2026年的全國(guó)兩會(huì)如期拉開(kāi)帷幕，每年這個(gè)時(shí)候，來(lái)自全國(guó)各行各業(yè)的代表委員都會(huì)齊聚北京，為國(guó)家的發(fā)展建言獻(xiàn)策。?

她不僅犀利的指出了娛樂(lè)圈的亂象，還把目光投射到了千家萬(wàn)戶最頭疼的家務(wù)事上。

在這些年的娛樂(lè)圈里，“番位”這個(gè)詞出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高，說(shuō)白了這就是演員名字出現(xiàn)在海報(bào)和熒幕上的順序罷了。

?按照道理來(lái)說(shuō)，這原本只是根據(jù)戲份多少或者是角色分量自然而然形成的規(guī)矩，可現(xiàn)如今，這潭水卻被攪得越來(lái)越渾。

?張凱麗就直接了當(dāng)?shù)奶岬搅诉@一現(xiàn)象，她用了“畸形競(jìng)爭(zhēng)”這個(gè)詞來(lái)形容這一亂象。

這個(gè)詞乍一聽(tīng)是有些刺耳的，但是仔細(xì)想想倒也是這么個(gè)理，現(xiàn)如今，在劇組尚未開(kāi)機(jī)之前，粉絲和后援會(huì)就已經(jīng)先“開(kāi)戰(zhàn)”了。

更為離譜的是，有時(shí)候官博先關(guān)注了誰(shuí)都能夠成為一種談資。

更有甚者，一些流量演員為了自己的番位不被撼動(dòng)，甚至是帶著編劇進(jìn)組。?

他們會(huì)給自己的角色瘋狂加戲，整個(gè)劇本的邏輯線被改的面目全非，那么劇本質(zhì)量還能有所保障嗎？

張凱麗對(duì)此看的十分透徹，這種做法說(shuō)白了就是本末倒置，作品最后成為了番位之爭(zhēng)的犧牲品。

?其實(shí)這種風(fēng)氣由來(lái)已久，并非是這兩年才開(kāi)始掀起來(lái)的，說(shuō)到這里，想必大家腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出一些關(guān)于當(dāng)年的“名場(chǎng)面”吧？?

當(dāng)年令人印象最深刻的當(dāng)屬是《畫(huà)皮》，周迅和另一位女主角的“雙姝爭(zhēng)艷”，不僅僅是留在了電影里，更是延續(xù)到了戲外的宣傳期。

她們之間片酬的微小差距都能被外界解讀為是地位的高低，后來(lái)的海報(bào)也是為此調(diào)整了好幾版，甚至是出現(xiàn)了單人占據(jù)特殊版面的設(shè)計(jì)。

?如果說(shuō)這是十幾年前的舊事了，那么最近一兩年，這股風(fēng)氣不僅沒(méi)剎住，反而還愈演愈烈。

?前不久的微博之夜上，楊冪的“爭(zhēng)c事件”鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，雖然主辦方及楊冪方都做出了澄清，但這件事也給楊冪的公眾形象帶來(lái)了一定的影響。

有網(wǎng)友就發(fā)現(xiàn)，她在《驚蟄無(wú)聲》的走位臺(tái)上就出現(xiàn)了類似的事件。?

最后還是張藝謀導(dǎo)演看不下去了，用手勢(shì)示意她往那邊去去。

或許楊冪是無(wú)心之失，但此舉再加上微博之夜的“撕名牌”事件，還是將其推上了風(fēng)口浪尖。

張凱麗針對(duì)以上種種亂象也提出了治理方案，她建議廣電主管部門(mén)該出臺(tái)更加細(xì)化的《演員署名管理辦法》，不能夠任由這種虛頭巴腦的排名亂來(lái)。

?演員的署名實(shí)際上應(yīng)該以戲份多少來(lái)作為核心依據(jù)，戲份不夠就不能掛著“主演”的頭銜，這是對(duì)合作演員以及作品的尊重。

?流量并不是影響番位的因素，也不能決定海報(bào)的站位，說(shuō)白了就是讓演員的重心回歸到演技，讓那些真正會(huì)演戲的人受到應(yīng)有的待遇。

對(duì)于眼下火的一塌糊涂的短劇，張凱麗也有自己的看法，?她并沒(méi)有一棒子打死，反而是肯定了短劇的進(jìn)步。

近些年來(lái)一些制作精良的短劇熱度，甚至一度超過(guò)了同期的長(zhǎng)劇。

不過(guò)她也給短劇的從業(yè)者提了個(gè)醒，絕對(duì)不要認(rèn)為短劇就是可以糊弄的，因?yàn)橛^眾的眼睛是雪亮的。

?無(wú)論是短劇還是長(zhǎng)劇，糊弄人的東西最終都會(huì)被觀眾拋棄。

如果說(shuō)娛樂(lè)圈的事離老百姓的生活還有些遠(yuǎn)，那么張凱麗的另一個(gè)建議則是戳中了無(wú)數(shù)家庭的痛點(diǎn)。?

她在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)令人揪心的現(xiàn)狀，現(xiàn)在的孩子幾乎都是抱著手機(jī)長(zhǎng)大的。

他們或許不知道“囊螢映雪”的典故，但是卻對(duì)網(wǎng)絡(luò)上的一些熱梗如數(shù)家珍。

?有家長(zhǎng)反映，想要教育孩子兩句，孩子張嘴就是“你不干，又能怎?”

除了語(yǔ)言能力的退化，更加嚴(yán)重的是孩子們作息紊亂，視力下降等現(xiàn)象，甚至?xí)驗(yàn)榧议L(zhǎng)收手機(jī)而引發(fā)激烈的親子沖突。?

面對(duì)這種情況，家長(zhǎng)們的做法也是簡(jiǎn)單粗暴，他們會(huì)選擇斷網(wǎng)沒(méi)收手機(jī)，但結(jié)果換來(lái)的卻是越來(lái)越叛逆的孩子，親子關(guān)系降到了冰點(diǎn)。

張凱麗不提倡這種“一刀切”的做法，她認(rèn)為這種方式不僅實(shí)現(xiàn)不了，而且是非常不可取的。

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)滲透到了生活的方方面面，家長(zhǎng)堵是堵不住的。

?她在兩會(huì)上提出，治理孩子沉迷網(wǎng)絡(luò)不能僅僅靠家庭單打獨(dú)斗，需要平臺(tái)，學(xué)校，社會(huì)等多方面一起努力，形成一個(gè)閉環(huán)。?

上面說(shuō)了不能一刀切，你得知道要給孩子看什么，引導(dǎo)他們看什么，而不是簡(jiǎn)單的告訴他們不能夠看什么，這樣會(huì)引起他們的逆反心理。

張凱麗之所以有如此的見(jiàn)解，也是跟她這些年的從影經(jīng)歷分不開(kāi)。

?從早年間的《渴望》里的劉慧芳，到后來(lái)《裸婚時(shí)代》里的嘮叨強(qiáng)勢(shì)的丈母娘，她演了大半輩子的母親，最懂得那種操心，卻拿孩子無(wú)能為力的感覺(jué)。

?戲外的她同樣是個(gè)嚴(yán)格的母親，她對(duì)女兒嚴(yán)格要求，但同時(shí)又給予充足的空間。

兩會(huì)還在進(jìn)行中，代表委員們的發(fā)言還在繼續(xù)，張凱麗的這兩個(gè)建議殊途同歸，都是希望能夠回歸“本真”。

?對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，本真就是演技以及對(duì)于角色的敬畏，番位也只是個(gè)虛名，?而對(duì)于家庭來(lái)說(shuō)，本真就是陪伴以及對(duì)于孩子成長(zhǎng)的理解。

希望這些建議能夠真正落地，讓社會(huì)越來(lái)越美好。