2026 年初，“四大頂級扛劇花” 的評選在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)全民熱議，這一并非官方認(rèn)證卻得到行業(yè)廣泛認(rèn)可的榜單，楊紫、趙麗穎、楊冪、白鹿四位女演員憑借多元維度的綜合實力脫穎而出。

這一評選早已超越單純的流量比拼，而是以劇集數(shù)據(jù)為基石、題材廣度為支撐、社會效應(yīng)為核心的全方位考量，標(biāo)志著內(nèi)娛影視行業(yè)正從 “流量至上” 邁入 “價值賦能” 的新階段。

在劉亦菲、劉詩詩、迪麗熱巴、趙露思等實力派女星的實績爭議映襯下，四大扛劇花的崛起不僅勾勒出當(dāng)下女演員的競爭格局，更折射出市場對 “扛劇能力” 的定義革新 —— 不再是單一的收視號召力，而是涵蓋作品硬實力、社會影響力與商業(yè)變現(xiàn)力的綜合價值體系。

一、作品硬實力的亮眼表現(xiàn)

扛劇能力的核心根基，在于經(jīng)得起市場檢驗的作品實績。四大扛劇花之所以能夠領(lǐng)跑行業(yè)，皆憑借在劇集數(shù)據(jù)、題材覆蓋或轉(zhuǎn)型突破上的亮眼表現(xiàn)，形成各自獨特的競爭優(yōu)勢。

楊紫作為 90 花 TOP1，以 “全題材通殺 + 數(shù)據(jù)碾壓” 的姿態(tài)穩(wěn)居第一梯隊。近五年，她手握《香蜜沉沉燼如霜》《長相思》《國色芳華》等四大平臺頂級爆劇，是唯一一位一番劇集云合集均超 7600 萬的女演員，數(shù)據(jù)硬實力無人能及。

更難得的是其題材覆蓋的廣度，從《香蜜沉沉燼如霜》《長相思》的仙俠虐戀到《余生，請多指教》《承歡記》的都市甜寵，再到《國色芳華》《錦繡芳華》聚焦的非遺傳承主題，她始終突破舒適區(qū)，展現(xiàn)出極強(qiáng)的角色適配性。

其中《國色芳華》堪稱現(xiàn)象級作品，不僅斬獲全網(wǎng)熱搜 6743 個，抖音主話題播放量達(dá) 147.3 億，更創(chuàng)下多平臺收視第一的佳績，成為 2025 年開年最具影響力的文化 IP。

趙麗穎作為 85 花國民標(biāo)桿，以 “臺網(wǎng)雙爆 + 零短板” 的穩(wěn)定表現(xiàn)奠定行業(yè)地位。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《風(fēng)吹半夏》兩部代表作云合集均破 5000 萬，且無任何作品低于 2000 萬，這一嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)在 85 花中獨一無二。

她的作品兼具國民度與口碑，既有古裝勵志劇《陸貞傳奇》、都市愛情劇《杉杉來了》、仙俠劇《花千骨》《與鳳行》、民國懸疑劇《老九門》，也有現(xiàn)實主義題材的《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》《第二十條》《向陽·花》的深刻表達(dá)，實現(xiàn)了從流量明星到雙料視后（金鷹獎、百花獎）的華麗轉(zhuǎn)型。

她配音旁白的《布達(dá)拉宮第二季》在咪咕熱度破萬并登頂總榜，實現(xiàn)騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷、咪咕四平臺熱度破萬，是這一成就首人。

如今的她更涉足影視監(jiān)制領(lǐng)域，完成了從演員到行業(yè)參與者的身份升級，作品質(zhì)量與行業(yè)話語權(quán)同步提升。

楊冪以 “冷門題材逆襲 + 長紅續(xù)航” 打破年齡焦慮，成為轉(zhuǎn)型突破的典范。農(nóng)村劇《生萬物》作為她的轉(zhuǎn)型之作，創(chuàng)下央八近三年收視峰值 4.353%，愛奇藝站內(nèi)熱度峰值突破 11000，單集廣告時長 1347 秒，商業(yè)表現(xiàn)極為亮眼。

盡管劇集引發(fā)歷史敘事爭議，但她的素顏演技獲《人民日報》點贊，成功打破觀眾對其 “流量明星” 的固有認(rèn)知。

此外，她的電影作品《沒有一頓火鍋解決不了的事》《醬園弄·懸案》均實現(xiàn)破億盈利，累積票房破80億，二十余年演藝生涯持續(xù)輸出爆款，展現(xiàn)出極強(qiáng)的行業(yè)生命力。

白鹿則以 “高產(chǎn)勞模 + 平臺信賴” 實現(xiàn)快速躍升，成為 90 花中的黑馬。2025 年三部作品連爆，《北上》拿下央一史季 CVB 收視率 3.615%，《臨江仙》在愛奇藝 9 天熱度破萬，被德塔文認(rèn)證為 “屈指可數(shù)不懼題材的扛劇花”。

她的優(yōu)勢在于題材兼容性強(qiáng)，從年代劇到古裝劇均能駕馭，且主演劇集 “全集有廣”，招商能力突出，成為平臺最信賴的 “招商保障”，這種穩(wěn)定的輸出能力讓她在競爭激烈的市場中占據(jù)一席之地。

二、口碑與專業(yè)的雙向印證

劇能力的終極檢驗，在于觀眾的喜愛與行業(yè)的認(rèn)可。四大扛劇花在這兩個維度均表現(xiàn)亮眼，但因定位不同呈現(xiàn)出差異化特征，反映出市場對 “扛劇” 的多元認(rèn)知。

楊紫憑借童星時期積累的 “國民閨女” 濾鏡，成年后持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)作品，粉絲黏性極強(qiáng)，其作品的彈幕互動量、二創(chuàng)內(nèi)容產(chǎn)量均位居行業(yè)前列，觀眾對其演技的認(rèn)可度持續(xù)提升。

《國色芳華》以牡丹文化為核心，深度挖掘盛唐美學(xué)，推動湖南、山東菏澤、河南洛陽等 14 省牡丹產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值上漲 300%，更帶動地方文旅消費，形成 “劇集 + 文旅” 的聯(lián)動效應(yīng)。

楊紫的 “全題材扛劇 + 招商能力” 備受認(rèn)可，《錦繡芳華》單集 14 個廣告創(chuàng)下紀(jì)錄，證明了品牌對其受眾號召力的信任；同時，她的文化出海成績也讓其成為行業(yè)標(biāo)桿，獲得主流媒體的廣泛贊譽(yù)。

趙麗穎從農(nóng)村女孩成長為國民視后的勵志經(jīng)歷，本身就是極具感染力的正能量符號，激勵著無數(shù)普通觀眾。

她擁有最廣泛的國民度，從青少年到中老年觀眾均對其作品高度認(rèn)可，《風(fēng)吹半夏》展現(xiàn)女性創(chuàng)業(yè)的堅韌與不易，《知否》傳遞傳統(tǒng)家庭中的處世智慧，重播率居高不下。

趙麗穎的 “品質(zhì)保障 + 獎項加持” 使她成為現(xiàn)實主義題材的首選，平臺愿意為其投入優(yōu)質(zhì)資源，品牌則看重其穩(wěn)定的國民形象和帶貨能力。

楊冪憑借多年積累的觀眾基礎(chǔ)，既有忠實粉絲群體，又能通過轉(zhuǎn)型作品吸引新觀眾，《生萬物》的高收視就離不開各年齡層觀眾的支持。

楊冪的 “轉(zhuǎn)型勇氣 + 商業(yè)價值” 獲得行業(yè)肯定，敢于挑戰(zhàn)農(nóng)村劇這種冷門題材，展現(xiàn)了演員的專業(yè)追求，而其 “穿什么火什么” 的時尚影響力，讓品牌合作不斷升級。

白鹿則憑借高產(chǎn)優(yōu)勢快速積累人氣，年輕觀眾對其古裝造型、角色塑造的討論度極高，社交平臺話題熱度持續(xù)攀升。

作為國民綜藝《奔跑吧》的常駐 MC，她在節(jié)目中展現(xiàn)的陽光、努力的形象，與 “勞模型演員” 的標(biāo)簽高度契合，成為年輕觀眾的榜樣，這種正向的公眾形象也為其作品賦予了更多社會溫度。

各大平臺愿意為她定制項目，品牌看中她在年輕群體中的影響力，近兩年連續(xù)簽約 MK 邁克高仕、OLAY、哈根達(dá)斯等 10 多個知名品牌代言，商業(yè)價值快速提升。 成為行業(yè)新寵。

三、商業(yè)代言的價值體現(xiàn)

劇集市場的成功的直接轉(zhuǎn)化為商業(yè)代言的升級，四大扛劇花的代言矩陣不僅反映了其商業(yè)價值，更印證了 “扛劇能力” 與品牌影響力的正向關(guān)聯(lián)。

從高奢到大眾品牌，從美妝到汽車，她們的代言覆蓋多元領(lǐng)域，成為行業(yè)商業(yè)價值的風(fēng)向標(biāo)。

楊紫的代言矩陣呈現(xiàn) “高奢 + 國民品牌” 雙軌并行的格局。憑借持續(xù)的爆劇效應(yīng)，她成功解鎖五大二小準(zhǔn)滿貫，手握華倫天奴、Prada 首位雙線代言人等紅血高奢資源，同時擔(dān)任 APM Monaco 全球品牌代言人、奇瑞汽車全球代言人，覆蓋時尚、汽車、美妝、服飾等多個領(lǐng)域。

這些代言既體現(xiàn)了國際品牌對其時尚影響力的認(rèn)可，也彰顯了國民品牌對其受眾覆蓋力的信任，商業(yè)價值與扛劇能力同步領(lǐng)跑 90 花。

趙麗穎的代言以 “品質(zhì)感 + 國民度” 為核心，與其中性化的國民標(biāo)桿形象高度契合。她手握紀(jì)梵希全球彩妝代言人、浪琴優(yōu)雅形象大使等奢牌資源，同時代言鄂爾多斯、蒙牛 0 乳糖、云南白藥等國民品牌，覆蓋美妝、腕表、服飾、食品、日用品等多個品類。

品牌看重的不僅是她的收視號召力，更是其 “勵志、靠譜” 的公眾形象，這種形象與品牌追求的品質(zhì)感、信賴感高度匹配，形成了長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。

楊冪的商業(yè)代言堪稱 “頂奢云集 + 全品類覆蓋”，商業(yè)價值穩(wěn)居內(nèi)娛前列。她手握 Loewe 羅意威、雅詩蘭黛、路鉑廷等多個全球品牌代言人頭銜，同時涵蓋高梵、維多利亞的秘密、君樂寶、庫迪咖啡等多個領(lǐng)域品牌，2025 年更是新增淘寶閃購、王小鹵等代言，商業(yè)版圖持續(xù)擴(kuò)張。

她的 “帶貨女王” 稱號名不虛傳，品牌合作不僅數(shù)量多，而且層級高，反映出行業(yè)對其商業(yè)變現(xiàn)能力的極致認(rèn)可，這種能力與她持續(xù)的扛劇表現(xiàn)形成良性循環(huán)。

白鹿的代言則呈現(xiàn) “快速升級 + 年輕向” 的特點，隨著扛劇能力的提升，商業(yè)價值水漲船高。近兩年她連續(xù)簽約 10 多個代言品牌，既有肖邦、MK 邁克高仕等高奢或輕奢品牌，也有 OLAY、安慕希、哈根達(dá)斯等大眾消費品牌，2025 年更是新增膠趣、PONY 等品牌代言，覆蓋美妝、食品、服飾、數(shù)碼等多個領(lǐng)域。

品牌看中的是她在年輕群體中的高人氣和強(qiáng)影響力，以及持續(xù)輸出爆款作品的潛力，其代言矩陣正隨著行業(yè)地位的提升不斷升級。

四、“四大頂級扛劇花”的爭議

四大扛劇花的入選并非毫無爭議，這些爭議背后，是行業(yè)對 “扛劇標(biāo)準(zhǔn)” 的多元博弈，也折射出內(nèi)娛女演員競爭的復(fù)雜格局。

白鹿的爭議集中在 “數(shù)據(jù)硬門檻”，盡管高產(chǎn)且收視亮眼，但她暫無云合集均破 5000 萬的劇集，未達(dá)到資深劇粉提出的 “兩部云合集均破 5000 萬 + 下限 2000 萬” 的硬標(biāo)準(zhǔn)，專業(yè)維度的質(zhì)疑從未停止。

楊冪則面臨 “題材紅利” 與 “實績真實性” 的爭議，有觀點認(rèn)為《生萬物》的高收視依賴農(nóng)村題材的稀缺性，其電影 “均破億盈利” 的標(biāo)簽也存在爭議。

而劉亦菲、劉詩詩、唐嫣、迪麗熱巴、趙露思等女星的落選引發(fā)廣泛討論，進(jìn)一步凸顯了評選標(biāo)準(zhǔn)的多元性。

劉亦菲的核心短板在于“作品輸出斷層”與“題材適配單一”。盡管她憑借《夢華錄》《去有風(fēng)的地方》《玫瑰的故事》等作品積累了極高國民度與商業(yè)價值，2025年更是零作品仍穩(wěn)居頂流，手握多個頂奢全球代言。

但“扛劇”評價的核心是“持續(xù)的劇集輸出能力”——她近年作品產(chǎn)量偏低，2025年全年無新作，難以滿足“持續(xù)多劇輸出”的扛劇要求。

同時，其作品題材集中于古偶、都市情感賽道，未涉足現(xiàn)實主義、農(nóng)村題材等多元化領(lǐng)域，題材抗風(fēng)險能力較弱；且除了個人IP的文化影響力外，作品本身缺乏如《國色芳華》帶動產(chǎn)業(yè)、《生萬物》引發(fā)社會討論的強(qiáng)賦能價值，與“社會效應(yīng)”維度的要求存在差距。

劉詩詩的問題聚焦于“數(shù)據(jù)未達(dá)硬門檻”與“演技口碑下滑”?；楹鬁p產(chǎn)的她，2023-2025年間僅播出3部劇，作品密度遠(yuǎn)低于楊冪、趙麗穎，難以形成持續(xù)的市場熱度。

從數(shù)據(jù)維度看，其2025年主演的《掌心》雖播放量破7億，但豆瓣僅6.3分，口碑疲軟，未達(dá)到“云合集均5000萬”的扛劇硬門檻，且因“劇情拖沓”“盲眼式演技”遭觀眾吐槽，演技穩(wěn)定性受到質(zhì)疑。

題材上，她仍局限于古裝賽道，2025年三部作品均為古裝劇，未能實現(xiàn)如趙麗穎、楊冪般的題材突破，難以匹配“題材適配度”的考核要求，抗風(fēng)險能力不足。

唐嫣則受制于“轉(zhuǎn)型不持續(xù)”與“數(shù)據(jù)穩(wěn)定性欠缺”。盡管2025年她憑借《繁花》中汪小姐一角逆襲封后，打破了“傻白甜”標(biāo)簽，但后續(xù)作品未能延續(xù)熱度——主演的《念無雙》首播時雙平臺播放量不足400萬，熱度一度跌出榜單前三，雖后期逆襲但前期數(shù)據(jù)疲軟，暴露了單扛劇集的熱度號召力不穩(wěn)定問題。

長期以來，她的作品多集中于古偶、現(xiàn)偶賽道，現(xiàn)實主義題材作品稀缺，題材突破力不足；且除《繁花》外，缺乏其他能引發(fā)廣泛社會討論的現(xiàn)象級作品，作品的社會賦能價值較弱，難以滿足“扛劇”對“數(shù)據(jù)穩(wěn)定+社會效應(yīng)”的雙重要求。

迪麗熱巴作為 90 花唯一金鷹視后，手握央視正劇《利劍玫瑰》，但因缺乏單扛代表作，無一部一番劇集能穩(wěn)定達(dá)到“云合集均5000萬”的硬門檻，過往作品多依賴IP或CP熱度，獨立帶動劇集數(shù)據(jù)爆發(fā)的能力未獲行業(yè)普遍認(rèn)可，難以滿足“扛劇”對“數(shù)據(jù)硬實力”和“單扛號召力”的核心要求。

趙露思憑借《許我耀眼》創(chuàng)下騰訊平臺史冠熱度、云合集均 6083 萬的成績，且入選 Netflix 全球年榜 TOP6，也被業(yè)內(nèi)稱為“95花唯一不靠CP單扛”的代表。

但她的作品題材始終局限于古偶、現(xiàn)偶賽道，未涉足現(xiàn)實主義、正劇等多元化題材，題材抗風(fēng)險能力較弱；且高光成績多依賴單部作品，未能形成如白鹿般“多部連爆”的持續(xù)輸出態(tài)勢，難以匹配“扛劇”對“題材適配度”和“長期續(xù)航力”的考核標(biāo)準(zhǔn)。

這些爭議反映出，當(dāng)下的扛劇標(biāo)準(zhǔn)既包含數(shù)據(jù)硬指標(biāo)，也注重題材突破、持續(xù)輸出等軟實力，而觀眾偏好與行業(yè)判斷的分化，更讓這一評選充滿討論空間 —— 觀眾更青睞勞模型演員和年輕面孔，行業(yè)則更看重商業(yè)賦能與社會價值。

結(jié)束語

2026 年 “四大頂級扛劇花” 的熱議，本質(zhì)上是內(nèi)娛影視行業(yè)轉(zhuǎn)型期的一次價值校準(zhǔn)。楊紫的全題材數(shù)據(jù)碾壓、趙麗穎的國民度品質(zhì)保障、楊冪的轉(zhuǎn)型突破勇氣、白鹿的高產(chǎn)穩(wěn)定輸出，分別代表了扛劇能力的不同維度，她們的崛起標(biāo)志著市場對女演員的評價已從單一流量轉(zhuǎn)向 “作品 + 價值 + 商業(yè)” 的綜合體系。

爭議與討論并非壞事，反而推動著扛劇標(biāo)準(zhǔn)的不斷完善，也激勵著女演員們在題材突破、演技提升、價值賦能等方面持續(xù)發(fā)力。

未來，能夠真正站穩(wěn)腳跟的扛劇者，必然是那些既能駕馭多元題材、創(chuàng)造亮眼數(shù)據(jù)，又能傳遞正向社會價值、獲得觀眾與行業(yè)雙重認(rèn)可的演員。

內(nèi)娛影視行業(yè)的良性發(fā)展，也需要這樣的實力比拼與價值引領(lǐng)，讓更多優(yōu)質(zhì)女演員脫穎而出，為觀眾帶來更多兼具娛樂性與思想性的好作品。

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