近日，為慶祝深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立45周年創(chuàng)作的獨立單元短劇集《奇跡》登陸CCTV-1綜合頻道、CCTV-8電視劇頻道和騰訊視頻。該劇由15個獨立單元故事組成，每單元1—2集，以凝練的敘事風(fēng)格、鮮活的群像和濃郁的時代感，勾勒深圳從小漁村到國際都市的變遷。從國貿(mào)大廈建設(shè)到深交所創(chuàng)立，從科技創(chuàng)業(yè)到文化創(chuàng)新，《奇跡》將宏大歷史融入平凡個體的生命體驗，完成對“奇跡”的多維解讀。

中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇前12集平均收視率2.917%；該劇在騰訊視頻站內(nèi)評分9.5，微博話題閱讀量超10億，實現(xiàn)了熱度與口碑的雙豐收。

1

精品短劇的敘事淬煉

“和長劇相比，單元短劇篇幅固定，這在一定程度上限制了敘事廣度和深度。它對敘事節(jié)奏、密度等要求更高，單位時間里的敘事強(qiáng)度大幅增加�！薄镀孥E》文學(xué)總監(jiān)、編劇梁振華形容這種創(chuàng)作如同 “戴著鐐銬跳舞”——短劇不像長劇可通過時空挪移、情節(jié)舒展來鋪墊情感，而是采用高頻快速的組合方式，在有限的敘事長度中承載盡可能多的情節(jié)和情感。

梁振華

《奇跡》文學(xué)總監(jiān)、編劇

梁振華以自己編劇的《戀曲1999》篇章為例，該單元需在1集內(nèi)完成1999年與2024年共2個時空的對接與轉(zhuǎn)場。為此，團(tuán)隊投入大量精力設(shè)計轉(zhuǎn)場機(jī)制，力求讓敘事趨近電影的緊湊與精巧，觸動觀眾情感，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾自行梳理情節(jié)脈絡(luò)。

《奇跡》每個單元雖短小，卻肩負(fù)著明確的精神表達(dá)使命——詮釋“奇跡之城”與“奇跡時代”，回答“哪些人創(chuàng)造了奇跡”“哪些人可被稱為奇跡”等命題。在梁振華看來，這種在有限篇幅內(nèi)追求思想深度與美學(xué)品質(zhì)的創(chuàng)作理念，是精品短劇區(qū)別于一般短劇集的關(guān)鍵所在�！岸虅〔粦�(yīng)因篇幅短而降低美學(xué)和思想要求�！�

沈嚴(yán)

總導(dǎo)演

該劇總導(dǎo)演沈嚴(yán)認(rèn)為，短劇并非長劇的縮減版，而是一種獨立的藝術(shù)形態(tài)。“《奇跡》既有長劇對人物的細(xì)致刻畫，也有短劇敘事上的簡潔干練。”他介紹，從劇本構(gòu)思、拍攝到后期打磨，創(chuàng)作團(tuán)隊始終自覺審視創(chuàng)作方式：如何將長劇的敘事底蘊與短劇的凝練表達(dá)相結(jié)合，從而更精準(zhǔn)地觸達(dá)觀眾？沈嚴(yán)將此次創(chuàng)作視為與觀眾、市場的一次互動和學(xué)習(xí)，希望通過實踐找到短劇創(chuàng)作的有效路徑。

2

千余故事遴選時代切片

《奇跡》的15個故事背后，是一套嚴(yán)謹(jǐn)且創(chuàng)新的選題機(jī)制。據(jù)梁振華介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊在劇本創(chuàng)作前成立文學(xué)策劃小組，開展3—4個月的前期準(zhǔn)備工作。劇組通過公開郵箱征集、深圳市委宣傳部征集、總臺《奇跡》項目組征集等渠道，共收集故事素材1265個。編劇團(tuán)隊將這些素材分為幾大類，經(jīng)過多輪篩選，初步確定40至50個備選題目。導(dǎo)演團(tuán)隊加入后，和編劇團(tuán)隊一起，通過集體研討、碰撞思路與破題，最終確定15個單元故事。

梁振華表示，選題標(biāo)準(zhǔn)明確且多維：一是故事需從不同側(cè)面反映“奇跡”與時代、城市及中國人的關(guān)系；二要符合短劇敘述體例，能在40分鐘內(nèi)講清故事；三是必須涵蓋關(guān)于深圳和改革開放的重要主題。最終入選的15個單元故事串聯(lián)起深圳的過去、現(xiàn)在和未來，涵蓋深圳速度、深交所建設(shè)、環(huán)保工作、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等多個維度，形成對“奇跡”的立體詮釋。如《開市》重現(xiàn)深交所創(chuàng)立的關(guān)鍵時刻，《深夜排檔》描摹20世紀(jì)90年代的城市煙火，《不可能訂單》呈現(xiàn)當(dāng)代深圳的國際協(xié)作場景，《AI時代》暢想科技與人共生的未來愿景。

盡管時空跨度大，但該劇所有故事均立足普通人的平凡視角，讓來自各地、在這片熱土上奮斗的“深圳人”成為主角。如何避免角色概念化、符號化？梁振華以《城的琴》為例，闡釋創(chuàng)作思路。該篇章故事背景是深圳國貿(mào)大廈采用滑模技術(shù)建設(shè)的歷史事件，但主角并非工程師或決策者，而是一對普通建筑工人夫妻。他們在工地上因鋼琴、藝術(shù)和建筑產(chǎn)生精神共鳴，在樸素而艱苦的環(huán)境中，始終保持對生活的熱望�！坝盟麄兊那楦薪�(jīng)歷串聯(lián)整個故事，把滑模技術(shù)背后的淵源和技術(shù)含量融入其中。重大事件在他們身上留下印記，這些故事讓老百姓感同身受，產(chǎn)生情感代入�！�

“若論中國哪座城市能代表 ‘奇跡’，深圳當(dāng)之無愧�！鄙驀�(yán)如是說。短短幾十年，深圳從邊陲漁村發(fā)展為國際化大都市，其發(fā)展史是一部充滿戲劇性的現(xiàn)實史詩�！镀孥E》的創(chuàng)作核心正是回答“誰創(chuàng)造了奇跡”這一問題�！八衅孥E故事的發(fā)生都是這片土地上的人造就的，這部劇講述的是人的故事�！边@種創(chuàng)作取向，使得《奇跡》在情感上頗具代入感。無論是《詠春》中堅持藝術(shù)理想的年輕人，還是《垂直人生》中跨越時空的奮斗者，他們的故事都承載著“敢想敢干”的深圳精神。這些故事讓觀眾看到，奇跡并非遙不可及，它孕育于日常的堅持與選擇。

3

視聽語言與精神內(nèi)核的雙重抵達(dá)

在視聽語言上，《奇跡》采用溫暖現(xiàn)實主義風(fēng)格。“該劇以現(xiàn)實主義拍攝方法為主，形式上盡量貼近生活，給觀眾熟悉、接地氣之感。影像色調(diào)溫暖柔和，讓深圳的奇跡更具煙火氣�！痹谏驀�(yán)看來，這種美學(xué)追求與劇集關(guān)注普通人、書寫日常奇跡的內(nèi)容取向高度契合。

每個單元在場景還原、服裝道具、表演細(xì)節(jié)上都力求真實。如《深夜排檔》復(fù)刻20世紀(jì)90年代街邊食攤；《紅樹流年》細(xì)膩呈現(xiàn)福田紅樹林自然景觀；《AI時代》《叢林奇遇》等單元則在科技感與人文關(guān)懷之間尋求平衡。

劇集的“溫暖”不僅體現(xiàn)在畫面上，更蘊含在故事的精神內(nèi)核中。“拍攝時，我遇到許多令我感動、振奮的人，他們把不可能變?yōu)榭赡�。這種振奮與溫暖凝聚成激勵人心的力量，鼓舞人們只要敢想敢干，一切皆有可能�！鄙驀�(yán)表示，這正是《奇跡》希望傳遞的核心價值：在深圳這片崇尚奮斗的土地上，每個人都有機(jī)會書寫自己的奇跡。

《奇跡》將奔涌的時代浪潮，拆解并融入一個個鮮活的微故事，以此折射深圳開放、包容的城市氣質(zhì)。沈嚴(yán)分享他時隔20年重訪深圳的感觸，“一座全新的城市展現(xiàn)在我面前。然而，快速發(fā)展并未削弱這座城市的溫度。我看到一群創(chuàng)造奇跡、待人溫暖的人，他們友善對待每個外來者。甚至有人對我說：‘你來拍這個短劇，你就是深圳人�！边@句話讓他深刻感受到深圳的包容性與認(rèn)同感，也成為整部劇情感基調(diào)的重要來源。

圖片：豆瓣

如需轉(zhuǎn)載請在文章開頭注明來源，并附上原文鏈接。