本報(bào)記者 徐劉劉

杭州錢王祠“納土歸宋”劇情場(chǎng)景復(fù)刻 （視覺中國）

2026一開年，一部以五代十國為背景的歷史劇《太平年》不僅在兩岸引發(fā)討論熱潮，而且在海外地區(qū)也收獲了超乎預(yù)期的關(guān)注。該劇以“納土歸宋”的歷史進(jìn)程為經(jīng)緯，編織了一幅追求和平與統(tǒng)一的時(shí)代畫卷。近日，該劇出品人、華策影視創(chuàng)始人趙依芳接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專訪，分享了這部“十年磨一劍”的作品背后，關(guān)于創(chuàng)作初心、價(jià)值堅(jiān)守與文化傳播的思考。

十年籌備，“結(jié)果超出預(yù)期”
回顧長(zhǎng)達(dá)十年的籌備與創(chuàng)作歷程，趙依芳坦言，行業(yè)常態(tài)是“忙于應(yīng)付KPI，忙于發(fā)展當(dāng)下”，但是理應(yīng)思考一個(gè)時(shí)代最重要的事。“《太平年》走到今天，結(jié)果甚至超過了預(yù)期，我覺得這十年太值了?！?/p>

她將這部劇的創(chuàng)作形容為“在黑暗隧道中找光”的過程。“拍不出來就是找不到光，拍出來不成功也沒有光。”幸運(yùn)的是，團(tuán)隊(duì)最終找到了平衡點(diǎn)：自己熱愛、觀眾喜歡、平臺(tái)支持?！斑@部劇找到了我們想說的、想做的‘難而正確的事’。在流行文化、快餐文化之外，給了觀眾新的文化大餐和精神營養(yǎng)?！?/p>

一部題材厚重、門檻不低的歷史劇，如何贏得市場(chǎng)與觀眾？趙依芳提出了“抵達(dá)觀眾”必須跨越的三道關(guān)：自身喜歡是起點(diǎn)，觀眾喜歡是目標(biāo)，而平臺(tái)支持是關(guān)鍵橋梁?！拔覀兪敲嫦蚴袌?chǎng)的，要讓平臺(tái)買單、不虧錢，這是我作為一個(gè)制作人必須考慮的現(xiàn)實(shí)?！彼J(rèn)為，《太平年》的成功，在于它跨越了創(chuàng)作者、平臺(tái)和觀眾之間的關(guān)卡，達(dá)成了“可遇不可求的共情與共振”。

這種共振具有鮮明的時(shí)代性。在趙依芳看來，劇中所展現(xiàn)的在極其黑暗、分裂的時(shí)代里對(duì)“太平”的渴求，與當(dāng)下世界局勢(shì)形成了某種映照。她春節(jié)赴迪拜，歸來三天后當(dāng)?shù)鼐砣胫袞|沖突。“被襲擊的帆船酒店、關(guān)閉的機(jī)場(chǎng)，我都去過。哪個(gè)國家老百姓希望自己生活的場(chǎng)景遭遇戰(zhàn)火？”劇中的每個(gè)角色都在渴望和平與回歸正常生活，這與當(dāng)下的沖突與和平話題不謀而合。

趙依芳

“一部關(guān)于‘止戰(zhàn)’的情感作品”
趙依芳也關(guān)注到《太平年》在臺(tái)灣地區(qū)引發(fā)熱議，她分享了來自臺(tái)灣文化界朋友的積極反饋。一位臺(tái)灣資深媒體人寫道：“《太平年》追到后面會(huì)發(fā)現(xiàn)，這并不是一部冷硬的歷史教科書，而是一部關(guān)于‘止戰(zhàn)’的情感作品。當(dāng)亂世被拍得越真實(shí)，‘太平’兩字就越沉。當(dāng)角色一次次放下私念去保全更多人，那種克制與隱忍，反而比熱血沖鋒更動(dòng)人?！?/p>

“臺(tái)灣的文化人、媒體人很厲害，他們看懂了?！壁w依芳還提到有香港評(píng)論家將《太平年》與經(jīng)典美劇《權(quán)力的游戲》對(duì)比，《太平年》非常高級(jí)，“里面人物想到的是如何讓身邊人過得更好，怎么在很難的時(shí)候走出正道”。因?yàn)椤短侥辍诽N(yùn)含的“中國的智慧、中國的文明”，是謀天下、謀千年的境界。

趙依芳告訴記者，要從人和歷史發(fā)展的角度，去挖掘社會(huì)的進(jìn)步。“這是老祖宗的智慧和文化，是給全世界觀眾看的人文精神?！边@部劇的意義在于最廣泛的傳播，其社會(huì)價(jià)值關(guān)乎一個(gè)民族的文化共識(shí)、價(jià)值共識(shí)?！翱炊粋€(gè)‘打仗不好’的道理，已是功德無量?！?/p>

劇集帶動(dòng)浙江旅游
成功的背后是艱辛的創(chuàng)作歷程。趙依芳透露，最大的困難在于創(chuàng)作本身。劇本從最初的“納土歸宋”命題，歷經(jīng)“吳越歸宋”到最終“太平年”的升華，視角從吳越一國擴(kuò)展到北宋統(tǒng)一全局，幾度推倒重來。她強(qiáng)調(diào)了“集體創(chuàng)作”和“高度共識(shí)”的重要性。導(dǎo)演、編劇、演員，乃至服裝、道具部門，都為“創(chuàng)作一部家國理想主義的作品”這一目標(biāo)傾盡全力?！把輪T們會(huì)關(guān)起門來磨劇本、請(qǐng)教導(dǎo)演，為了戲好，甚至可以犧牲自己角色的‘咖位’。這是很難得的純粹創(chuàng)作氛圍?！?/p>

面對(duì)平臺(tái)降本增效、市場(chǎng)偏好多變的現(xiàn)狀，如何看待《太平年》這樣“非市場(chǎng)化”選題的冒險(xiǎn)？趙依芳認(rèn)為，平臺(tái)方雖有生存壓力，但其決策者內(nèi)心同樣有文化情懷?！爱?dāng)他們真正理解一部作品的價(jià)值時(shí)，會(huì)努力尋找平衡。”而作為創(chuàng)作者，她的責(zé)任是“豁出最大力氣，不讓支持我們的人失望”。

《太平年》帶來的不只有口碑，還有實(shí)打?qū)嵉慕?jīng)濟(jì)效益。今年春節(jié)，浙江接待游客數(shù)增長(zhǎng)24.7%。趙依芳認(rèn)為，這與跟著《太平年》旅游有關(guān)——?jiǎng)〖瘞?dòng)取景地旅游的熱潮，驗(yàn)證了優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品巨大的輻射效應(yīng)。全國人大代表、浙江省省長(zhǎng)劉捷在兩會(huì)期間也表示，“跟著《太平年》游浙江”成為文旅爆款。

對(duì)于未來，趙依芳表示，華策肯定會(huì)繼續(xù)做劇，歷史劇也在考慮之列。但她強(qiáng)調(diào)，比題材類型更重要的是“選題和價(jià)值挖掘”?！斑@就像考試，試卷（選題）大家都有，但有人能考60分，有人能考90分。應(yīng)該讓那些能考高分的優(yōu)秀創(chuàng)作者更高興，激勵(lì)他們?！彼J(rèn)為，這正是《太平年》帶來的最大啟示之一：對(duì)文藝工作者既要肯定，也要提出更高要求，激勵(lì)他們不斷追求“更好”。