎng)，為他后來隱忍的父愛埋下伏筆。妻子去世后，父女誤會(huì)漸深。面對(duì)女兒“你把媽媽留給我的信藏哪去了”的質(zhì)問，他微微皺眉，眼神中透出痛苦與無奈，似有千言萬語郁結(jié)心中。他深知，有些真相，說出來是傷害；有些委屈，咽下去才是保護(hù)。墓前斷親那場(chǎng)戲，王勁松的情緒如重錘砸下，伸手想拍女兒卻被抗拒時(shí)的勉強(qiáng)笑意，轉(zhuǎn)身離去的落寞背影，沒有刻意煽情，卻層層遞進(jìn)、處處戳心。正是這般細(xì)膩的演繹，讓孟思遠(yuǎn)成為劇中情感的重要支點(diǎn)，讓觀眾在感受劇情發(fā)展的同時(shí)，也被這份深沉的父愛深深打動(dòng)。

與王勁松的“收”形成鮮明對(duì)比的，是劉威飾演的生父何永旺。皮膚黝黑、衣著破舊的他，溝壑密布的臉上寫滿歷經(jīng)滄桑后的認(rèn)命。面對(duì)找上門的女兒，他沒有竊喜，只有被生活逼到無路可退的無可奈何，破罐子破摔般說道：“要不你踢我一腳吧?！笔袃~中帶著良知，自私與愧疚交織，劉威把小人物的掙扎與復(fù)雜刻畫得入木三分。

童蕾飾演的養(yǎng)母方靜妤戲份更少，卻同樣令人過目難忘。得知女兒“玉縣公主”的名號(hào)傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，她勃然大怒；為女兒講解“人有三命”、懲罰抄寫萬遍“虛榮”，她用心良苦；臨終前的溫柔叮囑、含淚撫摸女兒臉頰的眼神，更讓這位慈母成為觀眾心中的“意難平”。

正是這些老戲骨的表演，讓《我的山與?！吩诓糠謩∏橐l(fā)爭(zhēng)議的情況下，依然穩(wěn)住了口碑的基本盤，共同撐起這部劇的敘事骨架，增添了豐富的情感層次。

“紅花配綠葉”模式

不止《我的山與海》，偶像派演員擔(dān)綱主角引流，實(shí)力派老戲骨甘當(dāng)配角撐場(chǎng)，“紅花配綠葉”的組合模式，正成為國(guó)產(chǎn)劇集的創(chuàng)作常態(tài)。

2025年播出的《生萬物》中，遲蓬飾演的大腳娘成為一大亮點(diǎn)。大腳娘是個(gè)地地道道的善良農(nóng)婦。她對(duì)兒媳寧繡繡，是發(fā)自肺腑的疼惜。繡繡干活累了，她悄悄遞上一碗熱水；繡繡受了委屈，她坐在門檻上陪著抹眼淚。

遲蓬的表演細(xì)膩入微，從走路微微佝僂的腰身，到說話時(shí)不自覺搓手的習(xí)慣，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在訴說著角色的過往。一雙布滿老繭的手，端起粗瓷碗、搓著玉米粒、縫補(bǔ)舊衣裳，每一個(gè)動(dòng)作都透著莊稼人的實(shí)在。她讓大腳娘不再是一個(gè)符號(hào)化的配角，而是一個(gè)有血有肉、有喜有悲的真實(shí)人物。種種矛盾與掙扎，讓大腳娘跳出了“好婆婆”的套路，成為一個(gè)令人過目難忘的角色，也為整部《生萬物》增添了濃厚的生活氣息。

老戲骨“不爭(zhēng)C位”卻意外出圈爆火的例子比比皆是。《慶余年》中陳道明將慶帝的權(quán)謀與復(fù)雜人性演繹得淋漓盡致；吳剛飾演亦正亦邪的陳萍萍，微表情與臺(tái)詞功底備受贊譽(yù)；曹翠芬飾演的范老太太雖戲份不多，但范閑離家時(shí)的情感爆發(fā)極具感染力；許還山飾演的文壇泰斗莊墨韓，形象儒雅而悲愴，詩會(huì)戲份堪稱全劇文戲高光。甚至在近期備受爭(zhēng)議的古偶劇《逐玉》中，劉琳等老戲骨的加盟，也被視為“兜底演技、拓寬觀眾圈層”的關(guān)鍵因素。由此可見，好劇從來不是一人獨(dú)秀，而是全員用心，讓每個(gè)角色都有生命力。

戲好不在鏡頭多少

一部好劇的“靈魂”，究竟由誰賦予？為什么戲份有限的配角，反而比主角更能打動(dòng)人心？一個(gè)重要原因在于，配角往往比主角保留了更豐富多彩的人性?！段业纳脚c?！分校纤歼h(yuǎn)既是一市之長(zhǎng)，又是在女兒面前手足無措的父親；《生萬物》中，大腳娘既有傳統(tǒng)農(nóng)村婦女的善良樸實(shí)，又受限于時(shí)代的認(rèn)知局限。這種復(fù)雜性，恰恰是戲劇魅力的源泉。

更關(guān)鍵的是，“老戲骨”之所以為“戲骨”，在于他們能用有限戲份塑造出立體角色。幾個(gè)微表情、兩三句臺(tái)詞，就將角色的酸甜苦辣刻畫得入木三分。這種功力，非數(shù)十年舞臺(tái)與片場(chǎng)磨礪不可得。他們懂得“留白”的藝術(shù)，懂得“少即是多”的美學(xué)，更懂得通過細(xì)節(jié)塑造人物。

老戲骨演配角背后也有著深刻的行業(yè)邏輯。一位制片人曾透露，現(xiàn)在的影視市場(chǎng)更青睞“招商能力”，“廣告商考慮的是觀眾的接受度和影響消費(fèi)的能力，只有最具備招商能力的明星才能演一號(hào)?！闭蛉绱耍敢饣〞r(shí)間精力找老戲骨演配角的，通常是追求質(zhì)感的大劇。它們?cè)趧?chuàng)作上更精益求精，配角也寫得飽滿，容易出好戲。再加上老戲骨演技本就扎實(shí)，“走紅是必然”。

遲蓬回顧四十余年演藝生涯時(shí)坦言：“角色沒有大小，只有用心之別。演繹角色就要熱愛角色，走進(jìn)角色的內(nèi)心，才能創(chuàng)作出貼近生活的作品，這是我對(duì)角色最大的敬畏?！闭嬲暮脩?，從來不問戲份多少，只問用心幾分。他們或許不是流量擔(dān)當(dāng)，卻是品質(zhì)的保證；他們戲份有限，卻在觀眾心中留下無限回味。在國(guó)產(chǎn)劇追求高質(zhì)量發(fā)展的今天，這樣的“綠葉”不僅不可或缺，更是整部劇集的底氣所在。

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