1、《Hello！樹先生》

這片拍的真的很超前，現(xiàn)在看來很厲害。前40分鐘左右的觀影中以為是一部反映小人物奮斗的勵志電影，到后面才發(fā)現(xiàn)其實這是一部簡單但有復(fù)雜的黑色幽默題材電影！從小深受哥哥被爸爸誤殺的影響，樹先生一直渾渾噩噩地生活，受人侮辱后進(jìn)城奮發(fā)，而后結(jié)識小梅尋求幸福，最終因為被其弟弟羞辱從而墮入精神深淵！可悲可嘆可憐！

2、《追兇者也》

一部由多個片段拼湊成的電影，拍成了一部小說一樣的敘事方式，風(fēng)格獨特，整部電影幾乎沒有bgm，全靠鏡頭語言和演員表現(xiàn)力，拍攝手段實在是高明。帶著極致粗野氣息的黑色幽默犯罪片，在黃土鄉(xiāng)間不斷上演的荒誕劇情，該嘲笑的，該諷刺的，都化在了這喜劇形式里，曹保平導(dǎo)演還是夾帶不少私貨的。另外真得夸夸張譯演得太好了，雖然他這些年演jc還可以，但這種更有張力的角色是不是也可以多來一些。

3、《殺生》

國產(chǎn)影片中很少有綜合素質(zhì)這么高的片子，編劇上大膽而有想象力創(chuàng)造力、絲絲入扣毫無破綻的緊湊劇情、特色建筑群和有滋有味的地方語言習(xí)俗與服飾、放浪不羈卻有血有肉重情重義的人物性格、該片為我們審視和揭露了很多真實的人性特征，和眾多所謂好人的萬眾一心相比，一個所謂壞人的自我救贖著實使人震撼。

4、《烈日灼心》

曹保平對于角色的展開很深刻，每個人物都活的那么壓抑，通過一個犯罪的外殼剖析的卻是人性的黑白。劇本寫得就太好了，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)故事曲折，幾位主演的演技也是印象深刻，影片縫針、S刑等幾場戲確實再次刷新了國產(chǎn)影片的尺度。

5、《太陽照常升起》

姜文的魔幻史詩，四段故事交織，畫面和配樂都頂級。充滿隱喻和浪漫，當(dāng)年很多人說看不懂，現(xiàn)在成了華語片里的藝術(shù)經(jīng)典，越看越有味道。周韻飾演的瘋媽是全片最富挑戰(zhàn)性的角色。她以近乎瘋狂的肢體語言和神經(jīng)質(zhì)的表情化，將一個母親對兒子的執(zhí)念演繹得淋漓盡致。絕望中透露生的希望。無論個體命運如何悲劇，時代依然向前，自然永恒輪回，太陽照常升起。

6、《活著》

《活著》核心是福貴一生歷經(jīng)親人接連離世，卻仍扛著苦難活下去，藏著對生命本身的敬畏與韌性。 它不講逆襲與救贖，只道活著本就是意義，平淡里滿是厚重的生命力量。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，人物刻畫鮮活，用細(xì)膩鏡頭講好一個戳心故事，看完滿是回味與共鳴。

7、《萬箭穿心》

看過最好最接地氣的國產(chǎn)片！各種充滿時代感地域感的細(xì)節(jié)無比親切，角色更是真實透徹。幾乎沒有任何花活樸實得像電視劇，全靠扎實的劇本和演員。影片通過武漢下崗潮背景下李寶莉一家的命運起伏，揭示了婚姻、尊嚴(yán)、代際矛盾與社會變遷交織下的悲劇。懦弱的丈夫，清高的婆婆，冷血的兒子，李寶莉的X就是被這一家子爛人吸干了。

8、《天注定》

人性的底色充滿混亂與瘋狂，命運的低語一直在誘惑人們?nèi)ビ|碰那罪惡的底線，一時的沖動就會陷入其中。不幸的人并非軟弱，只是偶爾被命運捕獲。影片最殘酷的顛覆在于：當(dāng)Z度性F敗吞噬了申訴渠道，當(dāng)尊嚴(yán)被金錢踐踏成泥，暴力竟成為底層最有效的語言。大海在村M哄笑中舉起獵槍時，我們看到的不是犯罪，而是一個被系統(tǒng)逼瘋的維Q者；

9、驢得水

2016年，一部改編自同名話劇的《驢得水》橫空出世。它沒有炫技的鏡頭，沒有流量明星，卻以一間偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村學(xué)校為舞臺，用一場“驢得水老師”的騙局，撕開了人性的偽裝，將理想主義的破滅、集體性的墮落，演繹得淋漓盡致。從嬉笑到窒息的極致反轉(zhuǎn)，每個角色在Q力與利益前的潰敗，都是對人性弱點的辛辣拷問，荒誕卻真實。

10、《無人區(qū)》

不敢想象這是十幾年前的電影，同樣的敘事風(fēng)格，不同的主題背景，從從容容，游刃有余，你永遠(yuǎn)想不到下一場戲會發(fā)生什么。 空蕩的無人區(qū)，叢林法則，弱R強(qiáng)食，適者生存。將人性最陰暗最惡毒的一面，赤LL不加掩飾的端到觀眾的面前，國內(nèi)上映實屬不易。

當(dāng)年無人問津的10部華語電影，如今卻逆風(fēng)翻盤成為經(jīng)典。