《新劇本》雜志創(chuàng)刊40周年座談會(huì)，近日在北京演藝集團(tuán)多功能廳舉行。聚焦和盤點(diǎn)四十年來《新劇本》雜志發(fā)展變化的同時(shí)，以傳承·創(chuàng)新·對(duì)話未來——破局“劇本荒”為主題，瞄準(zhǔn)當(dāng)下戲劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，專家學(xué)者、青年戲劇創(chuàng)作者共議劇本創(chuàng)作，尋求解決之道。

40年前，《新劇本》雜志第一期，曹禺先生提出在“新”字上下點(diǎn)功夫，下一點(diǎn)力量；于是之則期望要采用各種方法同讀者保持密切聯(lián)系，使讀者的聲音不絕于耳。自1985年起，在五十余位編輯同仁的薪火相傳下，出刊252期，刊載30216頁，數(shù)千位作者撰寫文章，共計(jì)4000余萬字，發(fā)表話劇《李白》《鳥人》《生死場》《思凡之后》《窩頭會(huì)館》，戲曲《陸游與唐婉》《馬前潑水》，舞劇《只此青綠》《破冰》等千余部劇本。

首都文化科技集團(tuán)副總經(jīng)理、北京演藝集團(tuán)黨委書記、董事長董寧代表主管單位表示祝賀。她指出，《新劇本》雜志四十年來，始終立于戲劇創(chuàng)作與理論的前沿，以專業(yè)的眼光發(fā)掘并推出一批批優(yōu)秀劇本和劇作家，持續(xù)推動(dòng)戲劇思想的傳播與更新，滋養(yǎng)一代代戲劇人才的成長，并搭建起從文本到舞臺(tái)的轉(zhuǎn)化橋梁，成為了記錄和推動(dòng)中國戲劇發(fā)展的重要刊物與平臺(tái)。希望《新劇本》雜志在新時(shí)代繼續(xù)葆有青春銳氣，切實(shí)抓好“一劇之本”，廣泛聯(lián)結(jié)優(yōu)秀作者與劇作家，持續(xù)提高雜志的美譽(yù)度，以嶄新的姿態(tài)融入首都文化科技集團(tuán)演藝板塊，在更廣闊、更深邃、更精專中提升《新劇本》雜志的站位高度、專業(yè)廣度和傳播力度，使這一金字招牌持續(xù)煥發(fā)時(shí)代光彩。

《新劇本》雜志編委會(huì)成員、《新劇本》雜志原主編、一級(jí)編劇林蔚然稱，雜志風(fēng)格一貫親切溫暖，致力于精準(zhǔn)地記錄中國戲劇發(fā)展現(xiàn)狀，關(guān)注當(dāng)下的發(fā)展變化。面對(duì)“劇本荒”，創(chuàng)作者需保有創(chuàng)作動(dòng)力與探索精神，跳脫習(xí)慣束縛；迎難而上，堅(jiān)持對(duì)戲劇的追求，辨別生活真相并以獨(dú)特視角提煉；在書寫當(dāng)下時(shí)避免同質(zhì)化，以反映時(shí)代精神為目標(biāo)，關(guān)注人類的精神困境。

與會(huì)專家一致認(rèn)為《新劇本》雜志有情義、有情感、有情懷，擁有發(fā)現(xiàn)劇作新人的眼光，堅(jiān)持不懈地追求時(shí)代性、創(chuàng)新性與先鋒性，有著相當(dāng)?shù)姆至俊?0年前，《新劇本》雜志因創(chuàng)作者和讀者對(duì)好劇本的需求而生。40年過去了，中國戲劇依舊對(duì)好劇本需求若渴，對(duì)好創(chuàng)作翹首以盼，對(duì)好編劇夢(mèng)寐以求，“劇本荒”成為了影響中國戲劇更好地發(fā)展進(jìn)步的一大重要因素。針對(duì)這一問題，與會(huì)專家學(xué)者進(jìn)行了研討。

《新劇本》雜志編委會(huì)成員、劇作家、上海戲劇學(xué)院教授、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師羅懷臻認(rèn)為，“劇本荒”具有雙重含義：一是只把會(huì)演評(píng)獎(jiǎng)的作品當(dāng)作今天戲劇繁榮的唯一標(biāo)志，“劇本荒”確實(shí)存在，不過這種“荒”未必是壞事；二是當(dāng)前戲劇生態(tài)發(fā)生了深刻變化，多元戲劇形態(tài)繁榮發(fā)展，觀照當(dāng)下市場需求的好劇本確實(shí)是缺乏的�！缎聞”尽冯s志應(yīng)堅(jiān)持其“新”的品格，不僅作為發(fā)表平臺(tái)，更應(yīng)積極呼應(yīng)、推動(dòng)戲劇形態(tài)與創(chuàng)作觀念的演進(jìn)，關(guān)注新興表達(dá)。

天津大學(xué)地域文化研究中心執(zhí)行主任邵延楓指出：劇本荒更多的是思想的荒蕪，好故事的豐富程度與思想市場的繁榮高度相關(guān)，當(dāng)前的創(chuàng)作存在著有新花樣但缺新景觀，有新語言但缺新精神，有新格式但缺新格局，不乏新梗但缺新思想的問題。解決這一問題，汪曾祺先生在40年前的《新劇本》雜志的創(chuàng)刊號(hào)上已給出參考答案：“應(yīng)該爭取有思想的年輕一代”。中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任、教授、博士生導(dǎo)師麻文琦表示：“劇本荒”這一判斷常源于人們總用歷史的經(jīng)典與未來的期待來否定當(dāng)下。原因一是創(chuàng)作始終面臨“影響的焦慮”，經(jīng)典林立，突圍不易；二是中國正處于完成工業(yè)化的特定階段，此時(shí)期文藝創(chuàng)作的空間客觀上受限；三是戲劇在當(dāng)今文化消費(fèi)中占比有限，影響人才聚集�！缎聞”尽冯s志在有限的條件下做了很多積極介入、塑造戲劇環(huán)境的工作，實(shí)屬不易。

《新劇本》雜志編委會(huì)成員、上海文廣演藝集團(tuán)副總裁、上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍認(rèn)為，好劇本是從土壤里面長出來的，選擇好劇本就像在荒原上種樹，需要有專業(yè)、有耐心、有尊嚴(yán)，慢慢地把它澆灌出來。好劇本源于好的問題，終于開放的思考，這一切都是源于寫劇本的人。青年編劇、策劃人孫鈺熙認(rèn)為：這個(gè)時(shí)代有很多特征，如碎片化、淺薄、表象等等，作為青年創(chuàng)作者如果沒有清晰的認(rèn)識(shí)，潛能便會(huì)被稀釋，審美和認(rèn)知也會(huì)被麻醉。我們要尋找屬于別人拿不走的、人工智能替代不了的、既私密又充滿普適意味的東西，這就找到了種子，培育出了希望。

人到四十，是為不惑，通曉事理，進(jìn)入成熟狀態(tài)，一本刊物亦是如此。正如中國戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕為《新劇本》雜志創(chuàng)刊40周年所題寫的“新時(shí)代 新劇本 新起點(diǎn)”的祝福語所展現(xiàn)的，《新劇本》雜志始終堅(jiān)持“有戲劇的地方就有我們”，做時(shí)代的觀察者、記錄者和書寫者，為創(chuàng)作者發(fā)聲，為好作品站臺(tái)。

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/胡克青