作者｜豆芽

“2018年我就進(jìn)入短劇情內(nèi)容的創(chuàng)作中了，這些年也是短劇行業(yè)造就了我們”

“從虐戀發(fā)展到今天，我覺得不只是創(chuàng)作者的成功，更多是女性觀眾認(rèn)知的迭代”

“市場(chǎng)好了、觀眾認(rèn)這套了，那咱們就把誠(chéng)意拿出來，在我心里尊重觀眾的作品就是好作品”

今年春節(jié)檔，兼具口碑和熱度的品質(zhì)短劇，一部接著一部。《愛我萬歲》《羊與蘭》《知京冬風(fēng)雪》《北往》等作品聚焦不同題材、差異化風(fēng)格，講述了一個(gè)個(gè)耐人尋味的故事。

節(jié)后，娛樂資本論深度訪談了4位頭部短劇導(dǎo)演，探討鏡頭背后的故事、窺見短劇精品化路徑。

訪談過程中，娛樂資本論反復(fù)被這些創(chuàng)作者身上“想講好故事”的熱情所打動(dòng)?！伴_篇的一鏡到底拍了幾十遍，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度幾乎要精確到秒”，導(dǎo)演左廷軒在《羊與蘭》的創(chuàng)作中鉆研豎屏美學(xué)，融入電影級(jí)的視覺藝術(shù)；導(dǎo)演十月時(shí)為了拍出“風(fēng)雪”氛圍，與雪景斗智斗勇，“剛定好的位置，風(fēng)向一變雪就飄到另一邊了，有時(shí)候一場(chǎng)戲要反復(fù)調(diào)整十幾次造雪機(jī)，才能達(dá)到效果。”

《北往》導(dǎo)演王發(fā)家直接帶著團(tuán)隊(duì)，踏上了從西雙版納到哈爾濱的“公路之旅”；《愛我萬歲》則是包括導(dǎo)演周茜茜、編劇三臺(tái)、主演韓雨彤在內(nèi)的全女主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，共同托舉起的一部市場(chǎng)少見的女性成長(zhǎng)向作品。

雖然各自的感受、風(fēng)格不同，但在核心創(chuàng)作理念上，每位導(dǎo)演都給出了高度一致的回答，即“所有鏡頭、服化道、場(chǎng)景，都要服務(wù)于作品。”

這種理念之下，短小的體量里鋪滿了細(xì)節(jié)和伏筆，讓觀眾能夠反復(fù)咀嚼、甚至復(fù)刷。

另一個(gè)強(qiáng)烈的感知是，這些導(dǎo)演均是跟著短劇行業(yè)成長(zhǎng)起來的一批創(chuàng)作者，對(duì)于當(dāng)下能夠自由創(chuàng)作的市場(chǎng)心存感激，同時(shí)也在變化中保持學(xué)習(xí)、鉆研技術(shù)，“爭(zhēng)取在觀眾看膩我的東西之前，學(xué)到新東西”，王發(fā)家感慨道。

在這些作品和創(chuàng)作故事中，娛樂資本論看到品質(zhì)作品如何形成、也捕捉到行業(yè)的精品化趨勢(shì)——“回味感”，即通過高審美的鏡頭、精神內(nèi)核、立體的人物塑造等，讓作品有持續(xù)價(jià)值。

《羊與蘭》背后：“用電影級(jí)視覺藝術(shù)講好故事”

“好流暢的鏡頭”、“難得在短劇里看到如此好的拍攝手法”、“這個(gè)敘事手法好厲害”......

《羊與蘭》一經(jīng)上線，就好評(píng)如潮，尤其是第一集的一鏡到底給觀眾留下深刻印象。該劇講述的是陳蘭為夫劉昌盛復(fù)仇的故事，名廚劉昌盛被將軍愛妾喚進(jìn)府上做菜，沒想到只因一句“姨娘”，便慘遭殺害。妻子陳蘭帶著女兒阿凝以身入局，步步為營(yíng)，最終大仇得報(bào)。整個(gè)敘事邏輯縝密、情緒張力拉滿，次次將“復(fù)仇局”推向高潮，觀眾也跟著陳蘭不由憤怒、緊張、最終松了一口氣。

不止于此，劇中大量的伏筆埋設(shè)，吸引觀眾“復(fù)刷”出更多細(xì)節(jié)，并形成大型“猜測(cè)哪里是伏筆”的互動(dòng)場(chǎng)。

“剛接到劇本時(shí)，就被強(qiáng)烈的戲劇張力和視覺反差吸引了，比如劉家小院的煙火氣與將軍府的森嚴(yán)，陳蘭身份的巨大轉(zhuǎn)變，這對(duì)制作細(xì)節(jié)要求非常高”，左廷軒表示，“難點(diǎn)是怎么把一個(gè)好故事通過強(qiáng)烈的視覺畫面呈現(xiàn)給觀眾?！?/strong>

為了讓觀眾能強(qiáng)代入，左廷軒在《羊與蘭》中做了很多創(chuàng)新：例如采用大量近主觀鏡頭，劇情關(guān)鍵時(shí)刻角色眼神幾近投向觀眾，貼臉共情，“豎屏的優(yōu)勢(shì)是能放大情緒，壓迫感極強(qiáng)”；在一些環(huán)境鏡頭上，左廷軒則做了橫豎拍融和的反常規(guī)嘗試，“在拍攝將軍府大門時(shí)采用平拍，模擬的是橫屏的視野、同時(shí)保留豎屏的縱深感?！?/p>

同時(shí)，《羊與蘭》在光影上采用了大量側(cè)光、逆光、模擬燭光等，用以映射角色的處境和心境。

這兩年，左廷軒一直在鉆研“豎屏美學(xué)”，但在他看來，“鏡頭語(yǔ)言不是目的，把觀眾拉進(jìn)這個(gè)故事最重要?！?/strong>

因此，不論是鏡頭創(chuàng)新、光影設(shè)計(jì)、還是服化道，都是為了服務(wù)故事。陳蘭在整部劇的妝造，從粗布衣、到入府時(shí)的素雅、后期的張揚(yáng)精致，對(duì)應(yīng)的正是復(fù)仇中遞進(jìn)的三種情緒；前20集大量的雪景，前后冷暖色調(diào)的變化，都是為了讓“前期刻骨銘心的寒”與“后期復(fù)仇的熱”形成強(qiáng)對(duì)照。

打磨視覺藝術(shù)、但不沉迷于技術(shù)，是左廷軒作為導(dǎo)演的自律。服務(wù)于故事，不僅要取、也要舍，“開篇第四個(gè)鏡頭也是一鏡到底，難度比第一個(gè)鏡頭還大，剪輯的時(shí)候去掉了，我個(gè)人覺得這個(gè)鏡頭是在炫技，對(duì)推動(dòng)劇情和理解人物沒有幫助?！?/p>

不過，完成高難度鏡頭也為團(tuán)隊(duì)后續(xù)的執(zhí)行帶來了信心和經(jīng)驗(yàn)，“后面很多鏡頭都是第一天磨出來的，我覺得能拍出來的難度鏡頭還是要嘗試，讓作品上限更高。”

在節(jié)奏上，左廷軒也緊抓內(nèi)容，總結(jié)出了“三幕式”方法論：即前30s必須有一個(gè)沖突，中間快速推進(jìn)敘事，結(jié)尾用強(qiáng)情緒畫面、或旁白收尾，拋出懸念，“確保每集都有一個(gè)核心記憶點(diǎn)。”

《羊與蘭》如此高質(zhì)量完成的背后，更得益于整個(gè)執(zhí)行流程與團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作理念。

前期籌備階段，左廷軒下了很大功夫，深讀劇本、設(shè)計(jì)分鏡、設(shè)計(jì)演員調(diào)度、預(yù)判所有可能出現(xiàn)的狀況，現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)提前調(diào)整走位運(yùn)鏡，讓演員到場(chǎng)就能拍，“前期工作到位的話，可以加快現(xiàn)場(chǎng)至少2倍的速度，這個(gè)過程團(tuán)隊(duì)也會(huì)對(duì)我更信任?！?/p>

更重要的是，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)創(chuàng)作的共識(shí)?！澳芰χ匾砟罡匾?，所有元素都要為內(nèi)容服務(wù)，不能只是為了好看，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都會(huì)反復(fù)鉆研劇本，根據(jù)劇情去設(shè)計(jì)空間或構(gòu)圖?！?/p>

《知京冬風(fēng)雪》的“慢敘事”美學(xué)：于細(xì)膩處見力量

“細(xì)膩和故事性并不一定是沖突的?！?/p>

在眾多都市情感類作品中，《知京冬風(fēng)雪》似是一股清流，沒有激烈的戲劇反轉(zhuǎn)，克制、溫柔、陪伴是敘事底色，更難得的是，這部劇的情感內(nèi)核是“雙向救贖”，林知允與袁逐風(fēng)帶著各自的成長(zhǎng)創(chuàng)傷，走進(jìn)彼此、互相照應(yīng)。

《知京東風(fēng)雪》改編自番茄同名IP，“原著給我的印象是文火慢燉、溫柔的敘事，非常打動(dòng)我”，十月時(shí)表示。

問題在于，“慢敘事”在短劇市場(chǎng)并不吃香。但十月時(shí)認(rèn)為，“首先這個(gè)故事內(nèi)核很打動(dòng)人，既然要拍就一定要堅(jiān)持原著底色；現(xiàn)在觀眾也更樂意沉下心來感受有溫度的故事；而且慢熱不代表拖沓，情緒是層層鋪墊的。”

考慮到短劇的傳播規(guī)律，十月時(shí)也在反復(fù)思考如何在細(xì)膩與情緒之間找平衡，“氛圍感”成為承接雙方的最佳敘事手段，“我會(huì)把這種情緒分散成細(xì)節(jié)，讓大家準(zhǔn)確快速地接受到信息?！?/strong>

《知京冬風(fēng)雪》給觀眾留下了深刻的“氛圍感”印象：一枚打火機(jī)成為男女主相遇的契機(jī)，袁逐風(fēng)點(diǎn)燃煙火的瞬間，林知允的世界也由黑白轉(zhuǎn)為彩色；精妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)串聯(lián)起兩個(gè)時(shí)空，承接住了雙方10多年的情感厚度；風(fēng)雪中傾斜向林知允的那把傘下，心動(dòng)開始......

“我一直覺得，氛圍也是一種信息，畫面是有情緒的。這個(gè)作品基調(diào)是克制的，但情感濃度很高，這就需要演員、攝影、燈光、美術(shù)、后期等集體創(chuàng)作完成?！?/p>

讀劇本的時(shí)候，十月時(shí)腦海中會(huì)自然形成一些畫面，再在前期圍讀時(shí)研究如何實(shí)現(xiàn)這些畫面。

就畫面而已，“這個(gè)故事非常重氛圍，畫面一定得唯美”，這也讓《知京冬風(fēng)雪》的觀眾想把每一幀截圖當(dāng)壁紙；在道具上，“每個(gè)物件都要有敘事功能”，打火機(jī)、雨傘、佛珠等在劇中都承載了一定的情緒；服裝上也要貼合人物、不要太懸浮，例如以風(fēng)衣、白毛衣、針織衫等來展現(xiàn)男主內(nèi)斂克制的人設(shè)。

“但美不是目的，所有的光影、構(gòu)圖、物件，都是為了服務(wù)故事和人物情緒?！?/strong>

視覺表達(dá)是細(xì)膩的，但《知京冬風(fēng)雪》的情緒是層層累積的，有蓄力有爆發(fā)。“劇本階段，我們提煉了主角的情緒變化，從開始的重逢、到過往傷疤揭開、彼此靠近，最后誤會(huì)解開、實(shí)現(xiàn)救贖。其實(shí)每個(gè)階段的故事線、核心情緒都很清晰?！?/p>

這也是《知京冬風(fēng)雪》克制但不拖沓，情緒內(nèi)斂但不寡淡的原因。提到劇中細(xì)節(jié)處理時(shí)，十月時(shí)表示，“很多設(shè)計(jì)在技術(shù)上并不難，例如兩個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)場(chǎng)，只是看愿不愿意花心思?！?/p>

《知京冬風(fēng)雪》用反套路的“慢敘事”，反而拿捏住了觀眾的情緒?！捌鋵?shí)每個(gè)劇都有自己的風(fēng)格，我覺得不能一味地去追求快或者慢吧?！?/p>

從愛上女主到愛上自己，《愛我萬歲》開啟短劇女性成長(zhǎng)敘事

某種意義來講，《愛我萬歲》是短劇市場(chǎng)中真正的一部女性成長(zhǎng)向作品。

《愛我萬歲》將“如何愛自己”這個(gè)命題，融入到了親情、友情、愛情不同的親密關(guān)系中，放置在習(xí)以為常的日常里。女主角江閱在36歲時(shí)，終于不堪忍受躲在妻子和母親背后、毫不關(guān)心家庭責(zé)任、美名其曰“做自己”的丈夫，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)8年的婚姻。

“目前很少有短劇講大女主，即便有也只是一種符號(hào)、不走生活流。《愛我萬歲》中江閱是一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中就存在的女性形象”，導(dǎo)演周茜茜告訴我們?！霸谶@個(gè)作品中，相比傳達(dá)情緒，更重要的是塑造好女主這個(gè)角色，我覺得觀眾會(huì)愛上女主，其實(shí)就是愛上自己的過程?！?/p>

角色的復(fù)雜、成長(zhǎng)，是《愛我萬歲》的核心亮點(diǎn)和創(chuàng)新。

江閱不是揮揮手就能解決困難的“金手指”人設(shè)，而是對(duì)職場(chǎng)有野心、但又要兼顧家庭和孩子，在生活泥沼中反復(fù)掙扎的形象。江閱不完美，念著丈夫的老實(shí)與沒有大錯(cuò)，日復(fù)一日忍受了8年丈夫的“無為”；但江閱夠堅(jiān)韌、也夠真實(shí)，面對(duì)母親產(chǎn)生的愧疚、委屈、脾氣，勾勒出無數(shù)人共情的東亞母女關(guān)系，晉升為總制片人背后，是多到點(diǎn)不完的資料文件夾。

劇中其他角色，也各有各的人物特征，觀眾甚至能在周邊找到對(duì)照組。前夫吳為雖然不作為、有嫉妒，但也曾真真切切包容過女主的所有情緒；許嘉樹的出現(xiàn)看似是一束光，但在江閱的自我成長(zhǎng)中，反而成為麻煩；“霸總”沈渡看似占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位，但時(shí)常被女主的強(qiáng)主體性壓制，帶著反差萌。

與江閱的成長(zhǎng)同步，這些角色也都在變化，“現(xiàn)實(shí)中人是復(fù)雜的、而且是一直在變化的?！?/p>

真實(shí)角色帶來真實(shí)敘事，觸發(fā)真實(shí)情緒，《愛我萬歲》在打動(dòng)觀眾之前，先打動(dòng)的是團(tuán)隊(duì)。

“從立項(xiàng)開始，我就很喜歡這個(gè)故事，拿到劇本后我看了3遍，每一遍都會(huì)看哭，尤其是母女線，還有江閱的一些旁白都會(huì)觸動(dòng)我”，周茜茜告訴我們。

創(chuàng)作過程中，周茜茜會(huì)和編劇、演員們反復(fù)探討“愛自己”這個(gè)議題，包括具體的母女關(guān)系?！爱?dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)跟雨彤、母親的扮演者李敏老師，光是聊母女之間倔強(qiáng)這個(gè)情緒，我們仨都有點(diǎn)想哭了?！边@種真實(shí)情緒的碰撞，更容易在創(chuàng)作中捕捉到細(xì)節(jié)，帶出真情緒。

劇中，江閱與母親情緒爆發(fā)后，互相認(rèn)錯(cuò)的“擰巴”一幕，看哭了很多觀眾。劇外，“現(xiàn)場(chǎng)很多工作人員都泛淚了”。

在周茜茜看來，“愛自己”這個(gè)命題看似簡(jiǎn)單，但很多女生的成長(zhǎng)路上，并沒有人去講怎么算愛自己，“我們所有的執(zhí)行都在探討如何表達(dá)這個(gè)議題?！?strong>也就是，通過視覺元素承載人物身上的女本位、選擇、劇情走向等，但落點(diǎn)盡可能符合生活流，“敘事性是整體的大邏輯?！?/strong>

劇中以上海為背景，采用了大量生活化場(chǎng)景，例如便利店、紅綠燈、女主的“家”也是真實(shí)的居民樓。這種拍攝手法為導(dǎo)演組帶來了極大的創(chuàng)作挑戰(zhàn)，“窗外不能打光，抹殺了一些創(chuàng)作可能性，但也讓整個(gè)家看起來更溫馨”，周茜茜也提及，“在真實(shí)的場(chǎng)景中，演員的表演也更有支點(diǎn)?！?/p>

在燈光上，雖然講述的是職場(chǎng)女性的故事，但整體影調(diào)是溫暖昂揚(yáng)的?！拔矣X得女性困境是一直存在的，不想在特別沉重、嚴(yán)肅的氛圍里去探討，更多還是想表達(dá)人物身上的韌性和力量感?！?/p>

服化道也是服務(wù)于角色，比如通過游戲機(jī)、烏龜魚等來呈現(xiàn)前夫的松弛感；而女主是有野心、上進(jìn)的，會(huì)通過高跟鞋等意向元素、及電腦來凸顯她的職業(yè)屬性，同時(shí)，江閱家里有很多書、畫、玩具，“用溫馨的環(huán)境塑造一個(gè)相對(duì)柔和的女性形象，而不是單純表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)?！?/p>

“《愛我萬歲》的價(jià)值來自于女主本身，以及觀眾能在劇中找到認(rèn)同感、確認(rèn)主體性、提升配得感?！?/p>

短劇版“人在囧途”，《北往》帶著“俠義”返鄉(xiāng)

《北往》是短劇市場(chǎng)少見的公路類型片，且是非?！皳u滾”的公路片。

臨近春節(jié)，在南方打工的許成名和趙鵬陷入了返鄉(xiāng)難題，因?yàn)椤靶㈨槾髣拧卑彦X全部寄回老家，沒搶到火車票、又買不起高額飛機(jī)票，在留下與騎車返鄉(xiāng)中，因?yàn)槟赣H的一通電話，選擇了后者。于是，跨越幾千公里、從南到北的“搖滾之路”正式開啟。

出發(fā)前，雙方約定“啥也不管，就往家騎”，但一路上，救下輕生女子、幫扶尋親母子、揭穿騙子騙局，啥也沒落。整個(gè)故事充滿戲劇沖突，帶來荒誕喜感的同時(shí)、也流出溫情。

《北往》濃厚的東北情懷背后，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的東北團(tuán)魂。

包括導(dǎo)演、編劇、兩位男主在內(nèi)，《北往》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)均是東北人。東北人骨子里的幽默感，為《北往》定下了喜劇與輕松的基調(diào)，“當(dāng)晚我都沒睡著覺，拉了群就開始暢所欲言，分析這事兒該怎么干好，當(dāng)晚歌單我就拉了三四十首”，王發(fā)家再聊起來，仍然帶著興奮。

“從云南騎摩托到東北這件事本身就搖滾，因此在整體影調(diào)、背景音樂、情緒上，我們盡量跟搖滾靠近。但搖滾是藝術(shù)呈現(xiàn)的一面，故事基底我把它定義成武俠片，俠義情懷就是付出、改變。”

不僅僅是題材夠搖滾，現(xiàn)場(chǎng)拍攝也是一次跳脫框架的碰撞過程，《北往》有大量現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作。

“很多鏡頭語(yǔ)言、有意思的臺(tái)詞都是現(xiàn)場(chǎng)即興出來的”，王發(fā)家表示，“演員、班底都是我們長(zhǎng)期簽約的‘自己人’，彼此非常默契，我太知道他們有多大能力了，所以對(duì)即興的方面特別寬容?！?/p>

相比設(shè)計(jì)好每個(gè)鏡頭，王發(fā)家更擔(dān)心錯(cuò)過現(xiàn)場(chǎng)迸發(fā)的靈感。葬禮的許成名憋不住的笑，就緣于走戲中演員的笑場(chǎng)，“當(dāng)時(shí)整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)都被感染，笑到停不下來”；與黑店老板的對(duì)戲，本來設(shè)計(jì)的是一場(chǎng)沖擊力十足的打戲，“老板被打了之后眼神瞬間變的清澈，之后跟演員聊很久，最終決定了現(xiàn)在這個(gè)喜劇處理方式”；包括最后結(jié)局“振興東北”的設(shè)定，也是王發(fā)家與助理在吃飯時(shí)聊出來的......

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的東北情懷，讓王發(fā)家也在思考，是完成這件事、還是把一路真實(shí)的感受放進(jìn)去，“我選擇了后者，無限相信小伙伴們，我們的實(shí)際拍攝也是從南到北，戲里戲外的戲劇感是一樣的?！?/p>

雖然給予了自由創(chuàng)作的空間，但在一些關(guān)鍵鏡頭、感受上，王發(fā)家有自己的堅(jiān)持。

大巴車救人那場(chǎng)戲中，王發(fā)家不希望只是“管與不管”的簡(jiǎn)單拉扯，因此設(shè)計(jì)了讓趙鵬跳上車，并用一個(gè)車內(nèi)被困乘客的主觀鏡頭，拉起情緒，這才有了趙鵬奮力砸車救人的執(zhí)著；葬禮上，隨著音樂高潮，跟著窗格移動(dòng)的“偽一鏡到底”，更是荒誕感層層遞進(jìn)，“視覺呈現(xiàn)上，也要越來越精彩、不讓情緒掉下來。最后這里我們采用了MV的處理方式，弱化了邏輯的綁定、喜劇感更強(qiáng)?！?/p>

但實(shí)景拍攝有很大的挑戰(zhàn)，尤其是“公路片”有大量公路騎行鏡頭。

“首先要保證安全，最好是廢棄、或正在修路的路段；其次要美觀、能體現(xiàn)地域風(fēng)貌。前期堪景整個(gè)公司的制片都出動(dòng)了，跑了幾千公里堪景。拍攝的時(shí)候，有時(shí)候轉(zhuǎn)個(gè)場(chǎng)就是幾百公里。”

前期投入了太多心血，直到《北往》與觀眾見面、被接受、喜歡后，王發(fā)家才松了一口氣，“一路上我們遇見困難、解決困難，人與人之間和解，想法與想法之間融合，最終帶來這部作品，挺值。”

“回味感”短劇，精品化的下一站

這些作品和導(dǎo)演身上，呈現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作力，作品氣質(zhì)各異、導(dǎo)演風(fēng)格盡顯。

由此帶來短劇的全新觀感：即看完之后除了故事感外，還能有回味、有感動(dòng)、有思考，甚至復(fù)刷。如前所述，這些短劇相比而言“回味感”更強(qiáng)，這種“回味感”正是接下來短劇新的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)線，也就是短劇本身的審美、情感內(nèi)核、人物塑造，能否經(jīng)得起推敲。

在這些導(dǎo)演的堅(jiān)持中，娛樂資本論看到了“回味感”背后的創(chuàng)作路徑。

“誠(chéng)意”是每位導(dǎo)演提到短劇精品化時(shí)首先提及的關(guān)鍵詞，可以拆解為豐富的敘事、立體的人物、有共鳴的情緒。

前述作品之所以打動(dòng)觀眾，核心是立足生活、賦能藝術(shù)，讓故事和人物更有生命力。《愛我萬歲》《北往》背后是真實(shí)的背景和情緒，《知京冬風(fēng)雪》的內(nèi)核同樣能夠映射觀眾的情緒，《羊與蘭》則是強(qiáng)代入感以及“普通百姓如何與命運(yùn)抗?fàn)帯钡墓缠Q。

“每個(gè)角色都有他的行為、情緒邏輯，同時(shí)增加復(fù)雜性，增加觀眾的思考度”，左廷軒表示?！侗蓖冯m然是荒誕喜劇的外殼，但敘事也是基于現(xiàn)實(shí)考量，“我們提前做過調(diào)研，比如騎摩托返鄉(xiāng)的路程和成本?，F(xiàn)在比較少，其實(shí)以前騎車返鄉(xiāng)很常見?！?/p>

“講故事必須立得住，讓觀眾能共情、相信”，十月時(shí)和周茜茜均表示，“現(xiàn)在觀眾更喜歡長(zhǎng)尾效應(yīng)比較好的作品，可能三個(gè)月后回看時(shí)還能有新感受?！?/p>

所謂誠(chéng)意的底層邏輯，建立在尊重觀眾的基礎(chǔ)上。“拿觀眾當(dāng)回事兒，多聽聽觀眾想什么就好”，王發(fā)家直言。

幾乎每位導(dǎo)演都會(huì)全平臺(tái)搜索、大量看反饋，“好評(píng)是創(chuàng)作者往前走的動(dòng)力，關(guān)于節(jié)奏、敘事、故事線的意見也會(huì)虛心接受，在之后的作品中改進(jìn)。”

當(dāng)然視聽語(yǔ)言、視覺藝術(shù)也不能偏廢，“某種程度上審美的高度決定了作品的辨識(shí)度”，左廷軒如此道。

在執(zhí)行中，視覺創(chuàng)新一方面是加持質(zhì)感，用電影級(jí)別的鏡頭、運(yùn)鏡、燈光來構(gòu)建每一幀畫面；更重要的是，所有視覺元素要服務(wù)內(nèi)容，讓畫面替人物說話?！堆蚺c蘭》中，所有的視覺指向故事本身，比如被柳沐瑤揭穿身份后，蕭安去柴房救女主時(shí)，畫面中間豎著一根木樁，寓意兩人之間看的見、跨不過的隔閡。

十月時(shí)也表示，“觀眾能看到作品有沒有用心，制作上花的每一分錢，最終都會(huì)呈現(xiàn)在畫面里，反饋給觀眾。”

另外，如今市面上涌現(xiàn)了大量品質(zhì)佳作，但仍然有很多題材沒有被挖掘。

“都說市場(chǎng)卷，但很多類型都還沒拍、或者還沒拍到極致，比如青春校園劇、歌舞片、懸疑類、年代群像等，創(chuàng)作空間還很大”，王發(fā)家對(duì)于挖掘新題材充滿熱情，“不能老盯著卷完了的賽道，接下來我想嘗試各種新題材?！?/p>

從行業(yè)視角來看，短劇市場(chǎng)的發(fā)展非常之快，尤其隨著AI技術(shù)變革，短劇又一次按下了加速鍵。這也意味著，短劇的精品化有了更多行業(yè)性支點(diǎn)。

一方面，行業(yè)仍需要更多有熱情、愿意創(chuàng)新的人才，“未來更多人才的加入，是行業(yè)持續(xù)突破的關(guān)鍵。市場(chǎng)上需要有人來滿足用戶的觀看需求，也需要鼓勵(lì)更純粹的創(chuàng)作者，大膽勇敢地投入故事?！?/p>

另一方面，AI技術(shù)實(shí)實(shí)在在地賦能了創(chuàng)作，這些頭部導(dǎo)演們對(duì)于新技術(shù)均保持開放、樂觀的心態(tài)，目前部分導(dǎo)演已經(jīng)將AI應(yīng)用于前期籌備、后期輔助中，“之后都會(huì)嘗試用AI輔助創(chuàng)作”，大家紛紛表示。

當(dāng)然行業(yè)的精品化趨勢(shì)，也離不開平臺(tái)的加持，以資源整合打通創(chuàng)作鏈路、提升創(chuàng)作效率。

去年以來，抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心提升一站式服務(wù)能力，提升短劇制作機(jī)構(gòu)合作效率，實(shí)現(xiàn) “一次合作，多端分發(fā)”。同時(shí)發(fā)力版權(quán)保護(hù)，持續(xù)推出優(yōu)質(zhì)短劇內(nèi)容激勵(lì)政策，從資金、宣發(fā)等方面，引導(dǎo)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)提高內(nèi)容制作水準(zhǔn)，促進(jìn)了短劇行業(yè)的精品化發(fā)展。

從觀眾需求、創(chuàng)作者熱情、再到平臺(tái)加持，共同推動(dòng)了短劇行業(yè)精品化的進(jìn)程，加速行業(yè)變革。觀眾的審美提升，給市場(chǎng)帶來更自由的創(chuàng)作空間；創(chuàng)作者對(duì)講故事的熱情、對(duì)觀眾的尊重，帶來一部部亮眼的作品；平臺(tái)的加持更是成為橋梁，為好的創(chuàng)作搭建起高效通道。

一組行業(yè)數(shù)據(jù)，足以說明短劇市場(chǎng)的活力與繁榮，2026年紅果短劇春節(jié)檔實(shí)現(xiàn)總觀看量336億、總點(diǎn)贊量3億的成績(jī)。觀眾們?cè)趧≈信c角色共情、更在紅果站內(nèi)與演員高頻互動(dòng)，雙向奔赴。

如今短劇市場(chǎng)已然拉齊了質(zhì)感共識(shí)，涌現(xiàn)了諸多品質(zhì)佳作。通過這些愿意用心講好故事的導(dǎo)演，我們相信這也是下一個(gè)精品化進(jìn)程的起點(diǎn)，未來會(huì)有更多強(qiáng)敘事、高價(jià)值、新審美的作品出現(xiàn)。