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這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著“荒唐”二字。橫豎看了半夜，才從這“滿紙荒唐言”中看出來，字的下面是滲著殷紅的“血色”的。

本合集記錄中國的荒唐；跨度1840年至昨天；目的只為不再重蹈覆轍；選材無論廟堂市井，荒唐即可；時間沒有排序，上篇說鴉片戰(zhàn)爭，下篇就可以說“文革”；要求真實，但不復(fù)制粘貼；為敏感計，或“真事隱”，或“真名隱”。

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本合集所記錄之荒唐，選材無論廟堂市井，荒唐即可，昨天說的荒唐軼事｜江青與罪槐夠荒唐，今天說的“江青與白毛女”，也夠荒唐，都是50多年前的事。

荒唐軼事｜江青與白毛女

有人說八個樣板戲是江青抓出來的，其實不然，芭蕾舞劇《白毛女》就差點毀在江青手上。

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《白毛女》家喻戶曉，先歌劇，后電影，再芭蕾，1964年，中國芭蕾又在上海首演，引起轟動。

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江青對此劇前無興趣，后無關(guān)系。直到1967年夏，毛澤東看了演出，并與演員握手合影后，江青才宣布此劇是八個樣板戲之一。

芭蕾《白毛女》的噩夢始于1972年4月的一天。

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4月，劇團因出國演出到了北京，恰逢外事，周恩來請外賓看《白毛女》。

那天晚上，江青聲稱《白毛女》是她抓的。

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演到后半場，江青忽然說：“喜兒不該一個人上山，可以讓兩個人上山。這樣白毛女就不是只身和大自然搏斗了……搞個兩人上山的方案，改后我再看。”

劇團回國后，被留在北京改劇。

因“兩人上山”損害原作，劇組很為難。

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江青説，在黃世仁家多設(shè)個丫鬟，留下的叫小紅，和喜兒上山的就叫小蘭。

江青説，頭發(fā)一個變白，一個變灰。她們可以互相照應(yīng)。

江青說，兩人遇到黃世仁，就開打。然后小蘭下山報信，大春再寫信給喜兒，最后到山洞找喜兒。

但如此一改，原劇的驚險情節(jié)，精彩獨舞和感人場面就被破壞的面目全非了。

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方案有了，江青卻只看演出。劇組二百來人，在北京耗了半年多排練“兩人上山”。

排練好了，江青又說“沒空看”，要到上海再看。

劇團回去后。外賓看，演老版。要檢查，排新版。折騰數(shù)年，也沒等來江青。

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再后來江青被抓，《白毛女》才不再“兩人上山”。

老正曰：《白毛女》命大，至今依然活著。