小熒屏上的春節(jié)檔呈現(xiàn)出多元景觀(guān)。如果想看厚重正劇，有《生命樹(shù)》《太平年》作為質(zhì)感擔(dān)當(dāng)；如果想看古偶劇，有輕松搞笑的《成何體統(tǒng)》和側(cè)重懸疑的《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》作為流量擔(dān)當(dāng)；如果想看受眾更全面的年代劇，有《好好的時(shí)光》《純真年代的愛(ài)情》《歲月有情時(shí)》掀起懷舊風(fēng)。趁著假期還沒(méi)結(jié)束，不妨對(duì)著春節(jié)追劇清單查漏補(bǔ)缺一番。

電視劇《生命樹(shù)》似乎在題材上有著天然的“劣勢(shì)”，嚴(yán)肅的環(huán)保題材容給人“枯燥無(wú)聊”的第一印象，再加上故事發(fā)生在青海藏區(qū)，演員的造型勢(shì)必沒(méi)那么“精致”，這就勸退了一部分追求輕松觀(guān)劇體驗(yàn)的觀(guān)眾。好在，堅(jiān)信“長(zhǎng)劇不死”的人們，還是可以放心地在《生命樹(shù)》中找到優(yōu)質(zhì)長(zhǎng)劇一直在堅(jiān)守的東西。

《生命樹(shù)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)自正午陽(yáng)光，李雪執(zhí)導(dǎo)，楊紫、胡歌領(lǐng)銜主演。團(tuán)隊(duì)深入藏區(qū)，堅(jiān)持高海拔實(shí)景拍攝。本劇的最大看點(diǎn)在于其極致的真實(shí)感與深刻的主題性。它摒棄了夸張的戲劇沖突，采用冷靜克制的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，讓觀(guān)眾仿佛親臨一線(xiàn)。

雖沒(méi)有“好看”的妝造，但高原自然風(fēng)光的拍攝堪稱(chēng)電影級(jí)別，每一幀都是壁紙。而且《生命樹(shù)》也沒(méi)有以往環(huán)保題材影視劇的說(shuō)教感，臺(tái)詞和情節(jié)中時(shí)不時(shí)加入一些喜劇元素，大大加深了可看性。

《生命樹(shù)》以藏羚羊保護(hù)為核心線(xiàn)索，講述了警察白菊和巡山隊(duì)長(zhǎng)多杰及其隊(duì)友們?cè)诤０?500米以上的高原地區(qū)，與盜獵分子展開(kāi)艱苦卓絕斗爭(zhēng)的故事。劇集不僅展現(xiàn)了巡山反盜獵工作的危險(xiǎn)與艱辛，更深入探討了人與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、信仰與責(zé)任的復(fù)雜關(guān)系。

多條故事線(xiàn)交織：一條是巡山隊(duì)與盜獵者的正面沖突；一條是在保護(hù)生態(tài)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的艱難抉擇；還有一條是外來(lái)商業(yè)開(kāi)采人員與本地保護(hù)者之間的矛盾，還涉及反腐、追兇等懸疑元素。對(duì)于喜歡厚重題材、追求思想深度與視覺(jué)享受的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《生命樹(shù)》無(wú)疑是首選。

電視上太久沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)重大歷史題材電視劇了！春節(jié)期間熱播的《太平年》恰恰給大家提供了一種久違的觀(guān)劇體驗(yàn)?！短侥辍返恼麄€(gè)故事以五代十國(guó)中后期至北宋初期這段看似“冷門(mén)”，實(shí)則扭轉(zhuǎn)大分裂、孕育大一統(tǒng)的關(guān)鍵時(shí)代為背景，講述了一眾鮮活的歷史人物在個(gè)人榮辱與家國(guó)大義之間輾轉(zhuǎn)抉擇，共赴“天下太平”的跌宕史詩(shī)。

劇情主要圍繞兩條線(xiàn)展開(kāi)。一條線(xiàn)深入東南，講述吳越國(guó)兩代四君在一代王錢(qián)镠奠定的基業(yè)上，如何于宮廷權(quán)謀、治理貪腐、貿(mào)易改革乃至斡旋圖存的復(fù)雜內(nèi)政外交中，始終恪守“保境安民”的初心。另一條線(xiàn)縱橫中原，生動(dòng)呈現(xiàn)后晉、后漢、后周到北宋建立的過(guò)程中，朝代更迭、朝堂權(quán)謀、黃河治理、災(zāi)民賑濟(jì)、藩鎮(zhèn)平叛、秩序重建等關(guān)于家國(guó)命運(yùn)的宏大議題。兩條線(xiàn)最終匯聚于“ 納土歸宋” 這一決定性歷史節(jié)點(diǎn)，填補(bǔ)了熒幕敘事上的空白，描繪出一幅跌宕起伏的史詩(shī)畫(huà)卷。

劇中的核心人物，五代十國(guó)末期三位矚目的君王——吳越國(guó)末代國(guó)君錢(qián)弘俶、北宋開(kāi)國(guó)皇帝趙匡胤，以及后周世宗郭榮（柴榮）。他們有各自的理想和抱負(fù)，但面對(duì)家國(guó)責(zé)任和滾滾向前的歷史大潮，不得不做出深刻影響歷史發(fā)展的選擇。白宇飾演的錢(qián)弘俶，是全劇靈魂人物之一。他曾是擅做魚(yú)膾、精于籌算、深受寵愛(ài)的瀟灑王孫，因兩次“汴梁之行”被命運(yùn)推至歷史的岔口。他的成長(zhǎng)充滿(mǎn)痛苦的身份撕裂與艱難的家國(guó)選擇，最終那份“舍一家一姓之榮，保千萬(wàn)生靈之安”的抉擇，福澤后世。

周雨彤飾演的孫太真，更是從史書(shū)留白處?kù)`動(dòng)走出的“海的女兒”。她以女性的智慧和堅(jiān)韌，陪伴錢(qián)弘俶走過(guò)風(fēng)雨，成為亂世中溫暖而有力的一抹紅色。朱亞文詮釋的趙匡胤，則打破了“陳橋兵變”的符號(hào)化印象，展現(xiàn)了一位生于亂世、長(zhǎng)于亂世的雄主，在歷史浪潮中的慎思、篤定與重建秩序的深沉理想——他欲終結(jié)的不僅是割據(jù)，更是一個(gè)時(shí)代無(wú)休的兵戈。

觀(guān)眾在《太平年》中看到歷史，也感受到亂世中的個(gè)體掙扎、人性光輝，以及對(duì)“天下太平”的深沉向往。視覺(jué)語(yǔ)言如鏡子般映照出歷史人物的命運(yùn)軌跡與精神弧光，將遙遠(yuǎn)時(shí)代的靈魂與屏幕前的觀(guān)眾聯(lián)結(jié)起來(lái)。

任何一個(gè)重要的檔期，都有古偶劇扛話(huà)題。春節(jié)檔期的古偶劇份額給到了王楚然、丞磊主演的《成何體統(tǒng)》和白鹿、王星越主演的《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》，分別以穿越喜劇和懸疑探案吸引著觀(guān)眾。

《成何體統(tǒng)》改編自七英俊同名小說(shuō)，講述現(xiàn)代社畜王翠花穿越至穿書(shū)爽文《穿書(shū)之惡魔寵妃》中，成為反派禍國(guó)妖妃庾晚音，與同為穿越者的暴君夏侯澹聯(lián)手改變?cè)Y(jié)局的故事。

“穿書(shū)”不新鮮，但是“三重穿書(shū)”很新鮮，《成何體統(tǒng)》就是這樣一個(gè)“書(shū)中書(shū)中書(shū)”的套娃式結(jié)構(gòu)。

第一重來(lái)自現(xiàn)代人王翠花穿越到《穿書(shū)之惡魔寵妃》中，成為配角庾晚音；第二重是因?yàn)椤洞?shū)之惡魔寵妃》本來(lái)就是一個(gè)穿書(shū)文，這里的穿書(shū)對(duì)象是本書(shū)的女主角謝泳兒；第三重便是庾晚音穿書(shū)后和同為穿越者的暴君夏侯澹一起，形成一個(gè)新的穿書(shū)文《成何體統(tǒng)》。

所以本劇有三個(gè)實(shí)為“穿書(shū)者”的現(xiàn)代人：庾晚音、夏侯澹和謝泳兒，只不過(guò)謝泳兒是“二維紙片人”。

古偶劇最看重的CP好不好嗑，在庾晚音和夏侯?！芭诨曳磁伞边@里完全可以放心，他倆來(lái)自同一個(gè)世界，光是這點(diǎn)就已經(jīng)足夠成為對(duì)方的唯一了。二人通過(guò)“How are you”暗號(hào)相認(rèn)，靠職場(chǎng)思維破局，用Excel分析后宮，定KPI考核朝臣，各種反套路操作開(kāi)創(chuàng)了穿書(shū)的新趨勢(shì)。

《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》趕上了這兩年流行的女性探案古裝劇的風(fēng)潮。白鹿飾演的福昌縣主李佩儀在內(nèi)謁局任職，是少見(jiàn)的真正掌握實(shí)權(quán)的女官。

上元佳節(jié)，寧遠(yuǎn)公主在夜宴上離奇身亡，李佩儀和王星越飾演的太史局太史丞蕭懷瑾奉命調(diào)查，他們互相配合，由此開(kāi)始，攜手破獲了一系列發(fā)生在大唐內(nèi)廷中錯(cuò)綜復(fù)雜的“宮闈秘史”。

雖然故事發(fā)生在唐朝，但是劇中到處都是現(xiàn)代社會(huì)的影子，很多和女性相關(guān)的當(dāng)下熱門(mén)話(huà)題（殺豬盤(pán)、情感PUA、人口拐賣(mài)、性剝削）都有所展現(xiàn)。古代外殼映射現(xiàn)實(shí)，探案邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。

《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》為觀(guān)眾塑造了豐富的女性群像，劇中的女性面對(duì)困境，均以主動(dòng)姿態(tài)反抗壓迫，無(wú)一不在自救與互助，打破了傳統(tǒng)的“受害者敘事”。后宮各類(lèi)女子命運(yùn)悲慘卻不苦情，讓觀(guān)眾隨著李佩儀的視角，感受女性之間的真情。

《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》值得肯定的地方還在于，李佩儀和蕭懷瑾之間合力探案大于談情說(shuō)愛(ài)，他們更多是以“武力×智謀”雙強(qiáng)搭檔的形式出現(xiàn)，感情線(xiàn)不干擾探案主線(xiàn)。

今年小熒屏春節(jié)檔的年代劇格外豐富?！逗煤玫臅r(shí)光》《純真年代的愛(ài)情》和《歲月有情時(shí)》三部年代劇分別從不同角度講述了時(shí)代變遷中普通人的故事。

《好好的時(shí)光》由梅婷、田雨、陳昊宇主演，講述一對(duì)重組家庭跨越三十年的親情磨合與成長(zhǎng)，時(shí)間線(xiàn)從上世紀(jì)70年代末延伸至21世紀(jì)初，機(jī)械廠(chǎng)工人莊先進(jìn)與歌舞團(tuán)演員蘇小曼的相守三十年，以小見(jiàn)大地展現(xiàn)糧票時(shí)代到千禧年的社會(huì)變遷。

《純真年代的愛(ài)情》改編自小說(shuō)《實(shí)用主義者的愛(ài)情》，陳飛宇、孫千領(lǐng)銜主演。該劇也設(shè)定在上世紀(jì)70年代末，講述制帽廠(chǎng)女工費(fèi)霓與救人受傷失憶的英雄方穆?lián)P“假結(jié)婚”，二人在共同生活中從陌生到相知，逐漸萌發(fā)真摯情感，最終彼此扶持，分別實(shí)現(xiàn)大學(xué)夢(mèng)與畫(huà)家理想。

有人說(shuō)這部劇很像青春版的《父母愛(ài)情》，男女主角“先婚后愛(ài)”的模式帶有濃厚的時(shí)代印記，細(xì)水長(zhǎng)流的感情被詮釋地很到位，“柴米油鹽里長(zhǎng)出的真心”最為動(dòng)人。

黃景瑜、關(guān)曉彤主演的《歲月有情時(shí)》以1990年代東北國(guó)企轉(zhuǎn)型為背景，講述孤兒張小滿(mǎn)、廠(chǎng)區(qū)女孩嚴(yán)曉丹及學(xué)霸夏雷三位工廠(chǎng)子弟離鄉(xiāng)奮斗后回歸家鄉(xiāng)，投身老廠(chǎng)區(qū)振興的成長(zhǎng)故事。

本劇融合青春熱血、時(shí)代變遷、創(chuàng)業(yè)勵(lì)志與鄉(xiāng)土情懷等元素，探討的話(huà)題也是“東北文藝復(fù)興”題材中常見(jiàn)的個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流和故鄉(xiāng)羈絆。對(duì)這一主題有情懷的觀(guān)眾又能跟著主角團(tuán)的腳步懷念那個(gè)時(shí)代了。