沒想到，張若昀再次出手，帶來的是一部尺度大到近乎“打碼”的懸疑劇作。

更令人意外的是，這部劇以一場離奇車禍為引，瞬間將觀眾拖入橫跨二十載的人性迷局。

都市清晨，陰雨連綿，一輛豪車狠狠撞向城市地標(biāo)鵬來廣場的石獅雕像，隨即側(cè)翻。駕駛豪車的女子王丹當(dāng)場身亡。

然而，當(dāng)眾人圍觀的焦點從車禍現(xiàn)場移至被撞毀的雕像時，一具埋藏多年的女性白骨赫然顯露。

為何有人會將尸體藏在如此顯眼的城市地標(biāo)之下？

隨著警方調(diào)查展開，20年前鵬來廣場上國際俱樂部的老板吳國豪、其女吳飛飛、女婿徐志陽相繼卷入漩渦，而雕像下的死者，正是執(zhí)著尋母的孤兒高風(fēng)的生母。

一場車禍，連接起兩個時空，也牽引出一連串環(huán)環(huán)相扣的謎題：死者究竟是誰？因何遇害？當(dāng)年那場被掩蓋的縱火毀尸案背后，吳氏家族究竟隱藏著怎樣不可告人的秘密？

2025年，犯罪懸疑賽道競爭激烈，騰訊視頻“X”劇場推出《棋士》，優(yōu)酷“白夜劇場”奉上《沙塵暴》，愛奇藝“迷霧劇場”亦有《命懸一生》等作品。

但縱觀全年，三大懸疑廠牌的年度代表作，最高評分止步于8.1，年終將至，誰能力挽狂瀾，獻(xiàn)上真正的壓軸之作？

作為近年國產(chǎn)古裝爆款的專業(yè)戶，張若昀的轉(zhuǎn)型之作備受期待。

12月27日，由李路執(zhí)導(dǎo)，張若昀、馬思純、王景春、唐嫣主演的18集懸疑劇《人之初》正式開播。

《人世間》導(dǎo)演與《滿江紅》《堅如磐石》編劇強強聯(lián)合，于騰訊視頻“X”劇場，以一場“尋母”之旅，揭開橫跨二十年的人性迷局。

首播僅20分鐘，熱度值便突破19000。

連看四集，不難發(fā)現(xiàn)它與今年所有懸疑劇的迥異之處——新人設(shè)、新故事、新賽道，堪稱對同類型作品的一次“降維打擊”，而其最終指向的，則是我們早已習(xí)慣卻時常忽略的命題：人之初。

開場高能：三大謎團(tuán)編織二十年迷局

故事始于高風(fēng)對身世的執(zhí)著追尋，自幼便是孤兒的他，始終在追問“我是誰？我從哪里來？”。

一系列來自神秘人的線索，逐漸將他引向生母死亡的真相——那座城市雕像下的女尸，正是他的母親，而他竭力探尋的，恰是吳飛飛拼命掩蓋的家族丑聞。

兩人從激烈沖突到被迫聯(lián)手，共同踏上解開迷霧之路，隨著調(diào)查深入，三個巨大謎團(tuán)浮出水面，牢牢抓住觀眾的心。

謎團(tuán)一：高風(fēng)生母與養(yǎng)父的死亡之謎

高風(fēng)的身世是劇集的核心懸疑，養(yǎng)父高大華，曾為20年前國際俱樂部老板吳國豪的廚師，卻對往事絕口不提。

直至養(yǎng)父突然離世，多年未歸的高風(fēng)返鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)養(yǎng)母張靜言辭閃爍，多次變換說法以掩蓋真實死因。

更詭異的是，一名神秘女子突然出現(xiàn)，告訴高風(fēng)“你爸不是病死的”，隨即消失在雨夜，只留下一句：“他要的真相，就在城市雕像下面。”

這名女子是誰？她與駕車撞向雕像的王丹是否有關(guān)聯(lián)？

謎團(tuán)二：吳飛飛家族的黑暗秘密

如今的鵬來集團(tuán)老板吳國豪，顯然知曉當(dāng)年縱火案的真相，其女婿徐志陽是當(dāng)年集團(tuán)大股東徐鵬之子。

吳飛飛為保全父親股權(quán)，選擇與徐志陽商業(yè)聯(lián)姻，卻引來徐志陽前女友王丹的激烈阻撓，糾纏中，吳飛飛失手將王丹推下樓梯，自以為釀成命案。

然而王丹并未死亡，反而駕車撞向雕像，將徐志陽與吳家父子一同拖入警方調(diào)查，王丹的極端行為背后，是否受到了某種暗示或操控？

謎團(tuán)三：曲夢與幕后黑手的真相

廣場骸骨案與二十年前的舊案緊密相連，而一切似乎被一只無形的大手暗中操縱，尸骨死于20年前的國際俱樂部時期，警方推斷死者很可能就是高風(fēng)之母。

懸念在于，她是否就是當(dāng)年俱樂部的頭牌歌女曲夢？案發(fā)后，吳家人應(yīng)對警方時準(zhǔn)備充分、言辭統(tǒng)一，更顯疑點重重。

當(dāng)年的國際俱樂部龍蛇混雜，如果死者真是曲夢，究竟是什么原因讓吳國豪等人對頭牌歌手痛下殺手？

而那個坐在輪椅上的神秘人，若是當(dāng)年的領(lǐng)班紅月，又為何選擇在二十年后才揭露真相？

一條人命，三個謎團(tuán)，不僅讓劇中人深陷迷局，也讓觀眾跟隨線索，一同踏入這座由執(zhí)念與秘密構(gòu)筑的迷宮。

演員歸位：精準(zhǔn)演繹復(fù)雜人性

李路導(dǎo)演的掌舵，為《人之初》賦予了濃厚的年代質(zhì)感，90年代國際俱樂部的華麗布景、復(fù)古陳設(shè)，營造出極強的沉浸氛圍。

而更打動人心的，是演員們層次豐富的表演——張若昀打破了以往智計無雙的熒幕形象，塑造了一個內(nèi)心充滿痛苦、糾結(jié)卻又異常執(zhí)著的高風(fēng)。

無論是與養(yǎng)母對峙時的激烈追問，還是在雨中出租車內(nèi)收到神秘蛋糕后那仰天大笑的瞬間，他將角色對命運的自嘲與深埋心底的悲苦宣泄得淋漓盡致，展現(xiàn)了極強的情緒爆發(fā)力與細(xì)膩度。

馬思純成功轉(zhuǎn)型，飾演的吳飛飛不再是過往的“戀愛腦”女孩，而是在家族壓力下掙扎、兼具冷靜與叛逆的豪門之女。

她在商戰(zhàn)戲份中的表現(xiàn)尤為亮眼：前一刻面對集團(tuán)元老逼宮時的隱忍與心虛，后一刻與徐志陽達(dá)成聯(lián)盟后的冷戾與決斷，眼神轉(zhuǎn)換間，人物復(fù)雜的心境與高超的算計躍然屏上。

特別值得關(guān)注的是在預(yù)告中驚鴻一瞥的唐嫣，她徹底顛覆“甜妹”標(biāo)簽，化身90年代風(fēng)情萬種又暗藏復(fù)仇火焰的“雙面歌女”曲夢。

臺上明艷照人，臺下心思縝密，巨大的角色反差令人期待其后續(xù)的完整呈現(xiàn)。

此外，飾演紅月的徐百慧帶來了意想不到的驚喜，她演繹的角色橫跨二十年，從與曲夢共同闖蕩的歌舞廳領(lǐng)班，到二十年后輪椅上的關(guān)鍵神秘人。

徐百慧在有限的戲份中，以精準(zhǔn)的眼神與肢體語言，傳達(dá)了人物經(jīng)歷的滄桑與內(nèi)心的復(fù)雜糾葛，成為推動劇情、增添人性灰度的重要一筆。

其他演員同樣貢獻(xiàn)了扎實的表演：

王景春將吳國豪笑面下的狠辣與對女兒深沉卻隱秘的愛詮釋得入木三分；

薩日娜飾演的養(yǎng)母，表面情緒波動，實則透露出底層母親的堅韌與舐犢之情；

王秀竹演活了王丹那股刁蠻又絕望的勁兒；

任彬則精準(zhǔn)把握了徐志陽作為豪門女婿的兩面性，全員在線的演技，共同撐起了這幅光怪陸離的人性群像。

開辟新路：懸疑外殼下的哲學(xué)追問

在懸疑劇泛濫的當(dāng)下，《人之初》并未落入俗套，它憑借三大特點，為國產(chǎn)懸疑劇開辟了一條值得關(guān)注的新路徑。

1、以“人生三問”為內(nèi)核

劇集巧妙地將“我是誰”“我從哪里來”“我要到哪里去”這些終極哲學(xué)命題，融入了犯罪懸疑的外殼之中。

它不止于破解罪案，更著重刻畫高風(fēng)在養(yǎng)恩與生恩、真相與親情之間的巨大掙扎，讓觀眾在追蹤懸念的同時，深入角色內(nèi)心的河流，重新審視血緣、身份與自我認(rèn)知的意義。

2、以人性博弈取代單純偵破

劇情雖充滿懸念，但主角并非傳統(tǒng)意義上的刑偵人員，而是被卷入漩渦的普通人。

劇集重點刻畫了一場持續(xù)二十年的人性拉鋸戰(zhàn)，每個角色都帶著各自的執(zhí)念，有對真相的、對權(quán)力的、對庇護(hù)家族的，步入這場極端“人性實驗”。

他們的碰撞與選擇，超越了簡單的善惡對立，展現(xiàn)出一幅多面、復(fù)雜的人性圖景。李路導(dǎo)演運用強烈的紅藍(lán)光影對比，視覺化地呈現(xiàn)了這種冷暖交織、迷離莫測的人性戰(zhàn)場。

3、展現(xiàn)時代洪流下的敘事野心

故事橫跨二十載，無疑也是一部厚重的年代劇，它將個人的命運悲劇與上世紀(jì)九十年代的社會變遷緊密勾連，通過一樁懸案，折射出一個時代的側(cè)面。

唐嫣飾演的曲夢，其命運沉浮便充滿了鮮明的時代印記。

這種敘事不僅增強了故事的史詩感，也讓犯罪題材超越了類型局限，擁有了更深刻的社會觀察與人文關(guān)懷。

劇名《人之初》，已然點明主旨——它用一個離奇的犯罪故事作為外殼，包裹的是關(guān)于人性本質(zhì)、時代命運與血緣羈絆的深刻探討。

從個體的尋根之旅推展開去，它促使觀眾思考：在歷經(jīng)歲月沖刷、利益撕扯與秘密重壓之后，人之初的那份“善”或“本真”，究竟還能剩下多少？我們一生真正該珍視的，又是什么？

四集序幕，僅是冰山一角……

在懸疑劇普遍追求快節(jié)奏、強反轉(zhuǎn)的當(dāng)下，李路導(dǎo)演與張若昀合作的這部《人之初》，選擇了一條更需要耐心、鋪墊與邏輯回味的人性深挖之路。

這條路或許不那么“爽”，卻可能更接近懸疑題材所能觸及的精神內(nèi)核。

它能否在年末市場脫穎而出，成為新的口碑標(biāo)桿，值得持續(xù)關(guān)注，而劇中人物命運的伏筆，早已在開場那場冷雨中的車禍里，深深埋下。

圖源網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪~