在這個(gè)所謂“快餐時(shí)代”的觀影消費(fèi)中，短劇市場(chǎng)似乎正陷入一種怪誕的“預(yù)售陷阱”。觀眾們往往被那幾十秒高燃、懸疑、甚至充滿性張力的預(yù)告片撩撥得心癢難耐，仿佛下一秒就能看到一部顛覆性的神作誕生，結(jié)果正片上線的那一刻，才驚覺(jué)自己手中的“真香”變成了“真餿”。這四部在春節(jié)檔口碑連環(huán)崩塌的短劇，簡(jiǎn)直就是給熱火朝天的短劇賽道潑了一盆透心涼的冷水，它們用極其敷衍的姿態(tài)告訴觀眾：預(yù)告片是精裝修的樣板間，正片則是豆腐渣工程的爛尾樓。

咱們先來(lái)聊聊那個(gè)預(yù)約量近300萬(wàn)的“爆款預(yù)定”《愛(ài)久同心》。這部由翟一瑩和王譯磊三搭主演的劇集，本該是2026年春節(jié)檔的王者，畢竟有著1940年松江、紅色情報(bào)員“夜鶯”、偽政府特調(diào)處長(zhǎng)這些聽起來(lái)就讓人腎上腺素飆升的設(shè)定�？烧l(shuí)能想到，這300萬(wàn)的預(yù)約量成了一場(chǎng)大型尷尬的注腳。

本該在刀尖上起舞的雙強(qiáng)間諜，硬生生演成了過(guò)家家，女主前半段基本處于“任務(wù)真空期”，男主更是從高冷臥底退化成了只會(huì)戀愛(ài)的工具人。那些打著諜戰(zhàn)幌子的權(quán)謀戲碼，簡(jiǎn)直是把觀眾的智商按在地上摩擦，反派全員降智，存在的唯一意義就是為了給主角那充滿工業(yè)糖精的戀愛(ài)騰地兒。這種掛羊頭賣狗肉的操作，不僅浪費(fèi)了絕佳的題材，更是對(duì)期待了許久的粉絲的一種情感欺詐。

比起掛羊頭賣狗肉，更讓人感到生理不適的，是那種為了虐而虐的陳腐價(jià)值觀�！讹w鳥之淵》就是這么一部集狗血糟粕于大成的作品。這部劇上線前那是何等風(fēng)光，強(qiáng)制愛(ài)、帶球跑、追妻火葬場(chǎng)，每一個(gè)標(biāo)簽都精準(zhǔn)踩中了流量密碼，可正片一出，全是密碼沒(méi)有流量。

編劇似乎還停留在二十年前的古早言情小說(shuō)思維里，控制欲爆棚的養(yǎng)父、動(dòng)不動(dòng)就失憶催眠的橋段，把女主折騰得死去活來(lái)。明明一句話就能解開的誤會(huì)，非要生硬地拉扯十幾集，這種“全員啞巴”的劇情推進(jìn)方式，既不合理更無(wú)美感。那種強(qiáng)行制造的女性受難記，看似反轉(zhuǎn)密集，實(shí)則不僅沒(méi)有美感，反而讓人感到窒息和疲憊，最后的強(qiáng)行大團(tuán)圓更是顯得諷刺至極，仿佛在告訴觀眾：只要夠偏執(zhí)，怎么虐都能洗白。

說(shuō)到人設(shè)崩塌，就不得不提《解憂通靈師》。這劇原本被寄予厚望，甚至有望超越同類型的《又是明月時(shí)》，結(jié)果編劇的一通魔改，直接把一手好牌打得稀爛。為了強(qiáng)行制造男女主的親密接觸，竟然編造出“法術(shù)消耗功德，接吻獲取功德”這種離譜設(shè)定。這哪里是什么通靈大女主，分明就是為了這盤醋特意包的餃子，硬生生把女本位的爽劇變成了男本位的偽雙強(qiáng)。

更讓人無(wú)語(yǔ)的是，原本宿命感拉滿的轉(zhuǎn)世關(guān)系，改成了俗套的救命恩人，女主上一秒還是高冷通靈師，下一秒看到恩人就想“以身相許”，這種邏輯硬傷簡(jiǎn)直是降維打擊。主線垮掉，單元?jiǎng)∫渤闪似戒佒睌⒌牧魉~，最后還要用綁架擋刀這種爛大街的結(jié)局來(lái)湊數(shù)，這種創(chuàng)作態(tài)度，簡(jiǎn)直是對(duì)“懸疑”二字的褻瀆。

而《是離婚的關(guān)系》則展示了另一種讓人抓狂的“舊時(shí)代”思維。都2026年了，編劇居然還在塑造那種“沒(méi)苦硬吃”的圣母型女主。明明拿著男主給的錢，卻非要回那個(gè)吸血的家庭受虐，理由居然是保住去世媽媽的公司，結(jié)果三年了除了賣咖啡什么本事沒(méi)學(xué)到。這種人物邏輯的斷裂感讓人極度出戲，同樣是協(xié)議結(jié)婚、原生家庭糟糕的設(shè)定，別的劇女主在隱忍中修煉內(nèi)功，離婚后光芒萬(wàn)丈，這位女主卻在無(wú)休止的自我感動(dòng)和腦補(bǔ)中把觀眾氣得肝疼。男主差點(diǎn)沒(méi)命，她還在那里玩“我不聽我不看”的戲碼，這種毫無(wú)成長(zhǎng)弧光的角色，根本撐不起追妻火葬場(chǎng)的爽感，只讓人覺(jué)得男主瞎了眼。