作為英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特人生中唯一發(fā)表的小說，《呼嘯山莊》對(duì)虐戀、扭曲情欲和代際恩怨的大膽摹寫使其成為文學(xué)經(jīng)典，兩個(gè)世紀(jì)過去仍魅力不衰，但其各個(gè)影視改編版本都飽受爭(zhēng)議，可見名著影視化本非易事。

從創(chuàng)作氣質(zhì)而言，埃默拉爾德·芬內(nèi)爾無疑是最適合再現(xiàn)《呼嘯山莊》的當(dāng)代導(dǎo)演。從《前程似錦的女孩》到《薩特本》，她在女性凝視中捕捉越軌的情欲，在華麗的視聽和美學(xué)體系之下解剖性別和階級(jí)關(guān)系，她的劇本常常不按常規(guī)發(fā)展，她的鏡頭喜歡挑戰(zhàn)道德邊界，這種既混亂又迷人的風(fēng)格使（包括我在內(nèi)的）許多觀眾產(chǎn)生了一種“生理性喜歡”。

作為芬內(nèi)爾執(zhí)導(dǎo)的第三部長(zhǎng)片，《呼嘯山莊》猶如一場(chǎng)情欲之舞，令人沉浸之余，也成為她迄今為止最具爭(zhēng)議性的作品。

《呼嘯山莊》

《環(huán)球銀幕》專訪

《呼嘯山莊》導(dǎo)演埃默拉爾德·芬內(nèi)爾

采訪/Tilda Li

Q：在所有的英國(guó)經(jīng)典浪漫文學(xué)作品中，你為何選中了《呼嘯山莊》？你對(duì)這部作品的私心偏愛在哪里？

A：人們經(jīng)常說，對(duì)于《呼嘯山莊》你的感情是兩極的：要么極愛，要么極恨。兩百年之后我讀到這本書時(shí)，我的感受正是如此。這本書是學(xué)校里的必讀書目，很多人第一次知道它就是在課堂上。

它如此獨(dú)一無二，與其他作品截然不同，具有危險(xiǎn)性，離經(jīng)叛道，又十分性感和浪漫。這部作品如此之現(xiàn)代，不僅是情節(jié)，還有它的語言特質(zhì)，以及作者艾米莉·勃朗特的人生際遇——她是才華橫溢的天才，獨(dú)樹一幟。當(dāng)我第一次讀到這本書的時(shí)候，我就想：如果能把它改編成電影，將我腦海中的想法提取出來，那該是多么令人興奮的事??！

Q：在新版電影的改編中，故事并沒有延續(xù)至下一代，你為何決定這么做？

A：縱觀之前的電影改編版本，以及某些書籍版本中的繪圖，很多讀者都覺得凱茜去世之后的故事很難讀下去，對(duì)于希斯克利夫來說，生活也很難繼續(xù)。

而對(duì)我來說，把一部鴻篇巨制、情節(jié)復(fù)雜的作品改編成兩個(gè)小時(shí)的電影，顯然需要聚焦在那些讓我最有感觸、由衷信服的部分——我想很多人應(yīng)該也能感同身受——那就是凱茜和希斯克利夫之間的關(guān)系，這是承載作品最多重量的部分。

Q：你曾和瑪戈·羅比合作過《芭比》，和雅各布·埃洛迪合作過《薩特本》，你在這兩位演員身上看到了哪些特質(zhì)，讓你覺得他們就是你的主人公？

A：我認(rèn)為他們兩位有非常相似的特質(zhì)，即一種超出常人的魅力，這是很不尋常的。我們經(jīng)常提到伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓，那種感覺就是：他們分開各自都是天才般的人物，合在一起的時(shí)候創(chuàng)造出非凡的能量。兩位都極具表演天賦，我們的工作方式也十分類似——尋找難以進(jìn)入的空間，以及略有些刁鉆的角度。他們刻畫這兩個(gè)角色的方式十分吸引我，真的太棒了。

Q：從預(yù)告片釋出之后，就有人說這部電影中被強(qiáng)化的性關(guān)系可能會(huì)讓人感到頗具挑釁性，對(duì)這種說法你是如何看待的？會(huì)感到擔(dān)心嗎？

A：說實(shí)話，我覺得這小說本身就十分具有挑釁性，電影在某些地方甚至比書中的描寫更浪漫。我從未在這方面有所擔(dān)心，因?yàn)槲抑慌恼嬲屛矣兴杏|的東西，如果演員們也認(rèn)同我所感受到的東西，我們就能夠一起把它們呈現(xiàn)出來。我們之間擁有巨大的信任和愛慕，我盡力為演員們創(chuàng)造一個(gè)安全和溫暖的表演空間。

我們的目的就是要把這部令我們都有所感觸的電影拍出來，呈現(xiàn)那些讓我們心跳加速或尖叫哭泣的東西，即便最終的結(jié)果可能有些顛覆性或者讓人感到不安，我覺得這都是過程的一部分。但是我認(rèn)為，總的來說，我只是想創(chuàng)造一種能讓人倒吸一口冷氣的效果，而這種震撼本身就是拍電影的樂趣。

Q：你在置景和服裝的藝術(shù)選擇上也十分大膽，比如凱茜房間的墻紙是她肌膚的紋理，你試圖通過這些來傳達(dá)怎樣的想法和感情？

A：我希望以一種相當(dāng)具有表現(xiàn)力的方式工作，同時(shí)我們了不起的攝影指導(dǎo)萊納斯·桑德格林、美術(shù)師蘇茜·戴維斯和服裝師杰奎琳·杜蘭也是這樣的。我們?cè)噲D通過最極致的方式去表達(dá)情感，并且由于這是一部哥特風(fēng)格的作品，我們可以無所畏懼。

呼嘯山莊這個(gè)地點(diǎn)所要反映的就是自然不斷蠶食人工造物的過程，這棟老宅也在不斷與自然元素作斗爭(zhēng)，石頭從四面八方侵入房體，幾乎讓它搖搖欲墜。

而與之相對(duì)，畫眉山莊則不斷把自然擋在門外，19世紀(jì)的人好像一心想控制自然，所以我們放置了很多動(dòng)物標(biāo)本、漆器、皮毛制品和干花。凱茜的皮膚墻紙正好與它們?nèi)跒橐惑w——它也是這些陳列收藏品的一部分，是這個(gè)空間讓她變成了一個(gè)洋娃娃。我認(rèn)為盡量利用空間講故事很重要，讓觀眾在其中體會(huì)到我想要傳達(dá)的感情。

Q：能聊聊那些令人目不轉(zhuǎn)睛的戲服嗎？瑪戈說她在這部電影中的換裝頻率可以排到她的職業(yè)生涯之最。你是如何平衡戲服的歷史真實(shí)性和戲劇性的？

A：我想說的是，“歷史真實(shí)性”是針對(duì)誰而言的呢？這一點(diǎn)很有趣。當(dāng)你觀賞許多年代戲中的戲服之時(shí)，你會(huì)覺得那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚是非常奇怪的，甚至有些好笑。很多時(shí)候我想，我們拍攝的是一個(gè)發(fā)生在兩百多年前的故事，那是個(gè)連照相機(jī)都還沒被發(fā)明出來的時(shí)代，所以觀眾們應(yīng)該會(huì)暫時(shí)擱置心中的這份“不信”。

那么我們應(yīng)該擁有這份自由，去創(chuàng)造屬于我們自己的世界，就像拍科幻片時(shí)創(chuàng)作者擁有的那種自由一樣，想象另一個(gè)星球上的人會(huì)穿什么。

我們的宗旨是用服裝傳達(dá)感情。很多衣服的材質(zhì)讓人感到有點(diǎn)跳脫年代，那是因?yàn)榘５录訕O為富有，并且是靠做紡織生意發(fā)家的，所以他能夠接觸到來自“美麗新世界”的那些布料，從而就有了這種異域的未來感。

同時(shí)我們也很關(guān)注通過顏色去刻畫凱茜的角色：她只穿黑色、白色和紅色的衣服，偶爾穿金屬色的衣服，因?yàn)樗莿?dòng)不了的，她所到之處都要留下痕跡。但是伊莎貝拉是柔軟的，她和這個(gè)世界的背景應(yīng)該融為一體。總而言之，我們?cè)跇?gòu)建這個(gè)世界時(shí)最為重要的一點(diǎn)就是對(duì)于情感的渲染和表達(dá)。

《呼嘯山莊》完整報(bào)道

請(qǐng)見《環(huán)球銀幕》3月刊