2026年全國(guó)兩會(huì)的舞臺(tái)上，文藝界的聲音總能精準(zhǔn)戳中行業(yè)痛點(diǎn)，今年馮遠(yuǎn)征的一番發(fā)言更是讓內(nèi)娛不少人坐不住。

這位深耕表演領(lǐng)域數(shù)十年的老藝術(shù)家，話里話外沒(méi)提一個(gè)當(dāng)紅藝人的名字，可每一句關(guān)于演員素養(yǎng)、作品創(chuàng)作的話，都精準(zhǔn)擊中了王一博、楊冪這類流量藝人的軟肋，也把內(nèi)娛長(zhǎng)久以來(lái)的畸形現(xiàn)狀擺到了臺(tái)面上。

今年兩會(huì)，馮遠(yuǎn)征再次把“演員拼到最后拼的是文化”這句話掛在嘴邊，還補(bǔ)充道藝術(shù)作品終究要靠演技撐起來(lái)，得讓每一部戲都有生命力。

這話聽(tīng)著是行業(yè)通用的金玉良言，可對(duì)照著內(nèi)娛的實(shí)際情況看，簡(jiǎn)直就是為部分流量藝人量身打造的“清醒劑”。而這劑清醒劑，王一博和楊冪接得最實(shí)在。

先說(shuō)說(shuō)王一博，這位憑借《陳情令》一躍成為頂流的藝人，人氣一路走高，可文化素養(yǎng)這塊的短板，卻從來(lái)沒(méi)補(bǔ)上。早年間在湖南衛(wèi)視做主持人時(shí)，就屢屢暴露文化功底的不足，寫(xiě)字更是成了他的“重災(zāi)區(qū)”。

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“到此一游”四個(gè)字，他愣是只寫(xiě)對(duì)兩個(gè)，連自己名字里的“博”字都能寫(xiě)錯(cuò)，塞翁失馬的“塞”字寫(xiě)出來(lái)更是形同自創(chuàng)，讓人看了哭笑不得。

如果說(shuō)寫(xiě)字出錯(cuò)還能找借口說(shuō)是一時(shí)疏忽，那專業(yè)采訪中的表現(xiàn)，就真的沒(méi)得洗了。

2023年電影《無(wú)名》的宣傳活動(dòng)上，記者問(wèn)他所演角色最難捕捉的點(diǎn)是什么，又問(wèn)穿越回那個(gè)時(shí)代想對(duì)角色說(shuō)什么，面對(duì)這類演員最基礎(chǔ)的問(wèn)題，王一博愣是腦袋空空，最后還理直氣壯地回了句“不會(huì)想說(shuō)什么，我們也不會(huì)見(jiàn)面”。

這番毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的回答，不僅暴露了他對(duì)角色的理解為零，連基本的采訪情商都欠奉，也難怪人民日?qǐng)?bào)會(huì)把這段采訪截出來(lái)，還為他衍生出了“絕望的文盲”這個(gè)新詞。

馮遠(yuǎn)征說(shuō)“演員拼到最后拼的是文化”，王一博的現(xiàn)狀，正是這句話最真實(shí)的反面寫(xiě)照——空有流量和人氣，沒(méi)有文化底蘊(yùn)做支撐，面對(duì)專業(yè)問(wèn)題只能啞口無(wú)言，這樣的演員，終究走不遠(yuǎn)。

而馮遠(yuǎn)征口中“作品要有生命力”這句話，仿佛就是對(duì)著楊冪的演藝現(xiàn)狀說(shuō)的。作為內(nèi)娛的老牌流量女星，楊冪的作品產(chǎn)量一直不低，可演技卻始終被觀眾詬病，每一部作品都少了點(diǎn)能打動(dòng)人心的真實(shí)感。

就拿她上一部電視劇《生萬(wàn)物》來(lái)說(shuō)，這部劇制作班底精良，配角表現(xiàn)亮眼，本是一手好牌，結(jié)果卻被楊冪這個(gè)女主拉了胯。

《生萬(wàn)物》的故事背景里，一眾演員都操著地道的山東方言，唯獨(dú)楊冪，全程說(shuō)著標(biāo)準(zhǔn)普通話，只是生硬地在每句臺(tái)詞前加了一個(gè)“俺”字，敷衍程度拉滿，看得觀眾直呼出戲。

更別說(shuō)她塑造的角色，從頭到腳都透著一股飄忽不定的感覺(jué)，沒(méi)有一點(diǎn)生活的實(shí)感，把一部本該有血有肉的作品，演得毫無(wú)生命力。

馮遠(yuǎn)征說(shuō)“作品沒(méi)有生活，沒(méi)有觸及人心”，楊冪的表演，恰恰印證了這句話——不去做功課了解角色背景，不去體驗(yàn)生活貼近人物形象，只是憑著自己的固有模式演戲，這樣的作品，又怎么可能打動(dòng)觀眾？

其實(shí)馮遠(yuǎn)征的發(fā)言，不只是針對(duì)王一博和楊冪，更是對(duì)整個(gè)內(nèi)娛的一次警醒。而這背后，折射出的是內(nèi)娛長(zhǎng)久以來(lái)的畸形生態(tài)。

就像張凱麗在兩會(huì)上提到的番位之爭(zhēng)，演員接戲先看自己的名字排第幾，而非劇本好不好、班底強(qiáng)不強(qiáng)，去年五六月陳都靈和周翊然的平番之爭(zhēng)，鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，最后還是人民文娛出手才平息。

說(shuō)到底，就是部分藝人能力配不上名氣，只能靠爭(zhēng)番位刷存在感，而這種畸形的飯圈文化，又反過(guò)來(lái)縱容了藝人的懈怠，讓他們懶得去提升文化素養(yǎng)，懶得去打磨演技。

靳東在兩會(huì)上吐槽部分短劇是“垃圾”，呼吁把控短劇底線，和馮遠(yuǎn)征、張凱麗的發(fā)言其實(shí)異曲同工。無(wú)論是雷人短劇的粗制濫造，還是流量藝人的德不配位，本質(zhì)上都是行業(yè)底線的失守，都是從業(yè)者對(duì)藝術(shù)、對(duì)觀眾的不尊重。

馮遠(yuǎn)征的話，看似溫和，實(shí)則字字珠璣。他不談具體的人，卻把內(nèi)娛的痛點(diǎn)剖析得明明白白：演員的核心永遠(yuǎn)是能力，文化是根基，演技是枝葉，沒(méi)有根基的枝葉，再繁茂也終究會(huì)枯萎；

作品的核心永遠(yuǎn)是生命力，沒(méi)有生活的沉淀，沒(méi)有人心的共鳴，再華麗的制作，也只是空有其表。

內(nèi)娛的發(fā)展，從來(lái)都不靠流量的堆砌，也不靠飯圈的吹捧。馮遠(yuǎn)征的這番話，與其說(shuō)是戳中了王一博、楊冪的軟肋，不如說(shuō)是給所有內(nèi)娛從業(yè)者敲了一記警鐘：

與其在名利場(chǎng)里爭(zhēng)來(lái)?yè)屓?，不如沉下心?lái)讀書(shū)提升，不如踏踏實(shí)實(shí)打磨演技，畢竟，觀眾的眼睛是雪亮的，行業(yè)的底線也容不得半點(diǎn)糊弄。