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“何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁”；每當(dāng)看到這兩句詩(shī)的時(shí)候，陸游那淡泊卻又孤高的形象也總是在不經(jīng)意間浮現(xiàn)于眼前。

陸游一生愛(ài)梅，梅花承載著他內(nèi)心太多的情感，其中有壯志未酬之下的孤獨(dú)，也有名利拋卻之后的閑適……。

那么在本期，詩(shī)巷也是特意挑選了陸游的又一首與“梅花”有關(guān)的詩(shī)作來(lái)跟大家分享。

這首詩(shī)全篇8句皆是妙筆，讓人讀后忍不住稱(chēng)贊。

探梅

宋·陸游

歲月相尋豈有窮，早梅喚醒醉眠翁。

坐中酒量人人別，花底春風(fēng)處處同。

白帝城邊微雪過(guò)，青衣江上夕陽(yáng)紅。

錦囊空復(fù)殘?jiān)娫冢指侗瘹g一夢(mèng)中。

陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，我國(guó)南宋最富盛名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。

據(jù)記載，這首《探梅》寫(xiě)于陸游閑居蜀州時(shí)期，當(dāng)時(shí)的他剛由成都府路安撫司參議官解任。

因?yàn)樽髡摺氨狈ァ钡奶嶙h被朝廷擱置，再加上仕途方面也受到挫折，從而使得他的內(nèi)心充滿(mǎn)了孤憤和憂(yōu)郁，縱然每天與幕府僚友宴飲，但這也終究只能算得一種形式上的“消遣”而已。

在冬春交替之際，那嫣然綻放的梅花再次點(diǎn)燃了陸游心中的詩(shī)意與萬(wàn)千情愫，于是作者便以“探梅”為題，寫(xiě)下了這首意境生動(dòng)，蘊(yùn)意深沉的佳作。

詩(shī)的首聯(lián)在扣住題目的同時(shí)，也將情感色彩體現(xiàn)出來(lái)：歲月相尋豈有窮，早梅喚醒醉眠翁；悠悠歲月日復(fù)一日，從來(lái)就沒(méi)有盡頭，而那早開(kāi)的梅花卻將“我”從醉意中喚醒。

“豈有窮”三個(gè)字既寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)，也寫(xiě)出了歲月在流轉(zhuǎn)之下的一種滄桑感；既寫(xiě)出了時(shí)間自身的“流動(dòng)”之快，又寫(xiě)出了“人生”在與宏觀概念上的“時(shí)間”相對(duì)比之下所體現(xiàn)出的短暫性。

所以?xún)H從首聯(lián)的第一句中，我們就足以能夠感受到作者內(nèi)心的那份深沉的嗟嘆。

然而，后面一句的到來(lái)卻如一脈春風(fēng)，將前一句中的低沉氣息沖淡了許多。作者把物象“梅”拉入詩(shī)中，不但為我們展現(xiàn)出了一幅富有生機(jī)的畫(huà)面，更是將他與“梅花”之間的親密關(guān)系也含蓄地表達(dá)出來(lái)。

這早開(kāi)的梅花，它以自己獨(dú)特的方式喚醒了作者，也以自己獨(dú)特的方式給予作者力量和希望。

頷聯(lián)語(yǔ)言精致，又是一處妙筆：坐中酒量人人別，花底春風(fēng)處處同；在座的友人們酒量各有不同，但是梅花之下的春風(fēng)卻是處處相同。

首先僅從字面意思來(lái)看，頷聯(lián)表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)疑是一種歡愉而又熱鬧的場(chǎng)面，但是當(dāng)我們結(jié)合創(chuàng)作背景去仔細(xì)品讀的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這看似喜慶歡愉的場(chǎng)面之下，所隱藏的還有作者不便言說(shuō)的“心事”與情感。

酒量，并非單指幕府僚友們的飲酒之量，它更是在指大家在針對(duì)國(guó)事時(shí)所持的不同態(tài)度，有人保持中立，有人同意議和，而也有人希望北伐。所以，借得這不同的“酒量”，我們也是無(wú)不看到了當(dāng)時(shí)的社會(huì)縮影，無(wú)不看到了作者內(nèi)心對(duì)朝廷主和派的暗諷以及他不曾熄滅的斗志。

“花底春風(fēng)處處同”，這句一句真好，它裁剪的是梅花與春風(fēng)相互掩映下的一派生機(jī)與明朗，詮釋出的則是“春風(fēng)”大公無(wú)私、潤(rùn)澤萬(wàn)物的精神。

由此可見(jiàn)，作者于頷聯(lián)中有意讓“花底春風(fēng)”與“坐中酒量”之間形成了一種對(duì)比關(guān)系，他借春風(fēng)的磊落無(wú)私烘托了朝廷官員的復(fù)雜人性。

只是輕描淡寫(xiě)，觀點(diǎn)已然清晰可見(jiàn)，情感已然頗為飽滿(mǎn)，這就是作者迥異的筆力。

“白帝城邊微雪過(guò)，青衣江上夕陽(yáng)紅。”；白帝城邊剛剛下過(guò)一場(chǎng)微雪，青衣江上的夕陽(yáng)將江水染得通紅。

頸聯(lián)是一處很純粹的景語(yǔ)描寫(xiě)，而且和前兩聯(lián)相比，這里的描寫(xiě)要顯得更為大氣。

單論畫(huà)面感，頸聯(lián)有著色彩方面的鮮明搭配之美，也有著空間拉伸開(kāi)來(lái)的幽曠之美，讓人在品讀的過(guò)程會(huì)不由沉醉于其中。

若再結(jié)合情感，那么頸聯(lián)顯然擁有著和頷聯(lián)同樣的深沉之處。

白帝城是蜀漢劉備托孤之地，它承載著不盡的悲憤之味；青衣江古名“平羌江”，是杜甫“平羌江上路，一夜白頭吟”的出處，它承載著不盡的悲涼之意。

所以當(dāng)作者將白帝城、青衣江、微雪與夕陽(yáng)框在一起的時(shí)候，他內(nèi)心的孤憤與哀傷也得以無(wú)聲的流露。

（當(dāng)然，這一層意思也可以隱去，我們?cè)谶@里只是延伸剖析了一下。）

“錦囊空復(fù)殘?jiān)娫?，分付悲歡一夢(mèng)中?！?；空空的錦囊中只有殘?jiān)姡覍⑿闹械谋瘹g留在夢(mèng)中吧。

尾聯(lián)直接抒情，將全詩(shī)的主旨予以充分的表達(dá)，也將全詩(shī)的情感色彩推至最濃郁程度。

作者報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的遺憾，作者遭遇仕途挫折以及面對(duì)光陰流逝的無(wú)奈，以及作者與梅花春風(fēng)相契餓欣慰，這些全都被尾聯(lián)表達(dá)得淋漓盡致。

詩(shī)在作者的“悲歡”中收篇，而作為讀者，我們卻又被久久留于作者的悲歡之中。

悲歡只合與梅說(shuō)，裁得詩(shī)來(lái)也怕吟；讀完一首，感慨萬(wàn)千。

追逐詩(shī)詞之腳步，將讀寫(xiě)進(jìn)行到底，關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩不見(jiàn)不散。