2026年春節(jié)，李云霄成了全網(wǎng)最火的名字。

她在《鏢人》里塑造的燕子娘野性又鮮活，在央視、地方、戲曲春晚輪番驚艷，從專業(yè)越劇演員一躍成為全民級國風(fēng)偶像。

一、《鏢人》燕子娘：大漠風(fēng)沙里，最野也最真的江湖女子

在《鏢人：風(fēng)起大漠》的硬核武俠世界里，黃沙漫天、刀光劍影，滿屏都是粗獷的江湖漢子，燕子娘就像一朵帶刺的紅玫瑰，在亂世里野蠻生長，成為全片最亮眼的亮色。

燕子娘本是大興城坊間勢力人物的侍婢，出身市井，身陷囹圄，一身紅衣、鐐銬加身，看似嬌媚柔弱、愛耍小聰明，說話嬌滴滴的，動不動就喊“好哥哥”“小郎君”，一副人畜無害的柔弱模樣。

可剝開這層偽裝，她才是全片最清醒、最有俠骨的人。

她看透江湖紛爭，一句“男人都一樣，真正想要的東西都不敢說出來”，道盡世間人情世故，被觀眾稱為“全片最清醒宣言”；

她身處險境，卻從不低頭，危急時刻抄起石頭砸開鐐銬，拼死保護(hù)同伴小七，用市井小人物的方式，詮釋了最樸素的俠義；

她向往自由，哪怕鐵鏈鎖身，也藏不住眼底的鋒芒，最終策馬揚(yáng)鞭沖向長安，喊出“老子還沒玩夠呢”，活成了亂世里最自由的靈魂。

這個角色最難得的，是跳出了傳統(tǒng)武俠片里女性角色的刻板印象。

她不是不食人間煙火的仙女，也不是單純依附男性的花瓶，更不是工具人般的配角。

她有市井的狡黠，有女子的柔媚，有亂世的堅韌，更有刻在骨子里的俠義與自由。

她是煙火氣里長出來的野薔薇，是江湖里最真實(shí)的普通人，脆弱又強(qiáng)大，嬌媚又果敢，這樣復(fù)雜立體的角色，本身就自帶魅力，而李云霄的演繹，更是讓燕子娘直接“活”了過來。

二、李云霄“燕子娘”：戲曲功底打底，媚骨天成不刻意

為什么李云霄能演到觀眾心坎里，成為全網(wǎng)公認(rèn)的經(jīng)典？

答案很簡單，她用十幾年的戲曲功底，賦予了角色獨(dú)一無二的靈魂，把“媚而不俗、柔中帶剛”演繹到了極致。

首先是聲音的魅力。作為呂派越劇花旦，李云霄把戲曲的鼻腔共鳴技巧完美融入影視臺詞，燕子娘的聲音自帶混響，被觀眾稱為“泉水音”，軟糯又有穿透力。

一句吳儂軟語的“小郎君你一路總不解風(fēng)情”，尾音輕揚(yáng)，嬌而不膩，撩而不妖，沒有刻意擠眉弄眼，卻憑聲音就能讓人淪陷。

著急時脫口而出的江南方言，自然又鮮活，沒有戲曲的拿腔拿調(diào)，完全貼合角色的市井身份，讓人物瞬間落地。

其次是身段的絕唱。李云霄把越劇的水袖功、身段功底，化用到了燕子娘的鐐銬動作里。

明明手腳被鐵鏈?zhǔn)`，可她每一個轉(zhuǎn)身、每一次抬眼、每一步走動，都自帶韻律感。

鐵鏈碰撞的聲響，配合戲曲身段的扭轉(zhuǎn)，把“困獸之斗”的張力演得淋漓盡致，哪怕是跪著，也能透出骨子里的傲氣。

沒有夸張的動作，沒有賣弄風(fēng)情，卻把江湖女子的靈動與野性，刻進(jìn)了每一個細(xì)節(jié)里，真正做到了“媚骨天成”。

最后是反差的張力。李云霄精準(zhǔn)抓住了燕子娘的核心特質(zhì)：嬌嗔是保護(hù)色，俠義是真內(nèi)核。

上一秒還在柔弱撒嬌，下一秒就能果敢反擊；上一秒滿眼狡黠，下一秒就能流露悲憫。

這種極致的反差，讓角色不再單薄，而是有血有肉、有笑有淚。

她沒有把燕子娘演成單純的“美人”，而是演成了一個有思想、有溫度、有棱角的“人”，讓觀眾看到了亂世里女性的力量，也看到了戲曲演員跨界演戲的實(shí)力。

三、2026春晚最忙的人：央視+地方+戲曲，一人千面

如果說《鏢人》的燕子娘讓李云霄在影視圈站穩(wěn)腳跟，那2026年密集登陸央視、地方衛(wèi)視與戲曲春晚的多場名場面，則讓她徹底火遍千家萬戶，成為全民公認(rèn)的國風(fēng)女神。

1、央視春晚：洛神一舞驚鴻，美到失語

央視春晚創(chuàng)意秀《賀花神》中，李云霄壓軸飾演十二月水仙花神、洛神，一出場就驚艷全網(wǎng)。

她身著素雅仙裙，身姿輕盈，眉眼溫婉，一句越劇念白“翩若驚鴻，婉若游龍”，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如黃鶯出谷，瞬間把觀眾帶入千年國風(fēng)意境里。

沒有華麗的特效，沒有復(fù)雜的動作，僅憑身段、眼神與唱腔，就把洛神的清絕雅致演繹得淋漓盡致，一顰一笑都透著東方美學(xué)的韻味，成為春晚最出圈的名場面之一。

2、百花迎春晚會：《長安三萬里》夢回長安

李云霄以新中式旗袍造型驚艷亮相，與評彈藝術(shù)家陸錦花共同演繹融合越劇念白、評彈元素及通俗唱法的改編作品《長安三萬里》。

此次表演是對2024年電影頻道版《長安三萬里》的升級創(chuàng)新，李云霄“步履帶香風(fēng)，有禮有節(jié)”，盤發(fā)造型、挺拔儀態(tài)及含蓄笑意被網(wǎng)友稱為“中式審美教科書”。

婉轉(zhuǎn)唱腔與靈動身段被觀眾評價“眼睛移不開一點(diǎn)”，被全網(wǎng)盛贊為“民國大小姐具象化”。

3、央視春節(jié)戲曲晚會：《山水心靈》戲歌跨界

她與王錚亮強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，獻(xiàn)唱原創(chuàng)戲歌《山水心靈》 。

作品深度融合馬山三聲部民歌、瑤族蝴蝶歌等廣西非遺元素，將八桂大地的靈秀風(fēng)光與人文底蘊(yùn)織入旋律 。

李云霄以越劇戲腔唱出婉轉(zhuǎn)古韻，王錚亮的流行唱腔溫潤相和，兩種聲線交織碰撞，完美詮釋了“青山讓我乘晚風(fēng)”的意境 。

舞臺畫面配合廣西山水勝景，歌聲治愈人心，被觀眾盛贊為“中式治愈范本” 。

4、山東春晚：《女兒情》柔情入骨

水墨庭院、水袖輕揚(yáng)，李云霄以呂派越劇唱腔重塑經(jīng)典，清亮婉轉(zhuǎn)、柔情入骨，“悄悄問圣僧，女兒美不美”開口即封神。

舞臺融合山東非遺與全息投影，六米數(shù)碼水袖與蘇繡華服相得益彰，把女兒國國王的溫婉與堅定唱進(jìn)人心，短視頻播放量破億，成為地方春晚頂流名場面。

5、湖北春晚：《滄海一聲笑》俠氣襲人

舞臺上，她一襲霽藍(lán)長衫，踏歌而來，越劇身段融合劍舞，劍光如練、身姿若仙，與搖滾唱腔碰撞出江湖豪情。

婉約越劇遇上硬核搖滾，剛?cè)岵?jì)、俠氣沖天，被觀眾稱為“最有江湖味的國風(fēng)舞臺”。

6、浙江越劇春晚：《穆桂英掛帥》巾幗颯爽

李云霄披掛鐵甲戰(zhàn)袍，領(lǐng)銜小小百花們演繹經(jīng)典選段，“轅門外三聲炮”唱腔鏗鏘、身段利落，紅妝與鐵甲交錯，帥字旗迎風(fēng)獵獵，把五十三歲掛帥的巾幗氣概演得蕩氣回腸。

這一段不僅是戲曲傳承，更是青年戲曲人精氣神的集中展現(xiàn)，被戲迷稱為“穆桂英本英”。

從央視洛神的仙氣、山東女兒情的柔情、湖北劍舞的俠氣，到央視戲曲春晚的溫婉、浙江越劇春晚穆桂英的英氣，李云霄六臺春晚五種風(fēng)格，無縫切換、全程高能，用實(shí)力證明“一人千面”絕非虛名。

四、李云霄為何火出圈？

從越劇舞臺的小百花演員，到全網(wǎng)追捧的頂流，李云霄的火，從來不是偶然，而是實(shí)力、機(jī)遇與時代審美共同造就的必然。

第一，硬核實(shí)力是底氣。李云霄是浙江小百花越劇院國家一級演員，90后越劇演員里的佼佼者，拿過白玉蘭戲劇表演新人主角獎、浙江戲劇金桂表演獎，十幾年深耕戲曲舞臺，水袖功、唱腔、身段樣樣頂尖。

這種扎實(shí)的功底，讓她跨界演戲時游刃有余，不管是臺詞、身段還是眼神戲，都遠(yuǎn)超很多流量演員。

她用實(shí)力打破了“戲曲演員不會演影視”的偏見，也讓觀眾看到，真正的好演員，靠的是功底，不是流量。

第二，極致反差吸粉無數(shù)。春晚洛神的仙氣、燕子娘的媚颯、穆桂英的英氣、生活里的軟萌，李云霄身上的多重反差，讓她極具人格魅力。

臺上是專業(yè)過硬的實(shí)力派，臺下是謙遜可愛的普通人；

既能演清絕仙子，也能演江湖俠女，更能演巾幗元帥，戲路寬到讓人驚嘆。

這種不被定義、多面可塑性，正好契合當(dāng)下年輕人對演員的期待，不模板化、不臉譜化，真實(shí)又鮮活。

第三，恰逢國風(fēng)崛起的時代。近年來，國風(fēng)、傳統(tǒng)文化成為主流審美，觀眾越來越偏愛有東方韻味、有文化底蘊(yùn)的演員。

李云霄身上自帶的戲曲氣質(zhì)、國風(fēng)美感，正好踩中了時代的風(fēng)口。

她不是刻意迎合，而是把傳統(tǒng)文化融入表演，用自己的方式讓戲曲被看見、被喜歡，這種“文化自信”的魅力，最能打動人心。

第四，真誠敬業(yè)圈粉路人。拍《鏢人》時，她在沙漠里頂著高溫拍戲，認(rèn)真打磨每一個動作、每一句臺詞；

登各大春晚舞臺，她反復(fù)練習(xí)，把每一個細(xì)節(jié)做到極致。

不炒作、不營銷，靠作品說話，憑實(shí)力出圈，這種低調(diào)敬業(yè)的態(tài)度，讓她收獲了無數(shù)路人好感，也讓她的火，更長久、更踏實(shí)。

結(jié)束語

李云霄的走紅，是實(shí)力的勝利，也是國風(fēng)與戲曲的勝利。

從燕子娘到各大春晚舞臺，她用扎實(shí)功底證明：真正的演員，永遠(yuǎn)能靠角色站穩(wěn)腳跟。

愿她繼續(xù)在舞臺與銀幕上發(fā)光，也愿更多青年演員，像她一樣，讓傳統(tǒng)文化真正走進(jìn)大眾心里。

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