作者｜尖椒

這個(gè)春節(jié)，不同圈層的情緒表達(dá)呈現(xiàn)出鮮明分野。

在大城市打拼的年輕人，早已褪去對(duì)過(guò)年的期待，“年沒(méi)過(guò)完就逃回出租屋”成為社交媒體上熱議最多的話(huà)題，“惹不起躲得起”的逃避情緒占據(jù)主流。

而還在堅(jiān)守過(guò)年儀式感的中老年群體與下沉市場(chǎng)用戶(hù)，在春節(jié)這個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)，對(duì)平日隱秘的家庭矛盾尤為敏感，他們面對(duì)的是“過(guò)年回娘家還是婆家”“遠(yuǎn)嫁女遇到媽寶男”“白眼狼女兒拋棄我”這類(lèi)情緒壓力十足的尖銳矛盾。

這種亟待宣泄的情緒，正被春節(jié)檔幾部以“大年三十打臉全家、逆襲重生”為主要?jiǎng)∏榈腁I真人解說(shuō)劇精準(zhǔn)捕捉。

今年是首個(gè)漫劇春節(jié)檔，從漫劇熱播周榜來(lái)看，周播放增量前20部中，AI真人解說(shuō)劇占12部，比例占據(jù)60%。

此前娛樂(lè)資本論分析過(guò)，比起受眾集中在25歲以下的2D/3D動(dòng)態(tài)漫，成本極低、產(chǎn)量極高的AI真人解說(shuō)劇，瞄準(zhǔn)的是難以分辨AI真假的下沉市場(chǎng)與中老年群體。

而在春節(jié)這個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)，上榜的AI真人解說(shuō)劇有不少緊扣“除夕”“新年”等核心場(chǎng)景，圍繞回家、親情、婚姻等春節(jié)高頻矛盾展開(kāi)，大年三十賣(mài)房斷親報(bào)復(fù)不孝子女、因回娘家被阻攔怒而離婚，成為最受追捧的劇情設(shè)定。

當(dāng)闔家團(tuán)圓的節(jié)日氛圍遇上被無(wú)限激化的家庭沖突，日常的隱忍在春節(jié)這個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)被徹底點(diǎn)燃，也讓這類(lèi)關(guān)注現(xiàn)實(shí)議題的AI解說(shuō)劇在首個(gè)漫劇春節(jié)檔成功出圈。

《新春煙花暖，不及我心寒》：中老年的付出與覺(jué)醒

周播放量： 6298萬(wàn) 總播放量：7041萬(wàn)

《新春煙花暖，不及我心寒》在本周熱播漫劇榜單中排名第七，在真人AI榜中排名第三，主要標(biāo)簽是都市日常與家庭倫理。主要投流平臺(tái)為番茄，投放劇場(chǎng)為草莓看劇。

這部作品以中老年視角切入，將春節(jié)闔家團(tuán)圓的期待與子女不孝的現(xiàn)實(shí)落差推至極致。

大年三十晚，女主剛吃完飯就被女兒趕回家，還被女兒告知將與婆家外出旅游過(guò)年，獨(dú)留她孤身一人。想到操勞半生為女兒付出，卻在除夕夜被白眼狼女兒拋下，徹底心灰意冷的女主選擇賣(mài)房斷親，用230萬(wàn)賣(mài)房款開(kāi)啟自己的幸福晚年。

旅游歸來(lái)沒(méi)了房子的女兒后悔不已，重新善待母親，但女主堅(jiān)守底線，明確表示不會(huì)再無(wú)底線兜底，讓其自力更生。

《新春煙花暖，不及我心寒》的熱播，核心在于精準(zhǔn)捕捉中老年群體的核心情緒：長(zhǎng)期的親情付出不被珍惜的委屈、春節(jié)團(tuán)圓節(jié)點(diǎn)的孤獨(dú)感，以及操勞半生終于想要為自己而活的精神向往。

該劇最后的劇情走向逐漸溫情，女兒不僅真心悔過(guò)，還將孩子培養(yǎng)成人考上高校。女主雖然在老年大學(xué)收獲成就、與姐妹們四處游玩，但最終還是在闔家團(tuán)圓的幸福中獲得內(nèi)心平靜。

有趣的是，評(píng)論區(qū)不少觀眾對(duì)后期劇情不太買(mǎi)賬，大家普遍對(duì)女兒的悔悟持懷疑態(tài)度，直言“如果手里沒(méi)有錢(qián)女兒根本不會(huì)回頭”，對(duì)后期女主的原諒不太理解，希望女主能“斷親”到底、活出自我。

在小娛看來(lái)，最后的劇情其實(shí)折射出老年人與年輕人對(duì)“斷親”的不同態(tài)度，年輕群體更推崇“及時(shí)止損”的清醒，而中老年人心中始終存著“望子成龍”的期待，盼著子女能回頭是岸，歸根結(jié)底，還是渴望在晚年能擁有家人的陪伴，這份“不徹底”的覺(jué)醒，讓作品更靠近下沉市場(chǎng)的主流價(jià)值觀，獲得更高的播放量。

《遠(yuǎn)嫁四年，除夕的覺(jué)醒》：“遠(yuǎn)嫁女”的打臉逆襲

周播放增量：3943萬(wàn) 總播放量：4257萬(wàn)

如果說(shuō)《新春煙花暖，不及我心寒》聚焦的是親子關(guān)系，《遠(yuǎn)嫁四年，除夕的覺(jué)醒》則瞄準(zhǔn)了女性的婚姻痛點(diǎn)。該劇圍繞“除夕回婆家還是娘家”這一春節(jié)高頻爭(zhēng)議點(diǎn)，打造了一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)向的女性覺(jué)醒與打臉逆襲。為了進(jìn)一步強(qiáng)化戲劇沖突，該劇還將女主設(shè)定為當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)熱議的“遠(yuǎn)嫁女”形象。

女主遠(yuǎn)嫁后與丈夫約定每年輪流回雙方老家過(guò)年，卻連續(xù)三年因?yàn)楦鞣N借口被推諉。第四年除夕一早，丈夫故意飲酒拒絕開(kāi)車(chē)，企圖讓不會(huì)開(kāi)車(chē)的女主知難而退。失望至極的女主雇司機(jī)帶娃回娘家，還被丈夫報(bào)警阻攔。后續(xù)婆家的無(wú)端指責(zé)、丈夫的一味軟弱與偏袒，讓女主徹底死心，選擇離婚帶娃獨(dú)立生活，還迎來(lái)“霸總愛(ài)上離婚帶娃的我”的逆襲結(jié)局，而前夫則落得憔悴落魄的下場(chǎng)。

劇中雖存在女主開(kāi)車(chē)能力前后矛盾的劇情小bug，還出現(xiàn)“兒童安全座椅在駕駛位”這樣的穿幫畫(huà)面，但這些瑕疵絲毫沒(méi)有影響下沉市場(chǎng)受眾的深度共情。

觀眾在劇中看到的是遠(yuǎn)嫁女在婚姻中話(huà)語(yǔ)權(quán)的缺失和春節(jié)團(tuán)圓被性別偏見(jiàn)裹挾的委屈。而離婚反擊、去夫留子的劇情走向，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)爽感，評(píng)論區(qū)也充斥著為女主覺(jué)醒的叫好。

除了上述兩部作品，本周上榜的還有《大年三十，這場(chǎng)家宴我不奉陪》，該劇關(guān)注的是老一輩“重男輕女”的家庭痛點(diǎn)：大年三十家宴上，婆婆給孫子三萬(wàn)壓歲錢(qián)，卻只給孫女50元，還伙同親戚逼女主借錢(qián)，女主當(dāng)場(chǎng)翻臉，斷供婆婆養(yǎng)老金，最終賣(mài)房離婚帶女兒開(kāi)啟新生活。

從親子矛盾到婚姻痛點(diǎn)，從反抗重男輕女到女性獨(dú)立覺(jué)醒，首個(gè)漫劇春節(jié)檔，用最直白的家庭矛盾和最具爽感打臉?lè)磽?，精?zhǔn)踩中下沉市場(chǎng)的情緒共鳴。

小娛還發(fā)現(xiàn)，這類(lèi) AI 真人解說(shuō)劇通常PPT式靜態(tài)畫(huà)面占比極高，基本劇情剛推進(jìn)五分之一，畫(huà)面就只剩幾張靜態(tài)圖片來(lái)回放大縮小。但從觀眾反饋來(lái)看，大家對(duì)此毫不在意，比起精美的畫(huà)面制作，AI真人解說(shuō)劇的核心受眾更看重劇情緊湊度與情緒集中度，由此可見(jiàn)，精準(zhǔn)匹配圈層情緒、擊中現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，才是內(nèi)容破圈的根本。