參考來源：相關(guān)歷史資料、公開報(bào)道、電影檔案
部分章節(jié)基于公開資料整理，請(qǐng)理性閱讀

2003年的北京，秋意漸濃。一個(gè)78歲的老人永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。

她的名字叫姚向黎，原名姚品蘭。半個(gè)多世紀(jì)前，她是新中國(guó)銀幕上第一個(gè)扮演女特務(wù)的演員，那雙明亮的大眼睛曾讓無數(shù)觀眾記憶深刻。

她在北京電影制片廠工作多年，出演過《無形的戰(zhàn)線》《新兒女英雄傳》《一貫害人道》《烈火中永生》等多部影片，后來又轉(zhuǎn)戰(zhàn)話劇舞臺(tái)，成為中央實(shí)驗(yàn)話劇院的演員，還曾在中央戲劇學(xué)院教授表演課程。

從遼寧沈陽到新疆烏魯木齊，從哈爾濱到北京，從銀幕到舞臺(tái)，她的人生跨越了大半個(gè)中國(guó)，見證了時(shí)代的變遷。年輕時(shí)的風(fēng)光，讓她在文藝界有了一席之地。

可誰能想到，這樣一位曾經(jīng)光彩照人的演員，晚年卻獨(dú)自承受著巨大的家庭重?fù)?dān)。

三個(gè)兒子，三種命運(yùn)，成了她心中永遠(yuǎn)的痛。她省吃儉用攢下的每一分錢，都傾注在孩子們身上，特別是那個(gè)讓她最放心不下的小兒子。

2003年那個(gè)秋日，小兒子再次登門，要求母親交出所有積蓄。姚向黎拒絕了。

她手里確實(shí)沒有多少錢了，僅剩的那點(diǎn)養(yǎng)老錢，大部分已經(jīng)給了大兒子保管。她想著，自己年紀(jì)大了，總要留點(diǎn)錢看病。

可小兒子不相信。在他看來，母親就是偏心，把錢都給了大哥，卻不肯給他。多年來積累的怨恨在這一刻徹底爆發(fā)。最終，一場(chǎng)本可以避免的家庭悲劇，以兩條生命的消失而告終。

【第一節(jié)：流亡歲月與藝術(shù)啟蒙】

1925年2月5日，姚向黎出生在遼寧沈陽。她的祖籍在山東萊州，家里屬于有一定文化的家庭。父親姚雄是軍人，母親也讀過書，識(shí)字明理。

那是一個(gè)動(dòng)蕩的年代。1931年9月18日，日本關(guān)東軍突然襲擊沈陽，九一八事變爆發(fā)。東北三省迅速淪陷。年僅6歲的姚向黎跟隨父母和兄弟姐妹，加入了逃難的人群。

舉家西遷的路途充滿艱辛。從沈陽到新疆，數(shù)千公里的路程，他們一家人走了很久。

沿途看到的是戰(zhàn)亂帶來的破敗景象，聽到的是無數(shù)家庭的悲慘遭遇。這段經(jīng)歷在幼小的姚向黎心中留下了深刻印記。

一家人最終在新疆烏魯木齊定居下來。父親姚雄在那里找到了工作，母親操持家務(wù)，孩子們得以繼續(xù)上學(xué)。姚向黎進(jìn)入新疆女子學(xué)院附屬小學(xué)讀書。

新疆雖然遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，但抗日救國(guó)的思想同樣在這里傳播。學(xué)校里經(jīng)常組織愛國(guó)宣傳活動(dòng)，學(xué)生們排練話劇、演唱抗戰(zhàn)歌曲，用自己的方式表達(dá)對(duì)侵略者的憤恨。

1939年，14歲的姚向黎升入新疆女子學(xué)院附屬中學(xué)。這一年，她參加了學(xué)校組織的九一八紀(jì)念日活動(dòng)。在街頭劇《放下你的鞭子》中，她飾演香姐。

這部街頭劇只有十幾分鐘，講的是一對(duì)逃難的父女，父親為了生計(jì)讓女兒在街頭賣藝唱曲，女兒因?yàn)槠v唱不好，遭到父親的鞭打。

圍觀的群眾看不下去了，有人上前制止，父親這才含淚說出真相：他們本來在東北有田有地，過著安穩(wěn)的日子，可日本人來了，占了他們的家園，他們不得不逃難謀生。

女兒接過話頭，控訴日本侵略者的罪行，呼吁大家團(tuán)結(jié)起來抗日救國(guó)。

姚向黎在劇中的表演充滿激情。她把那個(gè)受苦受難、最終覺醒的香姐演得真摯動(dòng)人。演出結(jié)束后，臺(tái)下爆發(fā)出熱烈的掌聲，許多觀眾眼中含著淚水。

這次演出讓姚向黎發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)表演的熱愛。從此，她積極參加學(xué)校的業(yè)余劇團(tuán)活動(dòng)，只要有演出機(jī)會(huì)就報(bào)名參加。

在劇團(tuán)里，姚向黎演過各種角色?！缎姆馈分械呐畬W(xué)生，《古城的怒吼》里的民婦，《打回老家去》中的女戰(zhàn)士，《自衛(wèi)》里的游擊隊(duì)員，《最后勝利》中的地下工作者，《殲滅》里的農(nóng)村姑娘，《河內(nèi)一郎》中的中國(guó)婦女，《亂世男女》里的城市知識(shí)分子。

每個(gè)角色她都認(rèn)真對(duì)待。演戲前仔細(xì)揣摩人物性格，排練時(shí)一遍遍練習(xí)臺(tái)詞和動(dòng)作，演出后虛心聽取老師和同學(xué)的意見。就這樣，她的表演技藝在實(shí)踐中不斷提高。

1944年，19歲的姚向黎參加了新疆共產(chǎn)主義者同盟社。這個(gè)組織在新疆從事進(jìn)步文化活動(dòng)，宣傳抗日救國(guó)思想。姚向黎經(jīng)常參加組織的各種活動(dòng)，用文藝形式宣傳進(jìn)步思想。

1945年8月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)終于勝利了。消息傳來，整個(gè)烏魯木齊沉浸在歡樂的海洋中。人們走上街頭，歡呼雀躍，互相擁抱，慶祝這來之不易的勝利。

20歲的姚向黎決定離開新疆，到東北解放區(qū)去。那里是她的出生地，也是新中國(guó)即將誕生的地方。她要用自己的方式，為新中國(guó)的建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

告別父母和家人，姚向黎踏上了回東北的路。這一走，就是一輩子。

【第二節(jié)：銀幕生涯的輝煌歲月】

姚向黎先后在沈陽和哈爾濱工作。在哈爾濱期間，她在機(jī)械技工學(xué)校擔(dān)任工作人員，同時(shí)沒有放棄對(duì)文藝的熱愛，經(jīng)常參加當(dāng)?shù)氐臉I(yè)余文藝活動(dòng)。

1948年，東北全境解放。大批文藝工作者匯聚到東北，為建立新中國(guó)的電影事業(yè)做準(zhǔn)備。

1946年10月1日成立的東北電影制片廠，到1948年已經(jīng)拍攝了一些紀(jì)錄片和新聞片，正準(zhǔn)備拍攝故事片。

1949年，東北電影制片廠籌拍新中國(guó)第一部反特故事片《無形的戰(zhàn)線》。導(dǎo)演組在哈爾濱物色演員時(shí)，有人推薦了姚向黎。

她雖然沒有專業(yè)的電影表演經(jīng)驗(yàn)，但話劇表演的基礎(chǔ)很扎實(shí)，形象氣質(zhì)也合適。

姚向黎被借調(diào)到東影廠，參加《無形的戰(zhàn)線》的拍攝。她在片中飾演女特務(wù)崔國(guó)芳。

這個(gè)角色很有挑戰(zhàn)性。崔國(guó)芳不是傳統(tǒng)意義上那種兇神惡煞的反派，而是一個(gè)有些復(fù)雜的人物。她外表柔弱，說話輕聲細(xì)語，眼神溫柔，看上去像個(gè)普通的良家婦女。

可她的身份是特務(wù)，執(zhí)行著破壞任務(wù)。后來，在人民政府的教育和感化下，她棄暗投明，揭發(fā)了特務(wù)組織。

姚向黎反復(fù)研讀劇本，琢磨人物性格。她覺得，崔國(guó)芳不是天生的壞人，而是被裹挾進(jìn)特務(wù)組織的。表演時(shí)要把這種復(fù)雜性表現(xiàn)出來，不能簡(jiǎn)單地臉譜化。

拍攝過程中，導(dǎo)演對(duì)姚向黎的表演很滿意。她的眼神特別有戲，能夠傳達(dá)出人物內(nèi)心的掙扎和變化。

那雙大眼睛，時(shí)而流露出惶恐不安，時(shí)而閃過一絲猶豫，到最后坦白交代時(shí)，眼中又滿是解脫和希望。

《無形的戰(zhàn)線》于1949年上映。這部電影在全國(guó)引起巨大反響，姚向黎飾演的崔國(guó)芳成為新中國(guó)電影史上第一個(gè)女特務(wù)形象。許多觀眾記住了這個(gè)眼睛會(huì)說話的女演員。

1950年4月，北京電影制片廠正式成立。這是新中國(guó)建立后在首都設(shè)立的重要電影制作基地。姚向黎被調(diào)入北影廠，成為正式演員。

在北影廠，姚向黎迎來了演藝生涯的黃金時(shí)期。

1950年，她與著名演員孫道臨合作，在《民主青年進(jìn)行曲》中飾演愛國(guó)青年宋蓓華。孫道臨是從上海來的演員，表演風(fēng)格細(xì)膩?zhàn)匀?，兩人的合作很愉快?/strong>

這部電影反映的是青年學(xué)生投身革命的故事，姚向黎把那種青春的激情和對(duì)理想的追求演繹得淋漓盡致。

同年，她還出演了《新兒女英雄傳》。這是一部根據(jù)同名小說改編的電影，講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，冀中平原上農(nóng)民群眾英勇抗擊日本侵略者的故事。姚向黎在片中飾演農(nóng)村婦女楊小梅。

這個(gè)角色和她本人的形象反差很大。姚向黎出生在城市，在新疆長(zhǎng)大，舉止言談都帶著知識(shí)分子的氣質(zhì)。要演農(nóng)村婦女，需要從頭學(xué)起。

她專門到農(nóng)村體驗(yàn)生活，觀察農(nóng)村婦女的穿著打扮、說話方式、行為舉止。

她學(xué)著挑水、做飯、下地干活，體會(huì)農(nóng)村生活的艱辛。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，她穿上粗布衣服，挽起褲腿，手上抹上泥土，完全把自己變成了一個(gè)農(nóng)村婦女。

《新兒女英雄傳》上映后，觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)，那個(gè)在《無形的戰(zhàn)線》中飾演女特務(wù)的演員，居然能把農(nóng)村婦女演得這么自然真實(shí)。

1952年，姚向黎接拍了《一貫害人道》。這部電影講述的是解放前，封建迷信組織"一貫道"如何欺騙群眾、搜刮錢財(cái)，解放后在人民政府幫助下，受騙群眾認(rèn)清真相的故事。

姚向黎在片中飾演徐鳳生。這個(gè)角色年齡跨度很大，從十六歲的少女演到中年婦女。她自幼失去母親，和父親相依為命。

十六歲時(shí)被騙入"一貫道"，多年來受盡欺壓和剝削。解放后，在人民政府幫助下，她終于認(rèn)清了"一貫道"的真面目，重新獲得了新生。

這個(gè)角色需要表現(xiàn)出人物在不同年齡段、不同境遇下的心理變化。姚向黎的表演層次分明，把徐鳳生的善良、軟弱、迷茫、覺醒都表現(xiàn)得很到位。

《一貫害人道》成為姚向黎的代表作之一。這部電影在當(dāng)時(shí)起到了很好的教育作用，幫助群眾認(rèn)清封建迷信組織的危害。

在北影廠工作期間，姚向黎還參演了其他一些影片，雖然角色有大有小，但她都認(rèn)真對(duì)待，力求演好每一個(gè)角色。

那段時(shí)間，是姚向黎最忙碌也最充實(shí)的時(shí)期。每天早上到廠里，不是排練就是拍戲。

拍完一部戲，馬上又投入下一部戲的準(zhǔn)備。她樂此不疲，覺得能用表演藝術(shù)為觀眾服務(wù)，是一件很有意義的事情。

【第三節(jié)：從銀幕到舞臺(tái)的轉(zhuǎn)變】

拍了幾年電影后，姚向黎漸漸感到自己需要進(jìn)一步提高。

雖然有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但畢竟沒有接受過系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練。電影表演和話劇表演有相通之處，也有很大區(qū)別。她想更深入地學(xué)習(xí)表演理論和技巧。

1954年，中央戲劇學(xué)院舉辦表演干部訓(xùn)練班，面向已有一定表演經(jīng)驗(yàn)的演員招生，進(jìn)行系統(tǒng)培訓(xùn)。29歲的姚向黎決定報(bào)考。

這個(gè)訓(xùn)練班匯集了當(dāng)時(shí)一批優(yōu)秀的電影演員，包括于藍(lán)、田華等。

于藍(lán)后來成為著名的表演藝術(shù)家，在《烈火中永生》中飾演江姐，給觀眾留下了深刻印象。田華則因在《白毛女》中飾演喜兒而聞名全國(guó)。

在中央戲劇學(xué)院，姚向黎系統(tǒng)學(xué)習(xí)了表演理論。

她學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基體系，研究如何塑造人物形象，如何在舞臺(tái)上真實(shí)地生活。她和同學(xué)們一起排練經(jīng)典劇目，在老師的指導(dǎo)下不斷打磨演技。

兩年的學(xué)習(xí)時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝。1956年，姚向黎從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，被分配到中央實(shí)驗(yàn)話劇院工作。

中央實(shí)驗(yàn)話劇院是新中國(guó)成立后建立的國(guó)家級(jí)話劇院團(tuán)，匯聚了許多優(yōu)秀的話劇演員和導(dǎo)演。在這里，姚向黎開始了她的話劇生涯。

話劇表演和電影表演有很大不同。電影可以多次拍攝，不滿意可以重來，還能通過剪輯、特寫等手段來強(qiáng)化表現(xiàn)力。

話劇則是一次性的現(xiàn)場(chǎng)演出，演員必須完整地表演整出戲，容不得半點(diǎn)差錯(cuò)。觀眾就在臺(tái)下，演員的一舉一動(dòng)、一顰一笑都在觀眾的注視之中。

姚向黎很快適應(yīng)了話劇舞臺(tái)。她本來就有豐富的話劇表演經(jīng)驗(yàn)，再經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，表演更加成熟老練。

她在《小市民》中飾演老處女達(dá)吉婭娜。這個(gè)角色有些喜劇色彩，要求演員把握好分寸，既要演出喜劇效果，又不能流于表面的搞笑。

姚向黎的表演恰到好處，把達(dá)吉婭娜那種固步自封、小心眼的小市民心態(tài)表現(xiàn)得入木三分，又讓人覺得可笑又可悲。

在《暴風(fēng)驟雨》中，她飾演地主婆大棗核。這是個(gè)反派角色，要演出地主階級(jí)的剝削本性和兇狠面目。

姚向黎改變了自己以往的表演風(fēng)格，讓自己變得尖酸刻薄、目光狠毒。這個(gè)角色演得很成功，臺(tái)下觀眾都恨得牙癢癢。

《桃花扇》是一部古裝戲，講述的是明末清初的故事。姚向黎飾演李貞麗。這個(gè)角色要求演員有扎實(shí)的古典戲曲功底，臺(tái)詞是文言文，念白要講究韻律。

姚向黎下了很大功夫，專門請(qǐng)教戲曲老師，學(xué)習(xí)身段和念白。演出時(shí)，她把李貞麗的風(fēng)韻演繹得很有味道。

在《大雷雨》中，她飾演卡捷琳娜。這是俄國(guó)作家奧斯特洛夫斯基的名劇，人物性格復(fù)雜，內(nèi)心世界豐富。姚向黎的表演細(xì)膩深沉，把卡捷琳娜的痛苦、掙扎、覺醒和毀滅都表現(xiàn)得很有層次。

就這樣，姚向黎在話劇舞臺(tái)上一步步確立了自己的地位。她能演正面角色，也能演反面角色；能演現(xiàn)代戲，也能演古裝戲；能演悲劇，也能演喜劇。她是一個(gè)全面的演員。

除了在中央實(shí)驗(yàn)話劇院演戲，姚向黎也沒有完全離開電影界。1959年到1961年期間，她還擔(dān)任了中央戲劇學(xué)院的教授，教授表演課程。

站在講臺(tái)上，面對(duì)一張張年輕的臉，姚向黎把自己多年積累的表演經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給學(xué)生。

她講表演理論，也講實(shí)踐技巧。她帶學(xué)生排戲，一句臺(tái)詞一句臺(tái)詞地?fù)?，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地示范。

學(xué)生們都很喜歡姚老師。她不擺架子，平易近人，對(duì)學(xué)生很有耐心。

有的學(xué)生悟性不夠高，她就反復(fù)講解示范，直到學(xué)生理解掌握。有的學(xué)生在表演上遇到瓶頸，她就結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，幫助學(xué)生突破。

那幾年，姚向黎培養(yǎng)了不少優(yōu)秀學(xué)生。這些學(xué)生后來有的成為著名演員，有的成為導(dǎo)演，在各自的崗位上為中國(guó)的文藝事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。

六十年代，姚向黎還參演了幾部電影。1965年，電影《烈火中永生》上映。這部根據(jù)小說《紅巖》改編的影片，講述了重慶解放前夕，被關(guān)押在國(guó)民黨監(jiān)獄中的共產(chǎn)黨人的英勇斗爭(zhēng)。

雖然姚向黎在片中不是主角，但她的表演依然很出彩。她和于藍(lán)、趙丹等著名演員合作，大家相互配合，共同完成了這部經(jīng)典之作。

《烈火中永生》成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典作品，幾十年來一直被人們傳頌。姚向黎為能參與這部影片的拍攝而感到自豪。

六十年代中期以后，時(shí)局發(fā)生了變化。那場(chǎng)席卷全國(guó)的特殊運(yùn)動(dòng)開始了，文藝界首當(dāng)其沖受到?jīng)_擊。許多文藝工作者被迫離開舞臺(tái)，正常的演出和創(chuàng)作活動(dòng)陷入停滯。

姚向黎的事業(yè)也受到了影響。她不能再演戲，只能在家待著。更讓她痛苦的是，那段時(shí)間里，她接連失去了三位親人。

丈夫韓世翼去世了。他們是在哈爾濱時(shí)期相識(shí)相戀的，一起走過了許多年。丈夫的離世，讓姚向黎悲痛欲絕。

此時(shí)，她的三個(gè)兒子還小，需要母親的照顧。姚向黎擦干眼淚，咬牙撐起這個(gè)家。她要一個(gè)人養(yǎng)活三個(gè)孩子，壓力可想而知。

那些年，她每天省吃儉用，把有限的錢都花在孩子們身上。

可是，長(zhǎng)期忙于維持生計(jì)，她對(duì)孩子們的教育和陪伴卻顧不上了。三個(gè)孩子在缺少父親、母親又忙于生計(jì)的環(huán)境中長(zhǎng)大，各自走上了不同的人生道路。

大兒子相對(duì)懂事，后來找到了工作，成了家，生活還算穩(wěn)定。二兒子性格內(nèi)向，學(xué)習(xí)成績(jī)不錯(cuò)，可高考時(shí)因?yàn)樾睦韷毫μ蟀l(fā)揮失常，從此一蹶不振，最后患上了嚴(yán)重的心理疾病。

小兒子從小就不愛學(xué)習(xí)，喜歡在外面混，結(jié)交了一些不三不四的朋友，經(jīng)常惹是生非。

姚向黎看著三個(gè)兒子的狀況，心里充滿了愧疚和痛苦。她覺得都是自己的錯(cuò)，是自己沒有盡到做母親的責(zé)任。于是，她更加努力地想要彌補(bǔ)，把自己省下的每一分錢都給孩子們。

小兒子向她要錢，她就給。要多了，她就更加省吃儉用，從牙縫里摳出錢來給兒子。她以為這樣就能彌補(bǔ)自己對(duì)孩子的虧欠，卻不知道這種沒有原則的給予，正在一點(diǎn)點(diǎn)把兒子推向深淵。

終于有一天，小兒子因?yàn)閰⑴c打架斗毆，被公安機(jī)關(guān)抓了起來，判了好幾年。姚向黎痛哭了一場(chǎng)，可哭過之后，她還是覺得要繼續(xù)幫兒子。她攢錢，等兒子出獄后能有個(gè)新的開始。

大兒子看不下去了，多次勸母親不要再這樣慣著弟弟。他說，弟弟已經(jīng)成年了，應(yīng)該為自己的行為負(fù)責(zé)。母親年紀(jì)大了，要為自己考慮，把錢留著養(yǎng)老看病。

姚向黎嘴上答應(yīng)，可心里還是放不下小兒子。她覺得，只要自己再多給一些，小兒子總會(huì)改好的。

2003年，小兒子刑滿釋放了。出獄那天，姚向黎專門去接他?？粗鴥鹤?，她心里既高興又難過。高興的是兒子終于回來了，難過的是兒子在監(jiān)獄里受了那么多苦。

姚向黎把兒子接回家，給他準(zhǔn)備了一桌飯菜?？蓛鹤拥膽B(tài)度讓她心寒。兒子沒有表現(xiàn)出悔過的樣子，反而覺得是母親害了他，是母親當(dāng)年沒有好好管教他，才讓他走到今天這一步。

更讓姚向黎沒想到的是，兒子回來沒幾天，就開始要錢。一開始要幾百塊，姚向黎給了。過幾天又要一千，姚向黎也給了?？蓛鹤拥奈缚谠絹碓酱?，從幾千到幾萬，越要越多。

姚向黎手里哪有那么多錢。這些年，她為了照顧二兒子的病，為了給小兒子寄錢，積蓄已經(jīng)所剩無幾。大兒子看到這種情況，勸母親把剩下的錢交給他保管，免得弟弟繼續(xù)要錢。

姚向黎想了很久，最后同意把一部分錢交給大兒子。她想著，自己年紀(jì)大了，身體也不好，總要留點(diǎn)錢看病。

可她沒想到，這個(gè)決定，為一場(chǎng)悲劇埋下了伏筆……