在內(nèi)娛審美迭代的浪潮中，楊超越始終是一個(gè)獨(dú)特的存在。她打破了單一審美定式，以“純”與“欲”的極致碰撞，構(gòu)建出不可復(fù)制的個(gè)人風(fēng)格。

從《創(chuàng)造101》的爭(zhēng)議少女到巴黎時(shí)裝周的東方酷感代言人，這種跨越圈層的吸引力，讓她成為純欲風(fēng)的鮮活范本。

一、純欲撩人的先天基底

楊超越的純欲氣質(zhì)，根植于先天優(yōu)越的身形五官與后天自律打磨的平衡感。面部輪廓上，她兼具高顱頂、頭包臉的古典優(yōu)勢(shì)與飽滿的幼態(tài)特征，蘋果肌豐盈、膠原蛋白充足，線條干凈無(wú)凹陷，自帶原生柔焦感。

標(biāo)志性的圓杏眼搭配扇形薄雙眼皮，內(nèi)眼角鈍圓、臥蠶明顯，流露著無(wú)辜懵懂的神情；鼻頭圓潤(rùn)有肉、唇珠飽滿的M形唇，進(jìn)一步削弱了攻擊性，構(gòu)成“純”的核心底色。

而身形則為“欲”感提供了支撐。168cm的身高搭配90斤左右的體重，形成小頭肩比的優(yōu)越框架，近乎0.7的理想腰臀比、60cm纖細(xì)腰圍與緊致翹臀，讓曲線感恰到好處。

她拒絕病態(tài)纖瘦，以每周3-4次的力量訓(xùn)練維持18%-20%的健康體脂率，使身形瘦而不柴，綜藝落水名場(chǎng)面中濕透衣物勾勒的緊實(shí)體態(tài)，完美詮釋了健康與柔美的融合。

這種反差在造型中被極致放大：巴黎時(shí)裝周上，她以斜肩亮片黑裙搭配10D霧面黑絲，戲曲眼線與煙熏妝碰撞出東西方美學(xué)張力，將少女感與凌厲感揉碎重組；

日常造型中，短款上衣露腰線的甜酷風(fēng)與古風(fēng)薄紗的溫婉感切換自如，印證了身材作為“百變畫布”的風(fēng)格適配性。

這種先天條件與后天自律的結(jié)合，讓她的純欲風(fēng)既有靈氣又有底氣。

二、質(zhì)疑中沉淀風(fēng)格張力

楊超越的純欲魅力，從未脫離她的成長(zhǎng)軌跡而存在。1998年出生的她，16歲輟學(xué)打工，從工廠縫紉機(jī)旁的少女到CH2女團(tuán)成員，底層打拼的經(jīng)歷為她的氣質(zhì)注入了真實(shí)底色。

2018年《創(chuàng)造101》成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她以“全村的希望”的直率人設(shè)、唱跳能力不足卻愛(ài)哭的真實(shí)表現(xiàn)，引發(fā)全網(wǎng)熱議，最終以第三名出道，同時(shí)收獲“錦鯉”標(biāo)簽與海量爭(zhēng)議。

爭(zhēng)議貫穿了她的上升期：早期被嘲“劃水”“土氣”，嘗試黑絲造型時(shí)遭遇“甜妹硬凹御姐”的質(zhì)疑；但也有觀眾從她滿手針眼的過(guò)往與練舞淤青的膝蓋中，讀出了造型背后的倔強(qiáng)。

這種“不完美”反而讓她的純欲風(fēng)更具層次——懵懂落淚的脆弱感強(qiáng)化了“純”的共情力，而直面爭(zhēng)議的倔強(qiáng)又為“欲”感增添了力量?jī)?nèi)核，打破了純欲風(fēng)流于表面的甜膩感。

火箭少女101解散后，她的風(fēng)格進(jìn)化與身份轉(zhuǎn)型同步推進(jìn)。從2022年試探優(yōu)雅風(fēng)，到2025年巴黎高定周以銀河裙封神，她用七年時(shí)間將曾經(jīng)的爭(zhēng)議點(diǎn)轉(zhuǎn)化為風(fēng)格符號(hào)。

楊超越的純欲風(fēng)之所以能出圈，本質(zhì)是與當(dāng)代審美需求的深度契合。當(dāng)下大眾厭倦了完美無(wú)缺的工業(yè)偶像，她臉上的細(xì)小絨毛、自然的表情管理，以及“不刻意”的風(fēng)格表達(dá)，滿足了人們對(duì)原生感美的追求。

她的“純”不是刻意裝嫩，而是源于面部幼態(tài)特征與真實(shí)性格的疊加；“欲”不是低俗挑逗，而是身材曲線與氣場(chǎng)的自然流露，這種平衡恰好踩中了審美痛點(diǎn)。

同時(shí)，她的逆襲經(jīng)歷為風(fēng)格賦予了情感內(nèi)核。從工廠少女到國(guó)際秀場(chǎng)，黑絲于她從爭(zhēng)議單品變成逆襲勛章，影視角色的多元詮釋則讓純欲風(fēng)超越外形，成為“不被定義、自我成長(zhǎng)”的女性符號(hào)。

三、作品夯實(shí)風(fēng)格價(jià)值

2024至2025年，楊超越在影視與綜藝領(lǐng)域的深耕，讓純欲風(fēng)格從外形延伸至作品維度。

影視方面，她憑借都市家庭劇《如果奔跑是我的人生》實(shí)現(xiàn)演技口碑突破，該劇登陸CCTV-8黃金強(qiáng)檔與愛(ài)奇藝同步播出。

她飾演的陳若華深陷重男輕女家庭，在弟弟離世后扛起家庭重任，以冷靜克制的神態(tài)演繹角色內(nèi)心的痛苦與堅(jiān)韌，默默哭戲戳中觀眾淚點(diǎn)，將悲情氛圍與自身純欲氣質(zhì)中的脆弱感、力量感相融合，打破“流量無(wú)演技”的固有偏見(jiàn)。

此外，她主演的喜劇《喜劇之王》（改編自周星馳同名電影）雖暫未定檔，但其飾演的漁村少女阿珍，早已憑借“鄉(xiāng)村振興”的劇情設(shè)定與喜劇內(nèi)核，引發(fā)期待。

綜藝方面，她全面開花，在不同類型的節(jié)目中解鎖純欲氣質(zhì)的多元表達(dá)。

《麻花特開心第二季》中，她以“麻花好友”身份加盟開心麻花22周年團(tuán)建，融入白天任務(wù)挑戰(zhàn)、晚上合宿相處的雙核模式，在IP穿越任務(wù)中即興接梗拋包袱，雙馬尾編發(fā)搭配碎發(fā)修飾臉型的造型盡顯少女感，成為熟人局中的氛圍調(diào)節(jié)劑。

《戰(zhàn)至巔峰第四季》里，她與黃明昊等人組成B&B戰(zhàn)隊(duì)，身著電競(jìng)隊(duì)服展現(xiàn)干練體態(tài)，游戲中專注操作的颯爽模樣與休息時(shí)和隊(duì)友打趣的軟萌狀態(tài)形成反差，將競(jìng)技的凌厲感與原生的可愛(ài)感相融合，讓純欲風(fēng)突破甜妹框架。

《非來(lái)不可第三季》中，她作為“非來(lái)游學(xué)團(tuán)”成員，與劉奕君、孫藝洲等多代際嘉賓同行，戶外文旅場(chǎng)景下的休閑甜酷穿搭貼合自然氛圍，傾聽(tīng)長(zhǎng)輩分享時(shí)的真誠(chéng)神態(tài)、參與鄉(xiāng)村實(shí)踐時(shí)的利落姿態(tài)，多元互動(dòng)中展現(xiàn)出松弛的綜藝表現(xiàn)力。

在《是好朋友的周末第二季》中與楊迪、丁禹兮的默契互動(dòng)，展現(xiàn)出松弛的綜藝感；《盲盒旅行局》里，她在戶外場(chǎng)景中切換甜酷穿搭，將鏡頭前的純欲張力與游戲中的率真性格結(jié)合，收獲觀眾好感。

而在時(shí)尚領(lǐng)域，2025年巴黎高定周成為她的高光時(shí)刻，那件耗時(shí)480小時(shí)打造的銀河裙，經(jīng)她主動(dòng)改短裙擺突出刺繡腰封，展現(xiàn)出專業(yè)態(tài)度，外媒評(píng)價(jià)她“重新定義了東方酷感”。

商業(yè)與口碑層面，她成為ROBINHOOD羅賓漢品牌代言人，社交媒體影響力持續(xù)發(fā)酵，巴黎時(shí)裝周出場(chǎng)時(shí)互動(dòng)量瞬間突破200萬(wàn)次，TikTok模仿挑戰(zhàn)參與量達(dá)430萬(wàn)。

這種跨領(lǐng)域的認(rèn)可度，證明她的純欲風(fēng)并非短暫流量密碼，而是能夠轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值與行業(yè)影響力的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

結(jié)束語(yǔ)

楊超越的純欲風(fēng)，從來(lái)不是簡(jiǎn)單的顏值堆砌，而是先天條件、成長(zhǎng)經(jīng)歷、作品沉淀與時(shí)代審美共同作用的結(jié)果。

她用七年時(shí)間證明，爭(zhēng)議可以轉(zhuǎn)化為光芒，流量可以沉淀為實(shí)力。從選秀舞臺(tái)到國(guó)際視野，她在純欲邊界不斷探索，既保留著少女的靈動(dòng)，又沉淀出御姐的氣場(chǎng)，成為內(nèi)娛風(fēng)格迭代中最鮮活的注腳。

未來(lái)，當(dāng)風(fēng)格與演技進(jìn)一步融合，她或許還能解鎖更多可能，持續(xù)定義屬于自己的審美坐標(biāo)系。

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