文 | 水青

來源 | 看電視

元旦將至，劇綜紛紛錨定時代特色，以“真實感”“活人感”探索行業(yè)發(fā)展路徑，2025年12月劇綜市場被差異化作品所占據(jù)，嘗試貼近年代、時代和生活，通過細致創(chuàng)作呈現(xiàn)社會議題。

年末電視劇市場以題材破壁和表達創(chuàng)新突圍，歷史敘事、年代群像、權(quán)謀懸疑、仙俠現(xiàn)偶等賽道多點綻放?！斗慈祟惐┬小芬钥酥泼缹W(xué)還原歷史本真；《老舅》以輕喜劇為載體，于市井煙火中消解年代陣痛；《長安二十四計》以非遺符號賦能懸疑主線突破傳統(tǒng)權(quán)謀敘事；《大生意人》以章回體架構(gòu)濃縮晉商傳奇；《逍遙》用考古邏輯重構(gòu)仙俠敘事；《狙擊蝴蝶》聚焦女性自洽解構(gòu)“姐弟戀”傳統(tǒng)范式；《驕陽似我》扎根職場現(xiàn)實，以雙向成長突破甜寵桎梏。

微短劇仍在探索精品化路徑，推進IP衍生和題材跨界?！短圃幤孀T之九重樓》以“劇本殺”式沉浸架構(gòu)開辟懸疑新范式；《家里家外2》摒棄工業(yè)糖精與爽點套路，傳遞溫情內(nèi)核；《夫人她專治不服3之將門捉婿》打破單向救贖模式，將權(quán)謀與輕喜劇結(jié)合；《修仙回來后我兒孫滿堂了》以代際修仙解構(gòu)男頻敘事框架；《真少爺回歸后，嗨翻全場》引入AI情緒追蹤算法，為微短劇注入藝術(shù)質(zhì)感。

綜藝市場嘗試在情感表達與文化傳播維度實現(xiàn)內(nèi)容升級，《日落時分說愛你》顛覆年齡刻板印象，探尋生命下半場愛情真諦與自我價值；《快樂老友·有風(fēng)季》以無劇本模式串聯(lián)音樂、美食和人文；《笑有新生》搭建產(chǎn)業(yè)閉環(huán)，解構(gòu)民生議題；《宇宙閃爍請注意》激活嘉賓即興表達，于笑聲中注入人文價值；《源來是你·青春季》將青春敘事與鄉(xiāng)土實踐深度綁定，賦能地域品牌建構(gòu)......

劇集：求真求實，價值表達多層升級

12月劇集深耕深度表達，年代劇、古裝劇、現(xiàn)偶劇都嘗試于藝術(shù)表達中接軌真實感。據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計，12月共上新16部。

《反人類暴行》于12月13日在優(yōu)酷、江蘇衛(wèi)視同步播出，劇集創(chuàng)作采用雙線敘事，每集聚焦一個主角視角，以電影節(jié)奏推進人物塑造。利用“蘋果”等隱喻符號傳達劇集核心內(nèi)涵，在畫面建構(gòu)上避免過度奇觀化，以克制美學(xué)傳遞心理壓迫感。

劇集細節(jié)還原歷史，一比一復(fù)原731部隊四方監(jiān)獄，并使用罪證陳列館50余件真實文物。劇情與中央檔案館解密檔案互文，角色原型關(guān)聯(lián)審判戰(zhàn)犯。除此之外，劇外優(yōu)酷推出“線上罪證陳列館”，從劇內(nèi)到劇外立體化拆解了731罪行的完整邏輯鏈，跳脫一味展示苦難的淺表敘事，引發(fā)對歷史和和平的深層思考。

《老舅》于12月29日收官，以“草根發(fā)明家”崔國明為社會鏡像，用市井語言反映宏大命題，成為大眾情感投射的載體。以年代輕喜劇消解歷史陣痛，打破苦難敘事基調(diào)。

以技術(shù)細節(jié)還原時代煙火氣，搭建8000平米實景復(fù)刻90年代東北場景，并用2000件真實老物件打造懷舊氛圍，將90年代標志性議題融入劇中的生活流場景，并通過解構(gòu)式音樂創(chuàng)作表達反映現(xiàn)實議題。但劇中部分細節(jié)設(shè)定被指不符時代背景，反映劇集創(chuàng)作時理想化虛構(gòu)呈現(xiàn)出的現(xiàn)實困境。

從李蓮花的“收收蘿卜”到謝淮安的“收收人頭”，《長安二十四計》聚焦復(fù)仇，劇情從私仇轉(zhuǎn)向家國大義，以“我為良世當(dāng)浮塵，天地自為我提燈”為點睛之筆實現(xiàn)敘事躍升。

采用“一集一計、一計一反轉(zhuǎn)”的高密度敘事，并將“三十六計”謀略與二十四節(jié)氣深度融合，解構(gòu)傳統(tǒng)文化實現(xiàn)創(chuàng)新表達。并將火刀殯葬儀軌等非遺融入關(guān)鍵劇情，唐代通關(guān)文牒——“過所”成為密信傳遞工具，以文化符號推動懸疑主線。

《長安二十四計》錨定權(quán)謀，但在故事節(jié)奏上，前段信息過密造成部分觀眾觀劇疲憊，體現(xiàn)了權(quán)謀劇在信息密度分布上的痛點。

《大生意人》采用“章回體+副本制”模式，并聘請清史、晉商專家全程指導(dǎo)，復(fù)原200余件文物、87件清代官窯瓷器，以虛擬人物串聯(lián)真實事件，通過地理單元劃分章節(jié)，40集濃縮原著7部精華，情節(jié)緊湊。

在劇外，《大生意人》中的“三張底牌風(fēng)險控制法”“信息差套利技巧”等財經(jīng)知識被觀眾整理為經(jīng)營指南，出圈社交平臺。臺詞“打合肥”引發(fā)安徽文旅接梗營銷，哈爾濱以“寧古塔——逆襲起點”推廣冰雪旅游，國際上俄商交易擬聲談判成跨文化傳播符號。

《逍遙》采用莫比烏斯環(huán)時空結(jié)構(gòu)設(shè)計，并以副本劇情跳出戀愛主線探討人性善惡。女主“仙俠考公人”——作為文物修復(fù)師，以考古邏輯推動劇情發(fā)展，將考古知識融入劇情設(shè)定，使非遺成為劇情解鎖的關(guān)鍵密碼。

通過仙俠外殼探討現(xiàn)實問題，女主的逆襲之路對應(yīng)專業(yè)能力重要性的現(xiàn)實共識，劇中情節(jié)點出團隊管理、跨部門協(xié)作的社會智慧，成為“異世界社會生存指南”?！跺羞b》上線后引發(fā)了傳統(tǒng)元素復(fù)用的爭議，但通過非遺賦能、考古邏輯等對傳統(tǒng)仙俠元素進行重構(gòu)，重點是劇集的創(chuàng)新內(nèi)核是否能通過時間檢驗。

改編自同名小說的《狙擊蝴蝶》以雙時空倒敘結(jié)構(gòu)重構(gòu)現(xiàn)偶敘事邏輯，于“姐弟戀”外殼埋下倫理爭議與救贖深度。女主岑矜（陳妍希飾）打破刻板印象中的“姐感”，溫柔與鋒芒并存，強調(diào)事業(yè)獨立的同時，更強調(diào)精神層面的自洽與自持，將“姐弟戀”劇本視覺重心轉(zhuǎn)移到女性成長上，消解現(xiàn)偶劇的懸浮痛點。

《驕陽似我》由顧漫操刀改編，一方面摳書式還原原著場景，另一方面增加高光劇情填補原著留白。與此同時，騰訊視頻推出彈幕陣營戰(zhàn)、AI分身通話等功能，后臺實時抓取觀眾反饋調(diào)整劇情，嘗試將其融入創(chuàng)作流程。

劇集以男女主的職場成長為核心，女主聶曦光（趙今麥飾）從基層做起，在專業(yè)場景中的表現(xiàn)被稱為“打工人嘴替”，以真實落地感取代懸浮套路，劇情將個人成長與國家產(chǎn)業(yè)需求相結(jié)合，突破甜寵劇格局。

微短劇：垂直題材精細化

12月微短劇加速轉(zhuǎn)型，男頻微短劇穩(wěn)步發(fā)展，嘗試“去流量化”和“去尬爽化”，并積極貼地而行——“小切口見大主題”。

作為“唐詭宇宙”首部豎屏微短劇，《唐詭奇譚之九重樓》以“地宮劇本殺”形式打造沉浸式探案體驗，觀眾化身“云玩家”同步搜證，通過特寫聚焦證物細節(jié)，強化密閉地宮窒息感。豎屏雖對唐代恢弘場景呈現(xiàn)有所削弱，但為國產(chǎn)懸疑創(chuàng)作提供了IP打造的新路徑和“輕體量高粘性”的樣本。

與橫屏中劇《唐詭奇譚》、長劇《唐朝詭事錄之長安》形成排播鏈，打破傳統(tǒng)懸疑敘事框架，通過高密度節(jié)奏、豎屏構(gòu)圖實現(xiàn)IP熱度的無縫延續(xù)，同時為第五季《蜀道篇》埋下巫儺文化伏筆。

《夫人她專治不服3之將門捉婿》于12月27日在紅果平臺開播，集“重生復(fù)仇”“先婚后愛”“孕期征戰(zhàn)”“朝堂權(quán)謀”四大熱門題材為一體，并將權(quán)謀與輕喜劇混搭加快作品節(jié)奏。

第三季延續(xù)“訓(xùn)夫”套路，采用“女A男O”設(shè)定，打破微短劇傳統(tǒng)“單向救贖”模式，突出雙向成長。部分觀眾認為“訓(xùn)夫”套路過于模式化，也體現(xiàn)了微短劇在劇本創(chuàng)作上為維系爽感“工業(yè)化”創(chuàng)作痛點。

《家里家外2》以80-90年代川渝為背景，由周深獻唱OST，拍攝周期遠超行業(yè)平均，推動微短劇向精品化發(fā)展。利用單元式生活流敘事，突破短劇依賴強反轉(zhuǎn)的套路，摒棄微短劇傳統(tǒng)“霸道總裁”“強吻”等懸浮敘事，還原川渝年代風(fēng)貌，角色襪子起球程度均按劇情推進調(diào)整。

劇集橫跨1986-1998年，聚焦溫情細節(jié)反映國企改革、下海經(jīng)商等時代浪潮，劇外，劇組以幫扶兒童延伸劇內(nèi)溫暖，突出“愛是行為而非血緣”的核心價值觀。

《真少爺回歸后，嗨翻全場》主打“身份逆襲”爽劇路線，制作團隊引入AI情緒追蹤算法，根據(jù)觀眾實時反饋重組劇情，通過多機位拍攝生成9種版本結(jié)局，提供個性化觀劇體驗。“真假少爺”“真假千金”等同類題材存在“尬爽”風(fēng)險，但該劇通過技術(shù)升級提高微短劇藝術(shù)性，在同類題材中出圈。

《修仙回來后我兒孫滿堂了》作為男頻的熱播劇之一，打破“修仙飛升”套路，以代際修仙突破傳統(tǒng)框架，以時間流速制造親情張力，但部分觀眾認為其女性角色刻畫存在模式化缺陷，突出男頻微短劇在精品化實現(xiàn)過程中需突破窠臼。

綜藝：嘗試無劇本，強調(diào)“活人感”

據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計，12月綜藝上新7部。

國內(nèi)首檔50歲以上熟齡戀愛綜藝《日落時分說愛你》在騰訊視頻開播，節(jié)目強調(diào)“退休后才是戀愛黃金期”，采用“旅行戀愛”模式，從云南大理到泰國，摒棄“物質(zhì)化”“獵奇化”相親模式強調(diào)情感質(zhì)感。

創(chuàng)新設(shè)置“人生博物館”節(jié)目環(huán)節(jié)，將婚戀議題升華為生命價值探討。并首創(chuàng)“子女觀察團”機制，推動社會正視“銀發(fā)老人”情感自主權(quán)，雖在模式上未跳出年輕戀綜既有框架，但其去劇本化，呈現(xiàn)嘉賓真實狀態(tài)，顛覆大眾對50+群體的刻板印象。

《快樂老友·有風(fēng)季》于12月16日播出先導(dǎo)片，節(jié)目延續(xù)“宅家音綜”模式，取消任務(wù)設(shè)定，通過無劇本互動自然產(chǎn)出笑點，新增抽象短劇環(huán)節(jié)，凸顯真實互動魅力。美食探索成敘事主線，美食過程自然串聯(lián)人文故事，節(jié)目錄制地成打卡熱點，帶動麗江“治愈旅游”經(jīng)濟，實現(xiàn)“以文塑旅”。

《笑有新生》首創(chuàng)“春晚共創(chuàng)邀約卡”，通過8分鐘短劇競技，打通春晚新人輸送通道，同時聯(lián)動成都文旅“中國喜劇夢工廠”基地，形成“選拔-駐演-春晚”產(chǎn)業(yè)閉環(huán)。作品內(nèi)容扎根現(xiàn)實，緊扣社會痛點，用職場黑話諷刺空心化溝通，通過人與人之間的摩擦展現(xiàn)普通勞動者生存困境，對民生議題進行幽默化解構(gòu)。

節(jié)目衍生出AI生成的道家智慧動態(tài)海報，探索喜劇IP的科技化延展，節(jié)目將喜劇從“競賽表演”升級為“生態(tài)培育”，推動傳統(tǒng)文化基因在青年語境中新生。

《宇宙閃爍請注意》于12月27日在愛奇藝播出，節(jié)目摒棄預(yù)設(shè)腳本，通過“任務(wù)盲盒”激發(fā)嘉賓即興反應(yīng)，搭建“精神搭子”群像生態(tài)。將抽象任務(wù)與文旅深度融合，設(shè)計地域化抽象游戲，在爆笑外殼下注入人文價值，如護林員夜巡體驗傳遞生態(tài)保護理念。

《源來是你·青春季》將青春敘事與鄉(xiāng)土實踐進行融合實驗，讓嘉賓以“小廠餐車”創(chuàng)業(yè)者身份深入鄉(xiāng)村，成為農(nóng)產(chǎn)品推廣者和文旅體驗者。通過輕量化創(chuàng)業(yè)鏈接“文旅+美食+文創(chuàng)”形成“內(nèi)容即帶貨”的傳播閉環(huán)。廣東東源縣成立專項工作組，與芒果TV團隊全程共創(chuàng)內(nèi)容，實現(xiàn)“節(jié)目拍攝即品牌建設(shè)”。

隨著劇綜不斷與時代、社會接軌，探討藝術(shù)性與真實性成為不可避開的話題，長劇進一步深造細節(jié)，嘗試以真實感建構(gòu)代入感，以微觀描繪呈現(xiàn)宏觀現(xiàn)實。微短劇在精品化道路上嘗試“深究”爽感邏輯，吸納長劇所長，提高作品質(zhì)量和層次感，而綜藝延續(xù)一貫輕松歡樂的氛圍，對節(jié)目環(huán)節(jié)進行“減負”強調(diào)“真快樂”，劇綜市場以“真”為媒，向著差異化布局深耕。

主編：羅姣姣

文：水青

排版：水青