在近現(xiàn)代史上，毛主席的書(shū)法可謂是獨(dú)樹(shù)一幟、自成一家。大眾熟悉的毛體書(shū)法，多見(jiàn)于各類(lèi)報(bào)紙或者刊物抬頭題字，又或者是主席書(shū)寫(xiě)的詩(shī)詞。

但是，對(duì)于主席與社會(huì)各界人士的私人通信手稿，一定程度上來(lái)說(shuō)，還是很少見(jiàn)到的。

書(shū)信的收件人：黎錦熙，字邵西；生于1890年，逝于1978年；中國(guó)著名語(yǔ)言學(xué)家，湖南省湘潭縣人。

前面，我們看過(guò)了這封書(shū)信手稿的整體樣貌。在沒(méi)有看到文字內(nèi)容之前，你能把這封書(shū)信里的毛體書(shū)法字體認(rèn)識(shí)全嗎？

欣賞完這封書(shū)信手稿，不禁想起書(shū)法中的晉唐筆法。晉唐筆法，是中國(guó)書(shū)法史上承前啟后的經(jīng)典技法，是一種怎樣的筆法？它又有著怎樣的特點(diǎn)呢？

趙孟頫說(shuō)，用筆千古不易。那么就是說(shuō)筆法應(yīng)該不存在晉唐筆法一說(shuō)。但是，我想，晉唐筆法應(yīng)該是相對(duì)宋代書(shū)法而言的，是對(duì)筆法本源的一種強(qiáng)調(diào)。

書(shū)法的發(fā)展大約可以唐代為界。唐之前是書(shū)法的探索階段，而唐代則是成熟階段，這一階段書(shū)體都是發(fā)展完善，筆法業(yè)已完備，法度皆已固定。

而宋代，隨著尚意書(shū)風(fēng)的興起，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情趣，而忽視晉唐流傳下來(lái)的技法，其間雖產(chǎn)生了宋四家，但尚意書(shū)風(fēng)越往后越不重視法度。至南宋時(shí)終因技法單調(diào)而江河日下，于是宋末元初趙孟頫重舉復(fù)古大旗，直接向二王學(xué)習(xí)。

所以說(shuō)，晉唐筆法應(yīng)是傳統(tǒng)書(shū)法技法，是書(shū)法的本源。

春秋戰(zhàn)國(guó)的思想高峰、魏晉時(shí)的人性釋放高峰以及大唐的實(shí)踐高峰，形成了中華文明普遍認(rèn)同的文明精粹脈絡(luò)。

書(shū)法，在晉唐時(shí)達(dá)到繁榮頂點(diǎn)，是以后任何朝代都無(wú)法比擬的。晉唐筆法，為什么如此令人著迷、令后世者孜孜追求，無(wú)法超越……？

我們不得不贊嘆:晉唐筆法的那種渾然天成、古樸、沉著又處處透露出驚艷的新意……，直到如今仍煥發(fā)著不朽的誘惑力！

從中我們可領(lǐng)略到，當(dāng)時(shí)的書(shū)法愛(ài)好者們對(duì)書(shū)法狂熱到何種地步。完全癡迷于書(shū)體創(chuàng)新并為書(shū)法的特有魅力而著魔。

魏晉筆法，注重筆畫(huà)起止承接的精微變化;用筆豪放又沉著，對(duì)線條質(zhì)感極盡變化之能事，既實(shí)處寓虛，又虛處蘊(yùn)實(shí)。起筆多露鋒，順勢(shì)而為;行筆多方折，筆筆三過(guò);收筆調(diào)鋒，轉(zhuǎn)、提、按、回處處到位，充分發(fā)揮了毛筆的八面功能。

這些特點(diǎn)，透露出“魏晉風(fēng)度”的重要特征。

至唐后，法則的成熟導(dǎo)至?xí)L(fēng)又為之一變，初唐時(shí)還承其魏晉余緒，以褚、薛為代表;其后“銘石之書(shū)”大盛，表現(xiàn)著大唐莊重氣象，以歐、顏、柳代表。

用筆方直厚重，筆力雄強(qiáng)，起筆有刃游骨隙之利、有裹圓之澀、有衄挫之巧;行筆鋪毫直拓;收筆頓挫有度。

至此，書(shū)法的完備已終結(jié)。后世者只是承其法、參之性、達(dá)其偏而已。