創(chuàng)作聲明：本文為虛構創(chuàng)作，請勿與現(xiàn)實關聯(lián)

參考來源：《聶榮臻回憶錄》《沙飛攝影全集》《晉察冀畫報史料》等相關文獻

部分章節(jié)僅代表筆者個人觀點，請理性閱讀

1950年3月4日清晨，石家莊郊外的荒地上，寒風呼嘯。

一名身穿新軍裝的中年男子被押解至此，軍裝上沒有領章帽徽。

他神態(tài)自若，步履堅定，左手習慣性地按了按胸前的衣兜，那里藏著一個小鐵盒，里面是他用蠟紙層層包裹的寶貝——14張魯迅照片的底片。

兩名持槍軍人立正，向他敬了最后一個軍禮，槍聲響起，這個38歲的男人倒在了黃土地上。

行刑的軍人走上前，輕輕將他翻轉過來，用紗布擦去臉上的血跡與黃土，正了正軍帽，整了整軍服。

隨后，一輛馬車駛來，車上載著一口新棺材，棺內鋪著綠色軍毯。

這個男人名叫沙飛，原名司徒傳，晉察冀軍區(qū)新聞攝影科科長，《晉察冀畫報》創(chuàng)辦人，華北軍區(qū)正師級干部。

下達處決命令的，正是他曾經(jīng)最敬重的聶榮臻元帥。

就在行刑前一天，聶榮臻簽署完判決書后，沉默良久，突然對工作人員說了一句話。

這句話里飽含著無奈、痛心與不舍，那句話至今仍讓人動容。

從戰(zhàn)地攝影師到階下囚，從聶榮臻最器重的部下到被槍決的罪犯，沙飛的人生在短短幾年間經(jīng)歷了怎樣的變故，這背后又隱藏著怎樣令人唏噓的真相。

【一】那個為魯迅拍照的廣東青年

1912年5月5日，廣東開平一個藥商家庭迎來了一個男嬰，取名司徒傳。

這個孩子從小就顯露出與眾不同的氣質，敏感、熱情、充滿理想主義色彩。

父親司徒偉是位開明的商人，經(jīng)常向子女灌輸愛國思想，在廣州這個民主革命的搖籃里，少年司徒傳度過了他的學生時代。

那個年代的廣州，正經(jīng)歷著思想的巨變。五四運動的余波還在激蕩，新文化運動的思潮席卷而來。

司徒傳如饑似渴地閱讀著魯迅的小說、郭沫若的詩歌，這些作品在他心中埋下了反抗與自由的種子。

14歲那年，司徒傳從廣東省無線電學校畢業(yè)，彼時正值北伐戰(zhàn)爭，這個少年做了一個大膽的決定——投筆從戎。

他加入北伐軍，成為一名電臺報務員。

從廣州到上海，從寧波到濟南，再到北京，5年的軍旅生涯讓這個廣東少年見識了大半個中國。

他看到了軍閥混戰(zhàn)下民不聊生的景象，看到了帝國主義列強在中國土地上的橫行霸道，也看到了普通百姓在苦難中的掙扎。

北伐勝利后，司徒傳在廣西梧州軍用電臺駐扎了3年。這段相對平靜的日子里，他開始思考自己的人生方向。

電臺工作雖然穩(wěn)定，可他總覺得應該做些更有意義的事情。

1932年，20歲的司徒傳調到汕頭電臺擔任特級報務員。月薪150大洋，在那個年代稱得上是高收入了。

工作之余，他喜歡泡在圖書館里，把能買到的魯迅著作全看了個遍。

他對同事說，將來要像魯迅一樣當文學家，對不公平、不合理的社會發(fā)出吶喊。

他喜歡匈牙利詩人裴多菲的詩句——生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋。

在電臺，司徒傳結識了同事王輝。兩個年輕人有著共同的理想和追求，很快相知相戀，組成了家庭。

婚后不久，司徒傳為蜜月旅行購買了一臺照相機，本來只是想留下些紀念，沒想到這臺相機卻打開了一扇新的大門。

起初，司徒傳只是拍攝家人和朋友，可慢慢地，他的鏡頭轉向了社會底層。

汕頭雖然是個商埠，可在日本侵略勢力的籠罩下，百姓生活艱難。

他拍攝了在饑餓中掙扎的人力車夫、流離失所的災民、呼號求乞的盲人、骨瘦如柴的流浪兒、疲于奔命的碼頭工人。

這些照片充滿了人道主義關懷，也記錄下了那個時代的苦難。

他的朋友李樺、張望喜歡木刻，與魯迅有聯(lián)系。通過他們，司徒傳了解到，攝影可以成為喚醒民眾的武器。

他讀到了魯迅介紹的外國攝影作品，看到了那些震撼人心的紀實照片，心中萌生了一個強烈的念頭——要用相機記錄歷史，記錄時代，用鏡頭展現(xiàn)社會和國家的真實面貌。

1936年初，司徒傳看到西方雜志關于奧匈帝國菲迪南大公遇刺的圖片報道，深受觸動。

他決定以報道攝影為終生事業(yè)，要用照相機記錄歷史。王輝對丈夫搞攝影很支持，經(jīng)常從家里拿錢讓他去買更好的器材。

為了沖洗放大照片，司徒傳專門在家里搞了個暗房，王輝經(jīng)常幫他沖印，是他作品的第一個觀眾。

可當司徒傳提出要辭去工作，專門搞攝影時，王輝堅決反對了。

她認為電臺工作是正當職業(yè)，攝影只能是業(yè)余愛好，不能以此謀生。

她對丈夫說，你可以不管我，不管兩個孩子，可你的父母、你的弟妹總要管吧。

司徒傳的父母也不贊成他專門搞攝影，覺得這不是正經(jīng)營生。

可司徒傳心意已決，他覺得國家正處在危難之中，自己應該用手中的相機為民族做點什么。

1936年8月，他不顧家人反對，向電臺請假，只身前往上海。

離開汕頭那天，王輝送他到碼頭，兩人都沒有想到，這一別竟是長達8年的分離。

1936年9月，司徒傳來到上海，加入了上海黑白影社。

10月，他聽說第二屆全國木刻展覽會在上海八仙橋青年會舉辦，魯迅先生會去參觀。這是他夢寐以求的機會——見到自己的精神導師。

10月8日，經(jīng)朋友青年木刻家黃新波介紹，司徒傳進入展會，一直等到最后一日，終于見到了魯迅先生。

當時魯迅已經(jīng)病重，臉色蒼白，可依然堅持來參加展覽，與青年木刻家們暢談。

司徒傳舉起相機，拍下了魯迅生前最后的留影。

照片中，魯迅坐在林夫、曹白、白危、陳煙橋等青年木刻家中間，神態(tài)安詳而堅定。

僅僅11天后，1936年10月19日清晨5時25分，魯迅在上海大陸新村9號寓所因肺結核病逝世，終年55歲。

噩耗傳來，整個中國都震驚了。司徒傳得知消息后，立即帶著相機趕往魯迅寓所。

他在魯迅遺體前深鞠三躬，然后用相機記錄了魯迅葬禮的全過程。

這些照片發(fā)表在《良友》《時代》等刊物上，引起了巨大反響。

司徒傳第一次使用了"沙飛"這個筆名——飛向自由的沙子。這個名字，承載了他對自由的向往，對理想的追求。

魯迅的逝世對沙飛觸動極深。

他把這14張底片視為生命中最珍貴的東西，用蠟紙層層包裹，裝在一個小鐵盒里，無論走到哪里都隨身攜帶。

魯迅成為了他的精神導師，也成為了他一生追隨的目標。

1936年12月，沙飛回到廣州，靠借錢舉辦了自己的首個影展。

1937年6月，他又在桂林舉辦了第二次影展，作品主題都是反映社會底層民眾的苦難，呼吁抗日救亡。

這些影展引起了不小的反響，也讓沙飛的名字開始在攝影界傳播開來。

【二】從戰(zhàn)地攝影師到畫報社主任

1937年7月7日，盧溝橋事變爆發(fā)，全面抗戰(zhàn)開始。

沙飛剛剛在桂林成功舉辦了影展，聽到消息后立即做出決定——北上，到抗日前線去。

他帶著魯迅的照片底片、朋友們捐助的攝影器材，只身奔赴華北。

8月底，沙飛到達山西省會太原，在李公樸成立的全民通訊社擔任攝影記者。

9月，八路軍115師在平型關取得大捷，這是全面抗戰(zhàn)以來中國軍隊取得的第一個重大勝利。沙飛作為記者，趕往前線采訪。

在采訪中，沙飛第一次見到了時任115師政治委員的聶榮臻。

這次采訪持續(xù)了兩個星期，沙飛拍攝了大量反映八路軍英勇作戰(zhàn)的照片。

他深入了解了共產(chǎn)黨領導下的八路軍，也更加堅定了投身革命的信念。

聶榮臻很快發(fā)現(xiàn)了沙飛的攝影才華和堅定的理想。

八路軍迫切需要有經(jīng)驗的攝影記者，用照片向全國和全世界展示抗日戰(zhàn)爭的真實情況。

采訪結束后，沙飛主動找到聶榮臻，提出想成為八路軍的專職新聞攝影記者。

聶榮臻當即同意，還送給沙飛一臺自己珍藏的"韋爾脫"相機。

聶榮臻笑著說，南方人到北方來，北方風沙大，漫天飛舞，不怕風沙迷眼嗎?

沙飛當即回答，為了抗日，什么都不怕。這臺相機后來陪伴沙飛走過了整個抗戰(zhàn)歲月，拍攝出無數(shù)經(jīng)典照片。

1937年10月，在河北阜平，經(jīng)聶榮臻批準，沙飛正式加入八路軍，由司徒傳正式改名為沙飛，成為共產(chǎn)黨部隊第一位專職新聞攝影記者。

12月，他到晉察冀軍區(qū)《抗敵報》編輯部任副主任。

聶榮臻將沙飛介紹給晉察冀軍區(qū)一分區(qū)司令員楊成武。

楊成武對沙飛的到來非常歡迎，告訴他，到部隊要過的第一關就是學會騎馬，因為八路軍打的是游擊戰(zhàn)，要不停地運動。

沙飛是個南方文人，從未騎過馬。起初一上馬就摔下來，可他從不放棄，憑著頑強的毅力反復練習。

楊成武派了個警衛(wèi)員保護著他，可沙飛堅持要自己學會。經(jīng)過一段時間的苦練，他終于掌握了這項技能，可以隨部隊馳騁疆場了。

在接下來的一個月里，沙飛跟著楊成武采訪拍攝。

他拍攝了《沙原鐵騎》，記錄下八路軍鐵騎沖破平型關、長驅出擊的壯觀場面；他拍攝了《不到長城非好漢》，展現(xiàn)了八路軍戰(zhàn)士在古長城上打擊侵略者的英姿；他拍攝了《收復紫荊關》，定格了戰(zhàn)士們勝利的瞬間。

這些照片充滿了戰(zhàn)斗的激情，也展現(xiàn)了中國軍隊的抗戰(zhàn)決心。

1937年底，沙飛在河北正式成為八路軍的一員。

他用照相機拍攝八路軍戰(zhàn)斗的場景，拍攝日寇暴行的證據(jù)，拍攝抗日根據(jù)地軍民的生產(chǎn)生活。

他的鏡頭記錄下了那個時代最真實的畫面，也記錄下了中華民族的一段悲壯歷史。

1938年5月，沙飛因身體不適住進山西五臺縣耿鎮(zhèn)河北村的晉察冀軍區(qū)衛(wèi)生部衛(wèi)生所休養(yǎng)。

長期的戰(zhàn)地采訪，加上北方的氣候，讓這個廣東人的身體吃不消了。

6月的一天，加拿大醫(yī)生白求恩率領醫(yī)療隊來到晉察冀軍區(qū)司令部駐地，與正在休養(yǎng)的沙飛相遇。

兩人都是攝影愛好者，很快就成為摯友。

白求恩很欣賞沙飛的照片，希望從他那里學到照片沖洗技術，沙飛的英文不錯，兩人交流起來毫無障礙，結下了深厚友情。

沙飛為白求恩拍攝了大量照片。

《白求恩大夫在手術中》記錄了白求恩全神貫注救治傷員的感人瞬間；《白求恩與聶榮臻接受廣州〈救亡日報〉記者采訪》定格了兩位國際主義戰(zhàn)士的交流；《在山西五臺縣，白求恩與自衛(wèi)隊員在一起》展現(xiàn)了白求恩與中國軍民的友誼。

這些照片不僅記錄了白求恩的工作，也捕捉到了他自由不羈的性格。

1939年春節(jié)，沙飛在蛟潭莊街頭舉辦照片展，白求恩專程來捧場。

兩個人一起探討攝影技術，交流對戰(zhàn)爭與人性的思考。那是沙飛最快樂的日子之一，可這樣的日子沒能持續(xù)太久。

1939年11月12日凌晨，白求恩在河北唐縣黃石口村因手術感染不幸去世。

沙飛聞訊連夜趕來告別，在悲傷中拍攝了白求恩的遺容。白求恩在寫給聶榮臻的遺書中特別交代：相機給沙飛。

沙飛用白求恩遺贈的這臺萊丁娜相機，繼續(xù)記錄著抗日戰(zhàn)爭的歷史。

1939年2月，晉察冀軍區(qū)設立新聞攝影科，這是中國革命攝影事業(yè)中第一個正式機構，沙飛任科長。

這個科規(guī)模不大，可承擔的任務卻很重——用照片記錄根據(jù)地的建設，宣傳八路軍的抗戰(zhàn)事跡，向全國和全世界展示敵后根據(jù)地的真實情況。

同月，沙飛在晉察冀軍區(qū)駐地冀西平山蛟潭莊舉辦了第一次新聞照片展覽。

來參觀的人像趕廟會一樣，十分熱鬧。

老百姓大多沒見過照片，看到墻上那些真實的戰(zhàn)斗場面、生產(chǎn)場景，都感到非常新奇和震撼。

這次展覽讓沙飛深受啟發(fā)。他一直有個想法——創(chuàng)辦一本畫報。

單靠展覽，受眾有限，傳播范圍也窄。如果能出版畫報，就能讓更多的人看到這些照片，讓抗戰(zhàn)的真實情況傳播得更廣。

沙飛把這個想法向聶榮臻匯報。當時晉察冀邊區(qū)條件極其艱苦，八路軍有時連飯都吃不飽，辦畫報談何容易。

可聶榮臻認同沙飛的想法，決定支持他辦畫報。有了司令員的支持，沙飛干勁十足，開始了艱苦的籌備工作。

辦畫報最大的難題是印刷。當時根據(jù)地沒有現(xiàn)代化的印刷設備，沙飛他們只能從零開始，自己研究照相制版技術。

1941年4月，經(jīng)過前期艱苦的試驗，照相制版終于成功。

《抗敵三日刊》第四版在4月14日正式刊登了試驗成功的第一幅新聞照片，上邊特別注明"銅版插圖"字樣，這是晉察冀報紙上發(fā)表的第一幅新聞照片。

有了印刷技術，畫報的籌備工作加快了進程。1942年，聶榮臻正式批準成立《晉察冀畫報》社，社部設在平山縣碾盤溝村。

報社共120余人，沙飛任主任，羅光達、石少華先后任副主任，趙烈任指導員。

社部下設編輯科、攝影科、材料供應科、秘書室、印刷廠，其中攝影科規(guī)模最大，有30多人。

【三】那些永恒的鏡頭

1942年7月1日，中國共產(chǎn)黨誕生21周年的當天，畫報社工人裝訂了第一本創(chuàng)刊號畫報，向黨獻禮。

7月7日，《晉察冀畫報》正式創(chuàng)刊，這一天是全面抗戰(zhàn)爆發(fā)5周年紀念日。

聶榮臻為創(chuàng)刊號親筆題詞：五年抗戰(zhàn)，晉察冀的人們究竟做了些什么，一切活生生的事實，都顯露在這小小的畫刊里。

它告訴了全國同胞，他們在敵后是如何英勇保衛(wèi)著自己的祖國，同時也告訴全世界的正義人士，他們在東方，在如何的艱難困苦中抵抗著日寇強盜。

創(chuàng)刊號以晉察冀軍區(qū)政治部名義出版，印了1000本，刊登150多幅照片。

封面是彩色套版的八路軍挺進長城照片，封底是鐵騎兵照片，都是沙飛的作品。

首期畫報全面反映了晉察冀邊區(qū)抗戰(zhàn)5年來的戰(zhàn)斗和建設成就，包括八路軍收復淶源、蔚縣、喜峰口、平型關、紫荊關等城鎮(zhèn)要隘，黃土嶺戰(zhàn)斗、大龍華戰(zhàn)斗、百團大戰(zhàn)、陳莊戰(zhàn)斗等重大戰(zhàn)役。

邊區(qū)子弟兵的戰(zhàn)斗生活，狼牙山五壯士的英勇事跡，群眾支前、青年參軍的場面，軍民魚水情深，邊區(qū)生產(chǎn)運動和民主政權建設，還有對日寇暴行的控訴，八路軍優(yōu)待俘虜，在華日人反戰(zhàn)同盟活動，白求恩在邊區(qū)的生活，以及聶榮臻和被營救的日本小姑娘美穗子的珍貴鏡頭。

創(chuàng)辦畫報的過程異常艱苦。

沙飛的學生張進學回憶，1942年初，發(fā)現(xiàn)第一期畫報照片不夠，從1月至5月，他陪沙飛去阜平、曲陽、行唐、靈壽進行采訪。

當年5月到7月，張進學與沙飛一起編輯第一期畫報。

當時沒有暗房，放大照片需要利用日光，天很熱，曝光有時一張要一個小時，滿頭大汗，一天只能放大三四張。

沙飛是廣東人，不怕熱，可他體質不好，失眠很厲害，往往夜很深才睡覺。

他有胃病，肺也不好，可畫報社很多事都是他張羅，什么都管，身體越來越不行。

有一次回來路上，患有肺結核的沙飛吐血了，他躺在床上還在寫采訪文章《滾滾的滹沱河》。

碾盤溝村的幾處平房，就是畫報社人當時工作生活的地方。當時邊區(qū)糧食緊缺，包括沙飛在內的很多人餓得身體都浮腫了。

畫報社成員既是攝影師，也是戰(zhàn)士，上前線時他們同時帶著槍和照相機，在戰(zhàn)火中摸索、學習攝影。

每次去前線拍攝之前，他們會換上新鞋，這個舉動意義重大——做好了回不來的打算。

1940年8月，八路軍發(fā)動百團大戰(zhàn)，沙飛在正太鐵路井陘煤礦打掃戰(zhàn)場時，發(fā)現(xiàn)了兩個日本孩子。

他們的父母都在戰(zhàn)爭中喪命，成了孤兒。聶榮臻得知后，決定收養(yǎng)這兩個孩子，像父親一樣照料他們。

在將孩子送回日本之前，沙飛抓住時機，拍下了聶榮臻與日本小姑娘美穗子手拉手的珍貴照片。

照片中，聶榮臻慈祥地看著小女孩，小女孩信任地拉著他的手，這張照片后來成為中日友好的歷史見證，在中日關系中發(fā)揮了重要作用。

1943年12月，畫報社接到日軍掃蕩的情報，戰(zhàn)士們立刻組織轉移底片。這些底片是畫報社最珍貴的財富，也是沙飛的生命。

沙飛制定了嚴格的底片管理制度，要求"人在底片在"，寧可犧牲生命，也要保護好這些珍貴的歷史資料。

正是因為這種精神，大批珍貴的歷史影像才得以保存下來。

八年抗戰(zhàn)，沙飛和他的戰(zhàn)友們拍攝了數(shù)以萬計的照片。

據(jù)不完全統(tǒng)計，在抗日根據(jù)地的戰(zhàn)地攝影工作中，犧牲的攝影戰(zhàn)士有宋平安、董輝、吳亞夫、劉殿奎、李乃、榮啟明、韓彬生、何學博、席相波、劉土珍等十多人。

他們用生命和鮮血，換來了一批經(jīng)久不衰的紅色影像。

沙飛始終把那個裝有魯迅照片底片的小鐵盒貼身攜帶，有時放在上衣左口袋，有時放在皮包里。

鐵盒磨損得很厲害，可他從不離身。

盒子里除了魯迅照片底片，還有晉察冀參議員證書、八路軍總部委任他為全軍特派記者的委任狀、妻子王輝的信，以及一些重要資料。

這個小鐵盒，承載著沙飛的信仰、理想與情感，是他精神世界的寄托。

【四】戰(zhàn)爭在身體里留下的傷痕

八年抗戰(zhàn)，沙飛拍攝了無數(shù)戰(zhàn)爭場面。他見證了日軍的殘暴，見證了同胞的苦難，見證了無數(shù)生離死別。

那些畫面深深烙印在他的腦海中，成為揮之不去的夢魘。

1948年5月，36歲的沙飛積勞成疾，住進石家莊白求恩和平醫(yī)院療養(yǎng)。

長期的勞累、營養(yǎng)不良，加上肺結核的折磨，他的身體已經(jīng)到了崩潰的邊緣。更嚴重的是，戰(zhàn)爭給他心理留下的創(chuàng)傷開始顯現(xiàn)。

醫(yī)院里有不少留用的日本醫(yī)護人員，這些人大多是戰(zhàn)后留在中國的友好人士，為新中國的醫(yī)療事業(yè)做出了貢獻。

可沙飛看到他們，腦海中就會浮現(xiàn)出日軍屠殺中國百姓的場景，浮現(xiàn)出那些在戰(zhàn)爭中犧牲的戰(zhàn)友。

他開始對身邊的日本醫(yī)護人員產(chǎn)生懷疑，覺得他們可能是日本特務，要用化學藥物、細菌來謀害他。

他多次對家人說：日本醫(yī)生害死了魯迅，現(xiàn)在又要來害我。這種想法在他腦海中越來越強烈，無法消除。

1949年底，沙飛的妻子王輝調到人民銀行總行工作，她找了領導，希望把沙飛轉到北京醫(yī)治�？蛇�沒來得及辦理轉院，悲劇就發(fā)生了。

為沙飛主要診治工作的，是和平醫(yī)院的日籍主任醫(yī)師津澤勝。

津澤勝是一位醫(yī)術精湛、對中國友好的醫(yī)生，戰(zhàn)后主動留在中國，為解放軍傷病員治療�？稍谏筹w眼中，津澤勝的每一個舉動都充滿了惡意。

沙飛的病情一直沒有好轉，他更加堅信津澤勝在暗中下毒。

他反復向人控訴，說津澤勝是日本特務，要用化學藥物害他，就像當年害死魯迅一樣。

可醫(yī)院檢查認為沙飛神經(jīng)健全，沒有發(fā)現(xiàn)精神方面的問題。

1949年12月15日，那是一個普通的冬日。津澤勝像往常一樣來查房，剛走進病房，沙飛突然從警衛(wèi)員腰間奪過手槍，對著津澤勝連開兩槍。

第一槍擦肩而過，第二槍擊中了頭部。津澤勝當場倒地，搶救無效死亡。

沙飛被華北軍區(qū)立即逮捕，關押在石家莊華北軍政大學軍法處。他對著認識的朋友說：我打死日本鬼子了。

隨后，他不但沒有懺悔，反而寫下《血的控訴》等多份材料，控告津澤勝企圖用化學藥物、細菌謀害他。

消息傳到聶榮臻那里，這位一向溫和的元帥震驚了。

他立即提出：沙飛精神是否正常?可當時的醫(yī)療條件有限，醫(yī)院的檢查結論是沙飛神經(jīng)健全。

更復雜的是，醫(yī)院中的日本醫(yī)護人員集體向上級施壓，要求嚴懲兇手。

1950年1月10日，華北軍區(qū)政治部決定開除沙飛黨籍。2月24日，華北軍區(qū)政治部軍法處以"蓄意謀害"罪判處沙飛死刑。

判決書送到聶榮臻面前時，他的手在顫抖。

眼前這個人，曾經(jīng)是他最器重的戰(zhàn)地攝影師，是跟他一起從戰(zhàn)火中走出來的戰(zhàn)友，是為中國革命攝影事業(yè)做出巨大貢獻的開拓者。

聶榮臻拿起筆，筆尖在判決書上停留了很久。

他想起了平型關大捷后初識沙飛時的情景，想起了沙飛拍攝的那些珍貴照片，想起了畫報社創(chuàng)刊時的喜悅……可如今，他卻要親手簽下這個戰(zhàn)友的死刑令。

簽完字后，聶榮臻沉默了很久，突然抬起頭，眼眶微紅地對工作人員說了一句話。

這句話里飽含著痛惜、無奈與不舍，那句話傳出后，在場的人無不動容。

當張致祥軍法處長向沙飛宣讀判決書時，沙飛沉默良久，最后只是請求看一下判決書上的簽字。

當他看到聶榮臻的簽名時，眼淚奪眶而出。他怎么也想不明白，自己不過是打死了一個日本特務，怎么會落到這個地步。

在生命最后的日子里，看守人員對沙飛進行搜查，從他貼身的襯衫兜中發(fā)現(xiàn)了那個用蠟紙層層包裹的小鐵盒，里面放著魯迅遺像的底片。

看守要拿走，沙飛死死捂住衣兜，大吼道：這是我自己的東西，這是我參加革命前自己的東西!

1950年3月3日夜晚，沙飛在囚室里度過了人生最后一夜。他把胡子刮了，把新衣服穿上。

翌日清晨，石家莊郊外的荒地上，槍聲響起時，那個小鐵盒還緊緊貼在沙飛的胸口。

正當人們以為這樁悲劇就此落幕時，一份由華北軍區(qū)政治部副主任張致祥簽署的內部文件卻在數(shù)日后送到了沙飛妻子王輝手中，文件中記載的三條決定，讓所有知情者陷入了長久的沉默……