喜劇的樣貌正在發(fā)生改變。2025年年底播出的綜藝節(jié)目《喜人奇妙夜2》中，出現(xiàn)了一批年輕的喜劇演員。他們用“反傳統(tǒng)”的喜劇風(fēng)格，讓觀眾開懷大笑。以《技能五子棋》出圈，把無厘頭、無意義喜劇發(fā)揮到極致的張興朝，專注女性敘事的王男、李逗逗等人，都備受關(guān)注。

其中，演員楊雨光也因?yàn)樘摽蚣艿谋硌荼挥^眾喜愛。從2021年起，他開始參與《一年一度喜劇大賽》的表演，到了2025年，他開始在很多小品中擔(dān)綱主角。他扮演的角色熱情奔放，感染力極強(qiáng)，一出場就能令觀眾銘記于心。人們叫他“干拔的神”，意思是他能夠在一秒鐘內(nèi)將喜劇氣氛拉到最滿。這樣的激情，也帶火了“有事就找楊叔叔”“全場唯一真皇帝”等臺詞。

實(shí)際上，楊雨光的另一重身份是一位話劇演員。他畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，常年在導(dǎo)演賴聲川的話劇中擔(dān)任重要角色。他身上的熱情、感染力和表演時(shí)的可信度，來自臺上臺下無數(shù)日夜的體會(huì)與磨煉，也來自短短十幾分鐘的小品之外，對人物的感受和理解。

他性格開朗，卻自認(rèn)不是一個(gè)太會(huì)用語言表達(dá)的人。但偶爾，他能說出一些絕妙的比喻。他不只是偶爾塑造某幾個(gè)喜劇角色，他其實(shí)一直在思考喜劇的本質(zhì)。而這樣的想象力和思考，也讓人們能夠明白，這樣一位三十歲出頭的演員，為何會(huì)塑造出那些令人開心大笑，卻又有所觸動(dòng)的角色。

以下是楊雨光的自述：

年輕人的喜劇審美在變化

我是演員楊雨光。今年，我參加《喜人奇妙夜2》的表演，被更多的觀眾了解、關(guān)注。這幾年，我的一些喜劇角色被大家記住，像“楊叔叔”“楊班長”“唐僧”“制作人”等等。

今年，我感覺，在《喜人奇妙夜2》中，這撥年輕人的喜劇審美，好像慢慢開始在引導(dǎo)主流的發(fā)展了。像《技能五子棋》這種無厘頭、無意義的喜劇，出現(xiàn)了一個(gè)“爆炸式”的發(fā)展?；蛟S現(xiàn)在，大家需要被這種純粹的幽默，填滿空閑的生活，緩解壓力吧。

很多人問我，這種“無厘頭”到底有什么意義？當(dāng)然有意義。舉個(gè)例子，比如此刻，咱們這里有一個(gè)門把手，有它就可以開門、關(guān)門，從功能性上講，我們并不需要再多一個(gè)門把手了。但是，如果現(xiàn)在有一個(gè)人，即使知道這樣，還是近乎狂熱地，甚至“玩命”地造出來一個(gè)門把手。你覺得這個(gè)事是有意義，還是沒有意義？我覺得，這種行為是“必有意義”的。因?yàn)樵谒扉T把手的過程中，某種信念就會(huì)被撼動(dòng)。在人們普遍的認(rèn)知中，門把手一點(diǎn)也不反常，為什么還要再造一個(gè)呢？你甚至可以想象，這個(gè)人在造門把手的同時(shí)，所有人都在嘲笑他。但是他就是這樣，造了一個(gè)、兩個(gè)……當(dāng)他造到第五百個(gè)門把手的時(shí)候，可能所有人都開始尊敬他了。意義在這時(shí)就誕生了。

就是這樣，沒有人能規(guī)定喜劇應(yīng)該怎么做，所以我們完全可以跳出框架。比如我在《開學(xué)第一天》里演的“楊班長”，他就是一個(gè)完全在框架外的人物。他有鮮明的人物特點(diǎn)，他是學(xué)生，但是他和老師、父親的性格特點(diǎn)是完全錯(cuò)位的。也就是說，這個(gè)角色是不在某種規(guī)定里去詮釋的。這么有趣的角色，我演起來還是蠻爽的。人物“上身”之后，你就是他，你干什么都對。

在舞臺上，有些演員在臺上是即興的風(fēng)格，有些則會(huì)在背后準(zhǔn)備很多。在我看來，專業(yè)的演員是不區(qū)分這些的。表演是瞬息萬變，沒有一定之規(guī)的。你在臺上沒有反應(yīng)是不對的，你反應(yīng)給過了也是不對的。你循規(guī)蹈矩地只會(huì)按照自己設(shè)計(jì)的那套演示？大錯(cuò)特錯(cuò)。在臺下不用功，那是更不對的。

在我看來，表演最重要的事情之一，是演員要去思考這個(gè)角色具體的性格，做好“案頭工作”。我們都知道，專業(yè)的演員會(huì)用“人物小傳”去分析人物，要去豐滿這個(gè)人物的前因后果、角色性格。你只要把這個(gè)工作做好，表演時(shí)心中就“有了”?！鞍割^工作”是非常重要的。即使喜劇里的人物只出現(xiàn)十分鐘，只能給你留下一個(gè)刻板印象，這種刻板印象也分深與淺?；ㄊ畞矸昼娔馨岩粋€(gè)人物詮釋到位，可能才是我們“顯功夫”的時(shí)候了。我沒有統(tǒng)計(jì)過這種所謂“案頭工作”和思考花費(fèi)的時(shí)間，但一定是不短的。我們（演員），就是把身體當(dāng)作筆在書寫吧。

在這個(gè)舞臺上，我還遇到了我的搭檔李明磊。我們沒有太多培養(yǎng)默契的過程。因?yàn)槲覀z都是學(xué)表演的，有時(shí)候不用說太多，就會(huì)懂得對方的意思，這是我們天然的優(yōu)勢。我覺得，我們“小放光明”組合，能讓觀眾不討厭，甚至有點(diǎn)喜歡，就挺好的。如果社交網(wǎng)站推給我關(guān)于我倆的評論，我會(huì)認(rèn)真地看一看。“他嬸兒”（李明磊）是很喜歡看的。

劇場和舞臺給予我的

其實(shí)，我不覺得自己是太會(huì)說話的人，可能因?yàn)檫@樣，說之前我才更需要思考一下。我父親是軍人，他給我留下最深刻的印象是“干了再說”。這個(gè)風(fēng)格，導(dǎo)致了我的執(zhí)行力也變得非常強(qiáng)。這個(gè)性格也有一點(diǎn)好處，就是我經(jīng)常會(huì)直接行動(dòng)。這樣，我就直接能夠體會(huì)到做這件事時(shí)的感受，在表演中也是一樣。

我從小學(xué)習(xí)評書，小時(shí)候的舞臺和表演，帶給我最大的好處是讓我變得不怯場，對舞臺有一種熟悉感。但關(guān)于表演，我的很多想法來自在大學(xué)受的教育。當(dāng)時(shí)我遇到了一群非常優(yōu)秀的表演老師。那些表演老師其實(shí)挺嚴(yán)厲的，他們自己也是演員。在這些老師的課上，我感覺到了一種對表演的信仰。看到他們，我就覺得，我要當(dāng)一名好的演員。

后來我感到，戲劇觀代表著某種人生觀，它每時(shí)每刻都在反映你是一個(gè)什么樣的人。那個(gè)時(shí)候，我們都剛從高中升到大學(xué)，世界觀和人生觀都沒形成，更別說戲劇觀了。但在學(xué)校，我們幸運(yùn)地受到了好的教育。讓我驕傲的就是，我們南京藝術(shù)學(xué)院2011級表演班，對表演的忠誠度還是蠻高的，幾乎沒有同學(xué)改行。表演對于我們來講確實(shí)是信仰，它是不可褻瀆的，也可能是近乎瘋狂的。

畢業(yè)后，我一直在演賴聲川導(dǎo)演的話劇，像《暗戀桃花源》《曾經(jīng)如是》《千禧夜，我們說相聲》。我非常非常喜歡他，他是一個(gè)很和藹的人。他七十多歲了，還能和我們這些二三十歲的年輕人一起玩，一起笑，有些什么困擾和問題，你也可以問他。感覺他像是我的人生導(dǎo)師，就像畢業(yè)后我又上了一所大學(xué)，又遇見了一個(gè)好的老師。我的很多經(jīng)驗(yàn)，也算是他一點(diǎn)點(diǎn)培訓(xùn)出來的。

我平時(shí)獲得快樂的方式不是看喜劇。我特別喜歡看電影，昨天還看了昆汀的《低俗小說》，打算過幾天再看一遍《無恥混蛋》。好的電影，你看多少遍都會(huì)覺得好看，不會(huì)枯燥。而電影像瀑布，它源源不斷，能量巨大，越嚼越有味。電影，鏡頭語言、表演、運(yùn)鏡、黑色幽默，都可以反復(fù)觀看。

都說喜劇的底色是悲劇。我也有低落的時(shí)候，偶爾也會(huì)有小的挫折。其實(shí)，大家都是一模一樣的，心情不好的時(shí)候沒什么辦法，只能硬撐過去。像我就喜歡吃好吃的，買自己喜歡的小玩意兒，像文玩、核桃這種，大家都是用一樣的方式，在努力化解情緒。我們演員平時(shí)不敢暴飲暴食，但我偶爾會(huì)出去點(diǎn)一些炒菜，比如吃一點(diǎn)辣的湘菜，就感覺挺快樂的了。

記者：仇廣宇（qiuguangyu@chinanews.com.cn)

編輯：楊時(shí)旸