文 | 潘采夫

前兩天，去海南萬(wàn)寧參加今日頭條深度創(chuàng)作者大會(huì)，一進(jìn)會(huì)場(chǎng)，幾百個(gè)“文字工作者”濟(jì)濟(jì)一堂，很多熟悉的面孔差點(diǎn)讓我老淚縱橫。臺(tái)上的在講如何寫好故事，怎樣出產(chǎn)深度內(nèi)容，用文字面對(duì)這個(gè)時(shí)代，臺(tái)下的我們忙著寒暄，腦海里的BGM響著唐朝樂隊(duì)的“憶昔開元全盛日，天下朋友皆膠漆”。

晚上飯局自動(dòng)以傳統(tǒng)媒體為單位集結(jié)，一起戰(zhàn)斗過(guò)的地方或消隱或星散，想不到竟然在島上重聚。我一閃進(jìn)飯館，80后小明見到就說(shuō)，喲，沈腰潘鬢銷磨啊。接下來(lái)的聊天主題從商女不知亡國(guó)恨，轉(zhuǎn)到同學(xué)少年多不賤，從我輩豈是蓬蒿人，落在始是新承恩澤時(shí)。這不是黑話，是傳統(tǒng)媒體人的人生路徑，有至暗時(shí)刻，玉在櫝中求善價(jià)，夜半三更盼天明，有出路探索，有尋找坐標(biāo)，最終活得各有特色。有人開玩笑傳統(tǒng)媒體人將是“瀕危物種”，我發(fā)現(xiàn)我們這些“瀕危物種”，倒也能夠活得還可以。

不要以為郭德綱只有一張嘴，他也是個(gè)出色的文字工作者

要說(shuō)“瀕?！?，生存環(huán)境的變化可謂激蕩，傳統(tǒng)媒體從蓬勃而起到黃金時(shí)代，再到莫道桑榆晚晚霞尚滿天，只用了短短20年時(shí)間。20年前，報(bào)紙的新年獻(xiàn)辭還是“讓無(wú)力者有力讓悲觀者前行”，十年前變成了“如果三月播種，九月將有收獲，焦慮的人啊，請(qǐng)你不要守著四月的土地哭泣”，今年初讀到的就是“雖說(shuō)前途未卜，但總懷著懵懂的希望”“我們之所以在這顆星球上行走，不是為了成為最快最好的機(jī)器，而是要在這浩瀚的星辰大海中找到自己、確認(rèn)自己、喜歡自己”。

但是我們這種“生物”的特點(diǎn)是天生不順從，你越說(shuō)瀕危吧，反倒活得更頑強(qiáng)。觥籌交錯(cuò)之間我開了句玩笑，在歷屆“看成敗人生豪邁，大不了從頭再來(lái)”的歷史大潮中，我們媒體人好像是不麻煩別人的，不哭不鬧不等不靠，誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪，我就扭頭找下一個(gè)飯盆兒。

伙伴們先是沉思，然后表示認(rèn)同，掰著手指頭數(shù)數(shù)，離開媒體之后，有創(chuàng)業(yè)的，辦自媒體的，去企業(yè)干公關(guān)的，當(dāng)編劇當(dāng)作家的，給別人寫傳的，去得到賣課的，打文字短工的，還有忽悠大眾買房再批判大眾買房的，有深山老林開民宿的，有網(wǎng)上直播賣貨的。

也有我這樣以上都干過(guò)的。自從離開媒體，我先去互聯(lián)網(wǎng)公司，開民宿，上電視，開公眾號(hào)，辦播客，給各種小學(xué)堂講課，直到近一年來(lái)收心，指天發(fā)誓當(dāng)作家，要留清貧在人間。為了戰(zhàn)勝自己的懶惰，在手腕用墨水寫下紋身，“每天5000字”，實(shí)在完不成，又改成“每天3000字”。一年過(guò)去，終于實(shí)現(xiàn)兩大愿望：寫了幾本書稿，成了一個(gè)窮人。

我轉(zhuǎn)的這個(gè)圈圈，簡(jiǎn)單概括就是從離開寫字，到回歸寫字。在互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)口中左躲右閃多年以后，總結(jié)出一個(gè)簡(jiǎn)單道理，我們終究是寫字的，我們都是依靠文字穿越一個(gè)個(gè)周期，并陸續(xù)找到自己的位置，這是安身立命的本事，是對(duì)抗變化的根本。每一個(gè)時(shí)代都需要寫字，需要?jiǎng)?chuàng)作文章，這是幾乎所有時(shí)代表達(dá)人類思維所使用的最準(zhǔn)確、最深刻的方式。寫公號(hào)文章，在頭條寫圖文，為讀者寫書，都既是養(yǎng)活我們的手段，也是我們表達(dá)的方式。

這個(gè)時(shí)代，深度的內(nèi)容報(bào)道更容易抵達(dá)人心

曾經(jīng)，人們?yōu)闀?、?bào)紙、雜志、電影的命運(yùn)憂心，痛惜美的生活方式正在消亡。這種情緒正常不過(guò)，但自有人類文明以來(lái)，媒介和工具一直在變化，原始洞穴人不再巖壁上作畫，希臘人不再用大理石雕刻，工匠不再去山洞里描繪飛天，人們不再往紙上涂墨汁，士兵不再騎馬，詩(shī)人不再寫詩(shī)，沒有人再背著畫板去麥田，這些事物都在消亡。

可這背后的真相并不悲觀，媒介和工具不是消亡是替換，當(dāng)每一件新的技術(shù)變革出現(xiàn)，美神都會(huì)換一件衣服，棲息在新的載體上面。就像從巖壁到甲骨，從紙張到電子書，文字的載體在變，而文字永遠(yuǎn)存在。說(shuō)書人會(huì)死掉，故事始終流傳。物質(zhì)總會(huì)腐朽，寫作卻是永恒。就像這次今日頭條大會(huì)所宣言的：當(dāng)技術(shù)降低內(nèi)容生產(chǎn)門檻，真實(shí)、理性、思辨的內(nèi)容將一直是“硬通貨”，深度內(nèi)容將繼續(xù)影響時(shí)代，寫作仍然是寫作者的通行證。

一款以信息流聚合聞名于世的產(chǎn)品，如今回過(guò)頭來(lái)，為優(yōu)質(zhì)的深度創(chuàng)作者召開一場(chǎng)大會(huì)，激勵(lì)這個(gè)時(shí)代依然以文字為生、以思想為業(yè)的人們，這是一件很酷的事情。文字寫作不像視頻那樣提供一切——畫面、聲音、表情、動(dòng)作，恰恰相反，文字只提供符號(hào)，而將這些符號(hào)轉(zhuǎn)化為意義、圖像、情感和思想的，是讀者的大腦。每一次閱讀，都是讀者與作者之間的一次創(chuàng)造，一次思維的訓(xùn)練。

自媒體時(shí)代到來(lái)，陳魯豫、張?jiān)蕉嫁D(zhuǎn)型成了內(nèi)容創(chuàng)作者

一位媒體人說(shuō)：“當(dāng)社會(huì)熱點(diǎn)事件發(fā)生時(shí)，真正推動(dòng)問(wèn)題思考、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的，往往還是那些深度文字報(bào)道和評(píng)論?！钡拇_，情緒可以瞬間點(diǎn)燃，但理性需要時(shí)間沉淀；表象可以一目了然，但真相需要層層剝離。文字的力量在于它的累積效應(yīng)，它具有穿透時(shí)間的力量，深度文字由于需要主動(dòng)閱讀、思考的特性，更容易打破人們?cè)谶^(guò)量信息中的自我屏蔽。巴爾扎克曾說(shuō)，“拿破侖拿劍沒有辦到的，我要用筆來(lái)完成”，這個(gè)一心辦印刷廠發(fā)大財(cái)卻整日債主盈門漢子，最終用一枝筆完成了對(duì)人心的征服。

文字寫作是一個(gè)人的事業(yè)，它只需要一顆思考的心和一支書寫的筆。這種創(chuàng)作的低門檻、思維的能力、表達(dá)的自由，是年輕人最好的武器，他既可以改變自己的運(yùn)勢(shì)，也可以改變你所處的環(huán)境，他是你騎著白馬與世界對(duì)話的長(zhǎng)劍。

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