文/大風Silent Rhapsody

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商務君按：出版機構(gòu)每年都會做新書書目，但這些耗費巨大精力做出來的“大部頭”往往在被短暫地翻閱后，便無人問津。怎樣將書目做成兼具實用與收藏價值的文創(chuàng)產(chǎn)品，讓讀者通過書目“粉”上一本書，追隨一個出版品牌？人文藝術(shù)品牌“大風Silent Rhapsody”將對藝術(shù)的極致追求運用到了書目設(shè)計中，從報紙到黑膠唱片，再到電影膠片，大風讓書目不再是圖書的“附屬品”，而是真正擁有了獨立的藝術(shù)生命，與讀者進行一場情緒對話。

大風Silent Rhapsody是人文藝術(shù)品牌。（）

從2021年9月初創(chuàng)開始，大風始終在追尋如何讓藝術(shù)變得更讓人親近和有溫度。無論是人文藝術(shù)圖書出版，還是輻射至文創(chuàng)、影像、展覽、空間等多個維度，如何構(gòu)建從書頁到生活的人文藝術(shù)生態(tài)，如何讓扎實的內(nèi)容以令人難忘的藝術(shù)形式加以呈現(xiàn)，這些始終都是大風品牌創(chuàng)始人安洪民最為重視的內(nèi)核和初心。（）

而對于與出版共生的“文創(chuàng)”， 我們也一直在思考，或許內(nèi)容本身的深耕與視覺藝術(shù)的真正結(jié)合，才是孵化出極具生命力和造血力的藝術(shù)文創(chuàng)的最大可能。于是，大風書目，在經(jīng)歷了一次次從開始到現(xiàn)在的變化和成長，最終成為刻有大風專屬基因的藝術(shù)作品。

形式革命：報紙里藏著的藝術(shù)密碼（2022—2024）

為什么是報紙？回想初創(chuàng)時，大風對書目的首次構(gòu)想更多地來自對人文藝術(shù)出版的厚重感和收藏性的追尋，新聞紙的天然肌理、油墨的淡淡墨香，以及真實可觸的質(zhì)感溫度，這些都能賦予大風書目獨特的閱讀儀式感，從而區(qū)別于數(shù)字媒介的虛擬感與碎片化，同時也更加印證了大風從初創(chuàng)時就開始的對人文藝術(shù)的敬畏與堅守。

2022年首份報紙書目出爐時，我們力求以內(nèi)容深耕為內(nèi)核的形式破圈，讓每條書訊成為獨立文本，堅持采用新聞紙印刷，頭版復刻藝術(shù)期刊版式，將封面打造成“LOGO大圖報頭”，內(nèi)頁打破圖書信息羅列的常規(guī)形式，開辟報紙體例圖文，首次讓書目以亮眼的紅黑主色視覺呈現(xiàn)在所有人面前。

2024年的報紙書目繼續(xù)以新聞紙為媒介，以“視覺考古”為主題，將新書信息與藝術(shù)內(nèi)容打造成專題形式，而不是以內(nèi)容簡介等陳舊形式簡單羅列，封面簡潔有力，以馬格利特的經(jīng)典雨傘為主視覺符號，目錄以大數(shù)字頁碼形式突破窄幅報紙分欄感，讓圖文以更加鮮明的視覺形式加以呈現(xiàn)。這種“書+內(nèi)容+圖”的三維分欄排版呈現(xiàn)，讓書目本身成為一種微型藝術(shù)讀本。

轉(zhuǎn)折時刻：從“書目”到“作品”的基因重組（2024—2025）

2024年9月，有關(guān)2025年新書書目，我們想到了2025年即將推出的新書《偉大的唱片封面》，而這本書也徹底改寫了我們對“書目創(chuàng)新”的認知。這次，我們試圖讓唱片主題成為大風書目的二次革命，讓策劃過程中的“破界”催生出全新的大風書目生態(tài)。

1.策劃破界：拒絕 “權(quán)威圖鑒”，擁抱 “黑膠感”

從策劃設(shè)計之初，我們就決定最大化地突破紙質(zhì)媒介對書目視覺呈現(xiàn)的傳統(tǒng)捆綁，而從確定“唱片主題”開始，也注定了我們不會選擇只是羅列各種唱片封面的權(quán)威圖鑒形式。畢竟，主題脫胎于《偉大的唱片封面》，而這本書在呈現(xiàn)20世紀50年代至今極具革命和時代意義的經(jīng)典黑膠唱片的同時，更重要的是讓我們知道將270張唱片“封神”的唯一標準并不僅是音樂價值，而是唱片封面的藝術(shù)設(shè)計價值，書中直接批判齊柏林飛艇的黑膠封面“像不著調(diào)的科幻小說護封”，嘲諷某張黑膠的半裸女性封面“是陳舊的性別歧視把戲”。而這種“批判性”也更加深了我們的“執(zhí)念”：真正的藝術(shù)書目不該是冰冷的清單，而是呈現(xiàn)觀點的碰撞，開啟所有看到它的人與它的“對話”。

2.設(shè)計共生：形式破圈，讓書目成為新書的“前傳”

于是，創(chuàng)意俱備，大風設(shè)計師決定選擇12本書作為12張直徑30厘米（12寸）的大盤黑膠唱片的主圖文設(shè)計，全品書目則采用風琴折新聞紙的呈現(xiàn)形式。同時，也正因為設(shè)計師對黑膠紋理有著近乎苛刻的復刻要求，一條條幾乎以假亂真的“音軌線”成為她和印廠無數(shù)次溝通磨合的“痛點”：到底一共有多少條線？線與線之間的安全距離是多少？細線的UV工藝是否安全？而對于大風的設(shè)計師來說，哪怕增加0.2毫米的線粗度或0.5毫米的線間距都可能無法達到她想要完美復刻音軌的極致感；至于文字的排版設(shè)計和增加刪減則更是幾乎細化到哪怕只要改變兩個字符都會讓圓盤上的整體位置看上去天差地別。

經(jīng)歷了近3個月“痛不欲生”的孵化，大風2025年唱片書目終于在2024年12月印刷入庫。毫無意外，所有拿到它的人都再次深深記住了大風書目的視覺符號，也無一例外地記住了一本新書。2025年7月，大風的《偉大的唱片封面》三版正式上市：亞克力版、函套版、裸書版，并在接下來為期3個月的北京城市漫游聯(lián)展活動中，與9家店共同攜手打造了黑膠唱片與書店、酒吧、唱片店、咖啡店的視覺融合。

3個版本《偉大的唱片封面》

主題深耕升級：構(gòu)建可生長的藝術(shù)書目生態(tài)（2025—2026）

經(jīng)過一年的探索，大風至此確定了“主題化書目”的方向。2025年，我們以“聲音的視覺美學”為核心，打造了唱片主題書目矩陣。而2026年，我們決定將目光投向“光影的色彩美學”，同樣，主題依然脫胎于大風即將在2026年推出的一本新書《電影的色彩》。

1.2025年6月：《電影的色彩》的書目實驗

如果說2025年大風是在探索“最大化地突破紙質(zhì)媒介對書目視覺呈現(xiàn)的傳統(tǒng)捆綁”，那么2026年我們意在挑戰(zhàn)更大尺度的突破性實驗，大風設(shè)計師這次將主設(shè)計元素定為“電影膠片盒”，以“同比膠片+彩色紙本”為主線設(shè)計方向，以實現(xiàn)電影元素與書目的視覺融合。于是，挑戰(zhàn)應聲而至。

對于大風設(shè)計師來說，這場風暴早在2025年6月就已經(jīng)開始在她的腦海中慢慢醞釀。這次，她決定在媒介上利用亞克力來實現(xiàn)膠片盒的視覺質(zhì)感，并用雙生紙本的形式呈現(xiàn)《電影的色彩》中50部電影的近100種標志性配色，同時將全品書目文字印刷在膠片上，并將100種配色還原在雙生紙本的600張書寫彩紙上，而紙質(zhì)全品書目則采用29疊大海報加以呈現(xiàn)。于是，從膠片盒的細節(jié)設(shè)計到8米長膠片的纏繞形式；從膠片的材質(zhì)到速干印刷工藝是否安全并符合審美；從書寫彩紙能否保證原色還原度并利于書寫，到印廠能否準確實現(xiàn)棉柔紙張的29疊模切工藝……這其中不僅經(jīng)歷了無數(shù)次的討論，修改了無數(shù)稿的設(shè)計圖，更是設(shè)計師和所有大風人一次次不斷建立、推翻、重建再升級的“痛苦”成長。

2.2026電影主題：未發(fā)先有的書目預熱

就在上個月，大風2026電影主題書目3版全部入庫上市：電影膠片書目禮盒版、電影全彩書目雙生本版、電影疊疊海報書目版。膠片盒采用直徑20厘米的圓形寶石紅磁吸絲印工藝亞克力，纏繞8米長透明四色速干印刷真膠片書目，100mm×100mm精裝方脊600色雙生彩本，雙本內(nèi)文600頁全彩特種書寫紙（柔韌易書寫），裸脊鎖線膠訂兩本兩翻，外包全黑素紙珍珠棉包裝禮盒，100mm×80mm精美全彩貼紙封口，附贈29疊全四色棉柔紙大海報全品書目。

一部好電影，會讓你記住故事；而偉大的電影，會讓你記住一種色彩，一種情緒，一種刻在記憶里的視覺溫度。《綠野仙蹤》的色彩革命，《天使愛美麗》的法式色彩魔法，《重慶森林》的藍綠霓虹敘事詩，《布達佩斯大飯店》的馬卡龍色彩對稱美學……這些都證明了色彩從來不是電影的視覺背景，而是會呼吸、會敘事、會共情的第二語言。而電影主題書目與書的共情，不僅來自膠片感的精準復刻和100種色彩的紙上還原，更是一場“提前奔赴的預熱”，作為起點，拿在手里的2026電影主題書目就是一次與新書真正相遇的開始。

第五年：我們關(guān)于“書目新意” 的三個答案

2026年，大風做書的第五年，也是大風書目的第五年，正像今年電影書目主標識“藝術(shù)萬歲VIVE L'ART”中，大風設(shè)計師刻意將其中的法語省音符號變成了數(shù)字“5”，用以記錄這五年。探索從來不會止步，我們也在一路上漸漸篤定了心中有關(guān)“新意”的答案：

1.從“清單”到“對話”：讓書目成為獨立的藝術(shù)作品

報紙書目的新聞紙再生、唱片書目的黑膠紋路、電影書目的彩色膠片，大風的設(shè)計無不試圖傳遞一個理念：書目不該是圖書的“附屬品”，而應該擁有自己的藝術(shù)生命，它不該只是信息的羅列，而是與讀者的一場情緒對話。這種“新意”本質(zhì)上是對 “讀者需求” 的深度思考：讀者需要的不是“我該讀哪本書”，而是“這本書與我有關(guān)”。

2.打破“單向推薦”和“信息壁壘”：讓書在書目里“落地”

從新聞感的藝術(shù)復生，到幾乎亂真的音軌觸摸，再到透光細看的膠片復刻，大風書目新意的另一個核心是“落地”，它必須把“書”與“感官”牢牢綁定。好的書目，不應該只是單向推薦，而更應該是讓人可以真正感受到內(nèi)容核心和書的溫度的“場景”。

3.堅守“人文內(nèi)核”：讓形式服務于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

無論是報紙、唱片，還是膠片盒，大風書目的所有創(chuàng)新都源自對“內(nèi)容”的堅守和“人文藝術(shù)”的理解?！皶啃乱狻睆膩聿皇切问缴系幕ㄉ?，而是對“價值”的極致尊重，它不僅要為新書預熱，更是書的“精神前序”。

初創(chuàng)至今，大風一直在逆風慢走，選擇并不大眾的人文藝術(shù)內(nèi)容出版，卻始終努力讓大眾看到并親近人文藝術(shù)。因為藝術(shù)是“人”的，也必定融入更多人的堅守和初心，而我們能觸動并打動的也必定是看到并喜歡人文藝術(shù)的所有人。有關(guān)未來，大風的內(nèi)容出版與文創(chuàng)、影像、展覽等多維度的聯(lián)動，將會始終是我們堅守的初心，而作為“大風文創(chuàng)”重要核心部分的大風書目，也會將一如既往地在永遠擁抱變化并勇敢探索的路上越走越遠。

*本文圖片由大風Silent Rhapsody提供

編輯：楊志敏

審核：盛 娟

終審：陳佳楣

《出版商務周報》

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