短劇崛起，越來越多的短劇演員們被人們熟知，“上桌”之后，緊跟著的是質疑：演短劇，是不是只需要對著鏡頭念臺詞？甚至根本不需要演技？

在“關鍵角色2025年文娛盛典”上，我們邀請到了一位短劇演員王道鐵，來聊聊他眼里的短劇。2025年，王道鐵出演的《家里家外》火了，這部劇打破了很多觀眾對短劇的偏見，證明了短劇是可以細膩的，可以溫情的，而作為男主角，王道鐵飾演的重組家庭父親陳海清，也被人們評價為真實、落地，讓人深信并感動于他對這個家庭的愛。

可以說，短劇精品化、多元化的趨勢，給了很多短劇演員新的機會。王道鐵說，其實，在短劇圈，他不算熱度最高的，隨著這個行業(yè)的發(fā)展壯大，要跟源源不斷的年輕演員競爭，他也會有壓力。而當短劇摘掉那些浮夸的標簽，“演員的演技正在越來越被看重”，他得以詮釋更多復雜、豐滿的角色，在這個時刻，王道鐵的閱歷、經驗都成了優(yōu)勢。

2026年，已經是王道鐵拍短劇的第5年，他發(fā)自內心地喜歡這個行業(yè)，因為它如此貼近大眾——想演好短劇，演技之外，還要學習、觀察，隨時準備“跟上觀眾的節(jié)奏”。身處其中，王道鐵總是能找到演戲的樂趣，就像他經常出演的霸道總裁，其實也并非千篇一律的角色，細細觀察之下，霸總的流變，折射出的是觀眾這些年愛情觀的變化。

很多時候，王道鐵都沒有太多執(zhí)念。在他眼里，生活很大，不止有演戲一件事情，而通往一個好結果的路線，往往與最初的設想不一樣。他希望自己不為流量焦慮，當一個能持續(xù)輸出、被觀眾記住的演員。

以下是王道鐵的講述。（根據(jù)現(xiàn)場演講整理）

大家好，我是短劇演員王道鐵。

這次演講的主題是“一個S級短劇演員的誕生”，先謝謝大家的肯定。但事實上，相比起“S級演員”這個稱呼，在短劇圈，我更經常聽到的形容是“叔圈演員”。

我是怎么發(fā)現(xiàn)這件事的呢？前段時間熱度很高的短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》，我在里面演二哥，跟我演兄弟的幾個年輕演員，2002年的，都比我小了一輪了。我?guī)缀跏撬腥说摹拌F哥”，短劇觀眾也喜歡這么叫我，她們還會開玩笑，封我為“短劇圈叔系霸總”。

觀眾總結得很到位，我出圈的角色，的確閱歷都比較豐富。比如今年年初，我在短劇《家里家外》中飾演的男主角陳海清，就是一位帶著女兒生活的單身父親。

▲圖 / 《家里家外》

有幾場戲，大家都說我演得很真實。我的妻子生病了，在孩子們面前，我是頂梁柱，只有在沒有人的時候，我才徹底撐不住，號啕大哭。我試著想象，假如我還是20歲出頭時來處理這場戲，我可能會故作堅強，因為覺得男人不能在家人面前表現(xiàn)出脆弱。但現(xiàn)在，我不會專門去演出那種堅強、倔強的樣子，而是很平和，直到一個人時徹底爆發(fā)。

隨著生老病死經歷得越來越多，對于一些戲劇情節(jié)的理解，就從“大概理解”變成了“真正理解”。我有個朋友，得了癌癥，中晚期，我去看他時，他的父母并沒有像大家想象中那樣情緒起伏，反而很平靜，像無事發(fā)生一樣。我知道了，人只有屬于自己的時候才敢悲傷，而面對社會、面對環(huán)境時，大多數(shù)人會選擇保護自己，甚至遺忘掉一些自己覺得痛苦的事情。

這些角色和情節(jié)，可能年輕一點的演員們不會詮釋得那么準確，我的優(yōu)勢就會大一些。

其實我一直在嘗試，在逆境的時候，把自己的劣勢轉化成優(yōu)勢。中戲畢業(yè)之后，我沒有人脈，沒有認知，一直沒有什么拍戲機會。于是，我轉向幕后，學了導演，做了編劇，當過制片，不斷尋找新的可能性。就這樣，在行業(yè)待了十幾年，直到2022年，我接到了第一個短劇邀約。

還記得第一次拍短劇的時候，我拍定妝照，拍了整整三天。如果一個演員經常拍戲，經?？寸R頭，他對于自己的臉是很熟悉的，具體到適合什么樣的眉形？鼻子什么樣？戴什么眼鏡才好看？但我那會兒完全不知道了，太久沒拍戲，我覺得我的臉很模糊、陌生。

▲關鍵角色2025年文娛盛典。

現(xiàn)在再復盤，這部短劇是我人生的一個轉折點。在當時，我并不知道。我只是覺得，這個行業(yè)走不通，那就嘗試一些別的，別跟自己較勁嘛。我身邊也有朋友，眼睜睜地看他們演員做得越來越好，我也遺憾過，為什么我沒有這樣的機會？但如果天天鉆牛角尖，那不就陷入痛苦嗎？其實做別的職業(yè)，你也能體會到快樂，也可以從別的路徑去實現(xiàn)一些自我價值。

在短劇里，很多霸道總裁是很年輕的。要跟20多歲的男演員們競爭這樣的同類型角色，我沒有優(yōu)勢，很多劇組選人時，會把我排到他們的第二梯隊里。一方面，他們覺得我不適配，另一方面，我演這個類型時，數(shù)據(jù)就沒有那么好，演不出三四百萬的收藏量。

其實那個時候，我已經有一些爆款作品了。有人會覺得，你演過那么多爆劇，選擇的話語權是不是一下子大起來了？但一個客觀的現(xiàn)實是，短劇演員的熱度來得快，去得也很快，這里競爭激烈，粉絲不會一直等你。你有個爆劇剛上線幾天，那當然有很多劇本來找你，但只要你沒有持續(xù)產生爆款，只需要一兩個月，你就下去了。換句話說，相比傳統(tǒng)影視，短劇可能更加要求演員持續(xù)輸出爆款的能力，偶爾一部爆劇，不足以支撐長線的S級。

意識到這件事后，我開始去嘗試一些可能不會帶來大流量，但是類型更豐富的角色，來拓寬自己的工作范圍。

這個時候，之前的工作經歷帶給我很大幫助。比如，做過編劇，讓我能精準地理解劇本的意圖與戲劇功能，我不會輕易對一個成熟的劇本提出大的改動意見，我會敬畏劇本，敬畏編??；而導演經驗，則讓我更清楚鏡頭背后的邏輯和創(chuàng)作者的思維方式。

▲圖 /《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》

我記得有一次，看到網上有觀眾問，短劇演員和長劇演員的區(qū)別是什么？很多人回答，短劇演員不需要會演戲，只要會念臺詞就可以了。

說實話，這種現(xiàn)象的確存在過。早期，大概2023年吧，我拍過一個短劇，拍攝周期很短，只有3天，但有大量的臺詞，我就坐在那里念了3天臺詞。在這種時刻，作為演員其實是特別難受的，因為你沒有任何創(chuàng)作的空間，成了一個念詞的機器。

但我覺得，這并不意味著，短劇就該這么演，或者短劇觀眾就喜歡這種演法，只是大家暫時沒有更好的選擇。隨著短劇的精品化，演員們的表演細節(jié)正在越來越被看重。

《家里家外》播出之后，就有很多劇組看到了我塑造角色的能力，想找我飾演一些豐滿的角色。更重要的是，觀眾認可這樣的表演。我看過一條評價，她說，《家里家外》讓她愿意在朋友圈分享它，她不再為看短劇而羞恥。這讓我很感動，我喜歡的短劇行業(yè)正在變得越來越好，它讓大家有可聊的，是可以上桌的。

我打心眼里喜歡短劇、敬畏短劇，因為它跟觀眾對話的頻率非常高。我第一次演短劇是在《愛的年齡差》，當時短劇的拍攝節(jié)奏更快，第一天拍了，第二天就上線，觀眾在評論里反饋，或者某一集成了單集爆款，我們馬上就能明確觀眾的需求、喜好，在第三天拍攝時做出調整。

這讓我感覺很有意思，它像是在做一個活生生的、能和觀眾快速對話的作品，充滿生命力。早幾年拍劇時，我時常感覺離觀眾好遠，一幫人在會議室里聊得翻天覆地，很嗨，最后一拍出來，觀眾根本不喜歡，相反，一些我們沒有注意的點卻讓觀眾很喜歡。

一直跟觀眾保持互動，即便是演霸道總裁，你也會不斷迭代，并不會像很多人想象中那樣，霸道總裁就是冷著臉簽合同，動輒幾十個億。

演了這么多霸道總裁，我能察覺到觀眾愛情觀的變化。有一段時間，流行的是霸道總裁獨愛我，只愛我，別人都不愛；再接著是霸道總裁也要為愛低頭，要在我面前很卑微；后來，觀眾喜歡的是雙強，你是霸道總裁，但我也不差；最近，流行的可能是引導型戀人，霸道總裁很厲害，但不是給予我，而是引導我成長。

▲關鍵角色2025年文娛盛典。

我想，演短劇，就是要跟上觀眾的節(jié)奏，不斷學習、觀察。它沒有大眾想象中無腦、簡單，也要認真琢磨，也能讓人找到演戲的樂趣。而身處大浪淘沙的短劇行業(yè)，坦白說，我并不是風口浪尖上的那一個，其實，做一個相對穩(wěn)定、有持續(xù)角色輸出的演員，也不錯。

很多時候，我沒有那么多執(zhí)念。有的粉絲還說我是“淡人之神”。在我們這個行業(yè)，很多人都聽過帶著執(zhí)念、最后終于成功的故事，特別打動人。但在現(xiàn)實生活中，大多數(shù)人的執(zhí)念都變成了自我消耗。所以，我并不覺得演員一定要死磕一條規(guī)定好的路線，一路扛到曙光來的那一天。

生活很大，不止有演戲一件事情，而通往一個好結果的路線，往往跟你最初的設想不一樣。就比如我來演短劇，最后被一些觀眾朋友看見了，這跟我最初在學校上學時候想的完全不一樣。而我中途轉行做的那些嘗試，也對今天的我產生了很多正面影響，那或許是一個短劇演員如何誕生的真正答案。

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