不會(huì)寫(xiě)字、讀不通劇本、采訪三不知，卻片約不斷

央視直接下場(chǎng)怒批，絲毫不留情面。

難怪兩會(huì)上馮遠(yuǎn)征建議演員多學(xué)習(xí)。

這些演員頂著明星的光環(huán)，拿著天價(jià)片酬，可在本職工作上卻特別敷衍，這種態(tài)度和老戲骨們的敬業(yè)形成了特別鮮明的對(duì)比。

現(xiàn)在不少演員，只注重炒作熱度，根本不練真本事。

更讓人無(wú)奈的是，很多演員在路演的時(shí)候還頻繁翻車(chē)，就拿演員王一博來(lái)說(shuō)，他在電影《無(wú)名》的路演現(xiàn)場(chǎng)，被觀眾問(wèn)起自己飾演的葉先生最難捕捉的點(diǎn)是什么，他不僅支支吾吾答不上來(lái)，還說(shuō)這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有意義。

除此之外，網(wǎng)友還發(fā)現(xiàn)，他曾經(jīng)寫(xiě)錯(cuò)自己名字里的“博”字，就連成語(yǔ)接龍的時(shí)候，還接出“愛(ài)與勇敢”“爸爸媽媽”這樣根本不沾邊的內(nèi)容。

還有演員趙露思，她拍完年代劇《胡同》之后，竟然分不清這部劇的故事背景是解放初期還是建黨初期，被問(wèn)起對(duì)自己飾演的角色有什么理解時(shí)，也只含糊地說(shuō)“就是一個(gè)女孩，經(jīng)歷了一些事情”，連最基本的角色解讀都做不到。

更嚴(yán)重的是，有些演員明明自稱(chēng)是“正經(jīng)演員”，可連“演員”的基本定義都說(shuō)不清楚，只會(huì)說(shuō)一些空洞無(wú)物的話來(lái)應(yīng)付。

就連一些資歷比較深的演員，也總愛(ài)把“信念感”“體驗(yàn)派”這些專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)掛在嘴邊，可真要讓他們解讀角色、分析劇本，卻一句話都說(shuō)不出來(lái)，只能用這些術(shù)語(yǔ)來(lái)掩蓋自己的無(wú)知。

這一切的根源，其實(shí)都是行業(yè)里的浮躁風(fēng)氣，大家都只看重流量、顏值和熱度，卻忽視了演員的專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)，雖然觀眾愿意包容演員成長(zhǎng)，但絕對(duì)不能接受這種敷衍本職工作的行為。

就在部分演員敷衍擺爛、不思進(jìn)取的時(shí)候，AI短劇悄悄崛起了，這也給影視行業(yè)帶來(lái)了不小的沖擊。

現(xiàn)在的AI短劇已經(jīng)擺脫了以前“野路子”的標(biāo)簽，很多都是官方牽頭打造的精品，題材也涵蓋了神話、古籍、非遺等多個(gè)領(lǐng)域。

到了2026年，新一代AI模型實(shí)現(xiàn)了突破，用它制作出來(lái)的AI短劇，畫(huà)面、配音、表情和動(dòng)作都和真人幾乎一模一樣，聲畫(huà)同步也很流暢，有些作品的逼真度甚至能和真人實(shí)拍相媲美。

而且AI短劇的制作效率特別高，小團(tuán)隊(duì)就能做出高熱度的作品，比如之前有個(gè)7人團(tuán)隊(duì)做的AI短劇，上線僅僅21小時(shí)，播放量就突破了千萬(wàn)。

還有一個(gè)3人團(tuán)隊(duì)，只用了5天時(shí)間就完成了一部作品，上線29小時(shí)播放量直接突破2億，這樣的效率是真人拍攝很難達(dá)到的。

更值得一提的是，AI還能精準(zhǔn)完成背臺(tái)詞、理解劇情、演繹情緒這些工作，還能保證畫(huà)面質(zhì)感，出錯(cuò)率特別低，而且還能不斷優(yōu)化提升。

一邊是AI技術(shù)的不斷進(jìn)化，一邊是部分真人演員的原地踏步，甚至還有倒退的趨勢(shì)，這就讓很多人不禁疑惑，AI越來(lái)越強(qiáng)大，演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力到底是什么？

其實(shí)老戲骨們?cè)缇陀米约旱男袆?dòng)給出了答案，演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力，就在于自身的內(nèi)功和生活積淀。

全國(guó)政協(xié)委員、演員馮遠(yuǎn)征，在2026年兩會(huì)期間就呼吁年輕演員多走進(jìn)火熱的生活，他說(shuō)AI的情感是沒(méi)有溫度的，就連眼淚都是程序畫(huà)出來(lái)的，而真人演員的情感是真實(shí)可感的，這也是AI永遠(yuǎn)無(wú)法替代的。

馮遠(yuǎn)征自己就是這么做的，他拍《不要和陌生人說(shuō)話》的時(shí)候，為了揣摩角色的心理，特意匿名撥打心理熱線，就是為了了解相關(guān)人物的心理狀態(tài)，更好地詮釋角色。

后來(lái)拍《老農(nóng)民》的時(shí)候，他根本不用特意去農(nóng)村體驗(yàn)生活，因?yàn)樗倌陼r(shí)期曾在農(nóng)村生活過(guò)，割稻子、插秧、種黃瓜、搭菜棚這些農(nóng)活他樣樣都會(huì)，拿起鋤頭下地干活，連當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民都說(shuō)他是個(gè)地道的莊稼把式。

演員倪大紅也是如此，他在電影《我愛(ài)你！》中飾演空巢老人常為戒，其中有一場(chǎng)大鬧孝宴的戲，讓很多觀眾印象深刻。

這場(chǎng)戲里，他手持麒麟鞭，每一次揮鞭都承載著角色的復(fù)雜心情，鞭子抽出去碰到桌子，帶倒杯子，玻璃碎片四處飛濺，每一鞭都震人心弦。

為了拍好這場(chǎng)戲，他足足拍了3天多，到最后累得根本握不住鞭子，好幾次都脫手飛出去。

除此之外，他演電視劇《大明王朝1566》里的嚴(yán)嵩時(shí)，也格外用心，有一場(chǎng)戲是嚴(yán)嵩在冬夜里去見(jiàn)嘉靖，他沒(méi)有先坐凳子，而是先彎腰趴下，看看凳子下有沒(méi)有火盆。

發(fā)現(xiàn)沒(méi)有火盆之后，立馬跪下，還把帽子摘下來(lái)放在椅子上，這一系列動(dòng)作，精準(zhǔn)拿捏了角色的心態(tài)。

還有老戲骨牛犇，他84歲的時(shí)候拍《老酒館》，飾演“老二兩”這個(gè)角色，雖然只有5天的戲份，卻格外敬業(yè)。

當(dāng)時(shí)是零下幾十?dāng)z氏度的嚴(yán)寒天氣，他卻堅(jiān)持光著腳表演，雪花落在地上結(jié)成冰，他也不休息，一定要把戲份拍完。

而且他從不用替身，哪怕自己受傷也會(huì)堅(jiān)持，拍攝《梨園生死情》的時(shí)候，他被受驚的毛驢掀翻在地，腰椎和胸骨都受了傷，當(dāng)場(chǎng)就休克了。

可他為了不耽誤劇組進(jìn)度，特意打了能止痛4小時(shí)的止痛針，堅(jiān)持拍完了戲份，之后整整休養(yǎng)了9個(gè)月才恢復(fù)。

不管是演員，還是其他行業(yè)的從業(yè)者，只有守住初心、練好內(nèi)功，才能不被時(shí)代淘汰。