演技擺爛成表情包，采訪全靠瞎蒙硬湊，小學(xué)生常識成明星知識盲區(qū)。

這其中最離譜的莫過于頂流王一博在古裝劇宣傳直播中，被要求寫下劇中經(jīng)典臺詞“藍忘機到此一游”，結(jié)果把三點水加“放”當成“游”字。

感謝《陳情令》劇組時將“一直以來”寫成“一直已來”，拍攝古裝劇簽名時，連自己名字“博”的上半部分都少寫一橫。

更離譜的是在《天天向上》節(jié)目中，想寫“塞翁失馬”的“塞”字，筆畫錯得面目全非，還自信地展示給鏡頭。

電影《無名》路演時，記者問他“穿越到電影那個年代遇到他所演的角色，會對他說什么”

王一博簡單思考了一下之后，給出了一個看似很冷酷的回答：首先我覺得這種問題沒有太大的意義，我不會想說什么，我們也不會見面。

說完觀眾席的粉絲們還集體歡呼，認為王一博的回答簡直太酷啦！

他在綜藝中明確說自己是“奇數(shù)控”，偏愛奇數(shù)，轉(zhuǎn)頭就列舉“10、30、50”這些偶數(shù)當例子，被主持人當場指出后，只能用“口誤”搪塞。

后來在采訪中，他把“駕馭”念成“駕權(quán)”，當時現(xiàn)場的氛圍尷尬到讓身旁的主持人如坐針氈。

更荒唐的是央視五四晚會上，其他明星都推薦經(jīng)典書籍，他卻直接推薦自己的寫真集，完全無視場合嚴肅性。

她主演的《胡同》背景設(shè)定在建國初期，宣傳時卻對著鏡頭說“是黨成立時的故事”，完全混淆了建國和建黨相差近30年的歷史常識。

作為中法環(huán)境月大使，她在國際活動中宣稱“中法建交40周年”，實際當時已建交60周年，主持人當場傻眼只能緊急糾正，讓場面極度難堪。

更離譜的是她在綜藝中的發(fā)言，說拐杖是“老人家用來裝飾和展示權(quán)威的”，完全不知道這是幫助腿腳不便者行走的工具，暴露了幼兒園級別的生活常識匱乏。

而楊丞琳的歷史無知更是刺痛國人神經(jīng)，在綜藝中她被問抗日戰(zhàn)爭打了多少年，答錯“十一年”后，還在主持人糾正為八年時脫口而出“只有八年而已”，完全無視這段民族傷痛史，即便事后多次道歉，口碑也徹底翻車。

某業(yè)內(nèi)人士透露，新人演員進組前僅接受 3 天速成培訓(xùn)，內(nèi)容是“如何擺拍上鏡”“如何應(yīng)對記者套話”，至于劇本解讀、歷史背景學(xué)習(xí)，全靠演員“自由發(fā)揮”。

資本只看重短期回報：一部劇只要有頂流參演，哪怕演技面癱、臺詞含混，粉絲也會用“破碎感”“爆發(fā)力”等詞匯刷爆熱搜，帶動收視率和商業(yè)代言，形成“流量=收益”的畸形生態(tài)。

飯圈的盲目追捧更是助紂為虐。

面對偶像的常識錯誤，粉絲總能找到借口“學(xué)歷不代表能力”“一時口誤而已”“人家拍戲辛苦，何必吹毛求疵”。這種無底線維護讓明星喪失進步動力，甚至陷入自我麻痹。

正如央視網(wǎng)批評的：“活在資本和粉絲的幻夢里，對人性和生活沒有任何感悟，甘愿當人偶之人，才真真沒有希望”。

他自己為演好古代帝王，通讀《史記》《資治通鑒》，對每個朝代的禮儀、服飾、語言習(xí)慣爛熟于心，才有了熒幕上形神兼?zhèn)涞慕?jīng)典形象。

李雪健的演藝生涯更是“德藝雙馨”的典范。

為演好焦裕祿，他深入蘭考農(nóng)村體驗生活，三個月只吃白菜減重30斤，最終憑真實演技拿下雙料影帝。

患鼻咽癌后，他上午化療下午拍戲，靠觀察唇形完成臺詞表演，在《流浪地球 2》《封神第一部》中依舊貢獻封神演技。

明星作為公眾人物，一言一行都影響著青少年價值觀——當寫錯字、沒常識的明星能日入斗金，當“努力”被簡化為擺拍炒作，會讓年輕人誤以為“不用讀書也能成功”，這才是最可怕的后果。