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最近新劇其實(shí)不少，問(wèn)題是熱鬧歸熱鬧，觀眾的耐心就那么點(diǎn)，點(diǎn)開(kāi)兩集還沒(méi)找到情緒落點(diǎn)，手指就先把退出鍵按了，棄劇這事表面看像是劇情不夠狠。

往深里說(shuō)還是演員沒(méi)把人留住，臺(tái)詞一出來(lái)沒(méi)勁，眼神一抬沒(méi)戲，鏡頭越給特寫(xiě)越尷尬，觀眾不是不想追，是追不動(dòng)

先說(shuō)侯明昊，這兩年男主戲確實(shí)密，密到觀眾看到海報(bào)先嘆氣，不是針對(duì)人，是一種疲勞，尤其當(dāng)同一張臉?lè)磸?fù)出現(xiàn)在古裝濾鏡里，觀眾會(huì)下意識(shí)去找變化，但他給出來(lái)的東西經(jīng)常是同一套。

表情收得太死，眼神放得太空，情緒該往上翻的時(shí)候他像在等提示，笑也笑得用力，冷也冷得用力，結(jié)果就是角色明明應(yīng)該活著，最后像一張精修圖在屏幕里滑來(lái)滑去

更尷尬的是，古裝劇本來(lái)就吃“氣口”，吃的是那種一秒鐘的停頓、一個(gè)抬眼的鋒利、一句話(huà)里藏著的心思，可當(dāng)演員把所有東西都擠成一條直線(xiàn)，觀眾就只能看臉，看臉還看得不踏實(shí)。

因?yàn)橐坏╅_(kāi)始讓人產(chǎn)生“怎么這么像修過(guò)”的念頭，戲就已經(jīng)崩了一半，所謂“科技感”不是罵人，是一種鏡頭語(yǔ)言的失真感，觀眾會(huì)覺(jué)得這個(gè)角色不是從故事里長(zhǎng)出來(lái)的，是從建模里拽出來(lái)的

他最近的《逍遙》是侯明昊和譚松韻領(lǐng)銜主演的古裝奇幻劇，這一點(diǎn)至少在公開(kāi)信息里寫(xiě)得很明確， 但劇有沒(méi)有氣質(zhì)，角色有沒(méi)有魂，最后還是要靠人來(lái)頂，頂不住就會(huì)變成“劇有設(shè)定，角色沒(méi)溫度”，看起來(lái)華麗，追起來(lái)像在啃塑料

再看古力娜扎，紅毯上她是不會(huì)輸?shù)哪欠N人，五官立體，骨相干凈，站著就能把燈光吃下來(lái)，可電視劇不是走秀，鏡頭會(huì)追著你的眼睛問(wèn)一句，你到底在想什么，你是不是在恨，你是不是在忍，你是不是在算計(jì)，如果眼神答不上來(lái)，觀眾就會(huì)覺(jué)得你在擺造型

她的《玉茗茶骨》里飾演榮善寶，這部劇由侯明昊、古力娜扎領(lǐng)銜主演， 人設(shè)聽(tīng)上去夠狠夠大女主，可越是這種角色越要靠?jī)?nèi)里的壓迫感，你可以不吼不叫，但你必須讓人相信你能壓住一屋子人。

結(jié)果有些表演看著像流程，情緒像貼上去的，狠勁像借來(lái)的，鏡頭一給近景就露怯，觀眾不是沒(méi)給她機(jī)會(huì)，是她每次都差那口氣

她最大的問(wèn)題其實(shí)不是“演不好狠人”，而是她太容易讓人看見(jiàn)“她在演”，觀眾一旦看見(jiàn)“表演動(dòng)作”，就會(huì)從劇情里跳出來(lái)，開(kāi)始挑你哪句臺(tái)詞沒(méi)落地，哪一下眼神沒(méi)接住，哪一次停頓像在等配音，戲就被拆得七零八落

宋威龍這邊更像另一個(gè)極端，外形條件擺在那兒，高個(gè)子寬肩長(zhǎng)腿，拍硬照沒(méi)問(wèn)題，拍偶像劇也天然占優(yōu)勢(shì)，可偶像劇最怕“人帥但沒(méi)電”，帥是底色，電才是劇情推進(jìn)的燃料。

男主一旦沒(méi)電，整部劇就會(huì)變成女主一個(gè)人在用力拉車(chē)，觀眾看著累，彈幕也會(huì)開(kāi)始發(fā)問(wèn)，男主到底在想什么，為什么永遠(yuǎn)一個(gè)表情

《驕陽(yáng)似我》改編自顧漫同名小說(shuō)，男主林嶼森由宋威龍飾演，女主聶曦光由趙今麥飾演， 這種IP的觀眾本來(lái)就挑剔，因?yàn)樵锶宋锏募?xì)節(jié)太具體，林嶼森的“冷”不是面癱的冷，是克制的冷，克制里還要有情緒的暗流。

可一旦演成“全程沒(méi)反應(yīng)”，那就不是冷，是空，觀眾會(huì)直接覺(jué)得你不適合演現(xiàn)偶，因?yàn)楝F(xiàn)偶的甜不是臺(tái)詞堆出來(lái)的，是兩個(gè)人的化學(xué)反應(yīng)擰出來(lái)的

最后是譚松韻，她曾經(jīng)的靈氣很多人都認(rèn)，比如早期那種俏皮、機(jī)靈、輕快的節(jié)奏感，確實(shí)讓她吃到不少角色紅利，但觀眾也會(huì)變，觀眾會(huì)從“她好可愛(ài)”走到“她怎么還在演同一種可愛(ài)”。

這不是苛刻，是市場(chǎng)對(duì)重復(fù)的天然厭倦，尤其當(dāng)她在《逍遙》這種奇幻古裝里繼續(xù)用熟悉的表演習(xí)慣去套新角色時(shí)，觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)位感，像把舊衣服硬套在新身上，穿得上，但不合身

說(shuō)到底，觀眾棄劇不是因?yàn)橛^眾變挑剔了，而是因?yàn)楝F(xiàn)在的劇太多了，選擇太多了，觀眾沒(méi)有義務(wù)陪任何一個(gè)“還沒(méi)進(jìn)入狀態(tài)”的演員慢慢找感覺(jué)。

尤其當(dāng)某些臉一出場(chǎng)就讓人先想到濾鏡、想到修圖、想到“這張臉怎么每部戲都不一樣”，那種信任感會(huì)瞬間掉到底，戲還沒(méi)開(kāi)始，觀眾已經(jīng)出戲，而“科技感”“AI感”這類(lèi)詞之所以會(huì)在彈幕里越來(lái)越常見(jiàn)。

本質(zhì)上是觀眾在表達(dá)一種疲憊，故事越來(lái)越像模板，表演越來(lái)越像模板，鏡頭越來(lái)越像模板，最后連臉都像模板，那觀眾當(dāng)然會(huì)轉(zhuǎn)身去找更鮮活的東西，哪怕粗糙一點(diǎn)，哪怕制作沒(méi)那么貴，只要人是真的在演，眼睛里有東西，觀眾就愿意把時(shí)間交出去