中國書畫收藏家協(xié)會“女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會”是一個新成立的學(xué)術(shù)性團(tuán)體，以“學(xué)術(shù)至上，促進(jìn)女藝術(shù)家創(chuàng)作與研究”為宗旨，圍繞中國女藝術(shù)家的創(chuàng)作成果展開系統(tǒng)梳理與研究，致力于女藝術(shù)家檔案體系的建構(gòu)與當(dāng)代女性藝術(shù)史敘事的完善，并向社會推介具有女性視角的當(dāng)代優(yōu)秀作品與藝術(shù)家。

本次線上展是女藝術(shù)家研究會成立后高質(zhì)量作品的首次集體呈現(xiàn)，旨在弘揚中華優(yōu)秀文化，推介優(yōu)秀的女畫家及其具有學(xué)術(shù)意義的作品。參展作者中有的在上世紀(jì)已經(jīng)享有盛譽，也有的是成就于新世紀(jì)。她們共同參與了這個時代中國美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，見證了女藝術(shù)家所取得的比歷史上任何一個時代都要輝煌的學(xué)術(shù)成就。從她們的作品中可以看到老藝術(shù)家持續(xù)不減的創(chuàng)新銳氣，以及中青年藝術(shù)家在守正出新中的思考與探索。這些作品是超越功利性的，是她們多年來在藝術(shù)創(chuàng)作研究中的代表性成果，每件作品都能引導(dǎo)人們?nèi)ビ^讀其中藝術(shù)語言所表述的時代性和思想維度，從中感知女藝術(shù)家的視角及理想的張力，理解藝術(shù)純粹性的意義。女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會謹(jǐn)以此次“云現(xiàn)場”展覽為契機，誠邀業(yè)內(nèi)學(xué)界共同關(guān)注和參與女性美術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)研究，同時向社會喜愛藝術(shù)的大眾推介具備代表性的優(yōu)秀女畫家及作品。今后，研究會將在“云現(xiàn)場”這一數(shù)字平臺，推出更多系列學(xué)術(shù)活動，逐步深化研究內(nèi)容，構(gòu)建一個集創(chuàng)作成果展示與學(xué)術(shù)研究于一體的交流平臺。

女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會會長 韋紅燕

2025年12月

展覽組委會主任 ：韋紅燕 副主任：唐秀玲 潘纓 委 員：陳秀 唐秀玲 韋紅燕 范一冰 潘纓 劉麗萍 劉山花

策展人：楊維民

學(xué)術(shù)主持：徐虹

主辦：女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會

（按年齡排序）

單應(yīng)桂 1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師承葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪、劉凌滄諸名師?，F(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院教授、山東省文史研究館館員、山東女書畫家協(xié)會終身名譽主席、中國女畫家協(xié)會顧問、第四屆中國美術(shù)家協(xié)會理事、原山東省美術(shù)家協(xié)會副主席、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。1994年被國務(wù)院批準(zhǔn)享受政府特殊津貼。
單應(yīng)桂《張愛玲像》100cmx70cm 紙本水墨 2015年

蔣采蘋 河南洛陽人,1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系,中央美術(shù)學(xué)院教授。歷任中國工筆畫學(xué)會副會長、中國美術(shù)家協(xié)會重彩畫研究會會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。作品多次入選國內(nèi)外重要畫展,并多次獲獎，被中國美術(shù)館等處收藏,出版畫集、文集、技法材料書籍等專著數(shù)十種，研制高溫結(jié)晶顏料并獲國家知識產(chǎn)權(quán)發(fā)明專利證書。至今舉辦重彩畫高研班十五屆，培養(yǎng)重彩畫家數(shù)百人。

蔣采蘋《宋慶齡》186cmx98cm 紙本重彩 1991年

何韻蘭 1962畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系黃永玉工作室?，F(xiàn)任中國女畫家協(xié)會顧問、中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會名譽會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。作品入選第六?七、八、九屆全國美展，百年中國畫展、雙年展，在中國美術(shù)館和多個國家舉辦個展等。

何韻蘭《神秘之域》40cmx50cm 紙本彩墨 2025年

龐媛 生于山東菏澤，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中、中央工藝美術(shù)學(xué)院，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員?，F(xiàn)任中國畫學(xué)會理事、中國女畫家協(xié)會顧問、中國工筆畫學(xué)會會員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。曾擔(dān)任北京市第三屆美術(shù)家代表大會代表、北京市第十一屆人民代表大會代表。龐媛《壯哉·媚人嬌》136cmx145cm 紙本重彩 2019年

溫瑛 生于北京，號暄夕樓、依柏山房主人，北京畫院畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。現(xiàn)任中國畫學(xué)會理事、王雪濤紀(jì)念館館長、中國女畫家協(xié)會顧問、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會名譽會長、北京市文史研究館資深館員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問、北京九三書畫院院長。溫瑛《一任庭花日影移》136cmx96cm 紙本水墨 2006年

王迎春 畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院。曾任中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）業(yè)務(wù)處長、創(chuàng)作研部主任。中華全國青聯(lián)委員、北京市人大代表、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會長?，F(xiàn)任中國國家畫院院務(wù)委員、研究員、北京文史館館員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會名譽會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、全國美協(xié)國畫藝委會委員、國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院專家特殊津貼。

王迎春《太行鐵壁》200cmx200cm 紙本水墨 1984年

陳雅丹 1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問、中國美術(shù)家協(xié)會藏書票研究會副會長、十六次舉辦個展，環(huán)保先行者。中國首位赴南極寫生及縱穿羅布泊的畫家。

陳雅丹《紅衣女孩》68cmx68cm 版畫 2024年

王繡 曾任第十二、十三屆全國人大代表、第三屆世界婦女大會代表?，F(xiàn)任中國女畫家協(xié)會顧問、中國國家畫院國畫專業(yè)委員會特聘研究員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問、河南省美協(xié)顧問、洛陽市文聯(lián)名譽主席、洛陽博物館終身名譽館長、洛陽市美協(xié)名譽主席、中國美協(xié)會員、國家一級美術(shù)師、享受國務(wù)院特殊津貼。

王繡《蟾精雪魄》180cmx97cm 紙本水墨 2006年

勵國儀 古儀，原名勵國儀。國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。生于上海，1968年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附中。曾任杭州畫院副院長、杭州美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)家協(xié)會理事、日本國際水墨畫協(xié)會理事?，F(xiàn)任潘天壽基金會會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。勵國儀《一帶一路·哈薩克斯坦印象》68cmx68cm 紙本水墨 2020年

張改琴 現(xiàn)任中國書法家協(xié)會顧問、甘肅省書法家協(xié)會名譽主席、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國家畫院書法篆刻專業(yè)委員會研究員、甘肅改琴書法教育獎勵基金會名譽理事長。曾任甘肅省文聯(lián)副主席（駐會）、全國政協(xié)委員、中國書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會隸書委員會主任、中國書法家協(xié)會楷書委員會副主任、中國書法家協(xié)會女書法家委員會主任、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。張改琴《王維詩二首》176cmx97cm 書法 2025年

王仁華 安徽合肥人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、中國畫學(xué)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問、安徽省書畫院專職畫家、安徽省民盟書畫院院長、安徽省文史館館員、享受國務(wù)院政府特殊津貼。王仁華《似水似風(fēng)似云》173cmx93cm 紙本重彩 2005年

閆平 出生于山東省濟(jì)南市，中國人民大學(xué)教授。中國美術(shù)家協(xié)會第九屆副主席、中國油畫家學(xué)會副會長、中國美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會委員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問。閆平《等待新年》180cmx200cm 布面油畫 2022—2023年

喻慧 國家一級美術(shù)師，曾任江蘇省國畫院副院長、中國工筆畫學(xué)會副會長，現(xiàn)任女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會顧問、南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授、南京藝術(shù)學(xué)院客座教授。作品獲十二屆全國美展銀獎，入選多屆中國工筆畫大展并獲獎。曾在中國美術(shù)館、浙江省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館等地舉辦個人作品展，作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、浙江省美術(shù)館等國內(nèi)主要美術(shù)館收藏。

喻慧《掠影》187cmx139cm 紙本設(shè)色 2004年

王綠霞 出生于北京，書畫世家。先后受教于吳作人、李苦禪、蔣兆和，并得到劉凌滄、盧沉、周思聰?shù)木唧w指導(dǎo)。作品民間色彩濃郁，富有鄉(xiāng)土氣息，個性獨特，作品多次在三十多個國家展出，并被國內(nèi)外有識之士收藏，是活躍在國內(nèi)外畫壇有獨特風(fēng)格的女畫家?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長、北京美術(shù)家協(xié)會第四、五屆理事、北京市豐臺區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席、北京文史館館員。

王綠霞《1945·秋》180cmx160cm 紙本重彩 2015年

陳秀 中國文化遺產(chǎn)研究院副研究員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、中國畫學(xué)會理事、中國女畫家協(xié)會理事、中國書畫收藏家協(xié)會副會長、巖彩藝術(shù)學(xué)會會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員。陳秀《巖上問道》185cmx155cm 紙本重彩 2023年

張小琴 中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會中國重彩畫學(xué)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、陜西中國畫學(xué)會副會長、西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授。作品入展第六屆、第八屆、第十屆、第十二屆全國美術(shù)作品展覽、獲中國美術(shù)家協(xié)會授予“中國重彩畫學(xué)術(shù)獎”、第二屆全國青年美術(shù)作品展三等獎、第三屆中國工筆畫大展銀獎、第二屆“陜西美術(shù)獎”創(chuàng)作獎一等獎。

張小琴《鳳翔藝人》140cmx87cm 紙本重彩 2004年

高曉笛 中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、 第十一、十二、十三屆全國政協(xié)委員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、四川政協(xié)書畫研究院名譽院長、國家藝術(shù)基金會評審專家四川省美協(xié)中國畫藝委會委員。作品《家》系列獲中國美協(xié)“首屆中國重彩畫”銀獎 作品“何去勿勿”獲四川省文旅廳“首屆四川文華美術(shù)獎”二等獎。

高曉笛《家·系列之五》103cmx125cm 紙本巖彩 1999年

王小暉 山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會副主席、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員、山東女畫家協(xié)會主席、中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事、山東省女書畫家協(xié)會主席。

王小暉《問劍》180cmx180cm 紙本巖彩 2009年

唐秀玲 現(xiàn)為中國國家畫院研究員、工作室導(dǎo)師、中國工筆畫學(xué)會花鳥畫藝委會副主任、中國畫學(xué)會理事、教授、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會主任。作品曾連續(xù)入選第七、八、九、十、十一、十二、十三、十四屆全國美展，獲第十屆全國美展銀獎、第十一、十二屆全國美展獲獎提名，五件作品被中國美術(shù)館收藏。出版發(fā)行學(xué)術(shù)專著多部。唐秀玲《金沙灘》170cmx150cm 紙本重彩 1998年

紀(jì)京寧 中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。紀(jì)京寧《霞》30cmx25cm 紙本水墨 2023年

姚思敏 國家一級美術(shù)師、中國畫學(xué)會理事、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、中國水墨畫院專家委員會專家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會學(xué)術(shù)委員會副主任委員、四川省中國畫學(xué)會副會長、四川省工筆畫學(xué)會副會長、成都畫院原副院長。姚思敏《山高花更妍》190cmx240cm 紙本彩墨 2024年

林宜耕 中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會理事、中國重彩畫協(xié)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、福建省畫院特聘畫師、福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。林宜耕《丹屏靚影》40cmx80cmx4 紙本重彩 2020年

韋紅燕 首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會會員，北京海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席，中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事，中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事，女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員。作品曾多次入選全國美展，被中國美術(shù)館、中國婦女兒童博物館、深圳美術(shù)館收藏。韋紅燕《美麗糾結(jié)》146cmx113cm 紙本彩墨 2013年

戴淑娟 國家一級美術(shù)師、二級教授、享受國務(wù)院特殊津貼專家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、山東省中國畫學(xué)會顧問委員會委員、青島市美術(shù)家協(xié)會名譽主席、青島市女書畫家協(xié)會主席、青島市政協(xié)書畫院副院長、青島畫院專職畫家學(xué)術(shù)委員會委員。戴淑娟《只留清氣滿乾坤》190cmx220cm 紙本水墨 2020年

張藝 南京郵電大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院教授碩士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、中國工筆畫學(xué)會人物畫藝委會委員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、現(xiàn)代工筆畫院特聘畫家、江蘇省徐悲鴻研究會常務(wù)理事、江蘇省中國畫學(xué)會常務(wù)理事。張藝《文明之約》224cmx173cm 紙本重彩 2019年

宮建華 哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)、哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院二級教授、博士研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫學(xué)會理事、中國工筆畫學(xué)會理事中國國家畫院研究員、中國水墨畫院學(xué)術(shù)委員會專家、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員、黑龍江省女畫家協(xié)會主席、黑龍江省第四、五、六屆美術(shù)家協(xié)會副主席、黑龍江省政府文史研究館館員、黑龍江省政協(xié)畫院院長、首都博物館畫院副院長、黑龍江省作家協(xié)會會員、全國三八紅旗手。出版有《工筆重彩人物畫研究》、《重彩人物畫技法》等作品、《塞外暖風(fēng)》被中國美術(shù)館收藏。宮建華《三月》175cmx97cm 紙本重彩 2013年

曹香濱 魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系畢業(yè)，黑龍江省書畫院一級美術(shù)師，二級崗位。省文聯(lián)委員、省美協(xié)顧問、省政協(xié)書畫院副院長，中國畫學(xué)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長。曾任省畫院副院長、院藝委會主任，中國美協(xié)第七、八、九屆理事，省政協(xié)常委，省美協(xié)副主席。獲國務(wù)院和省政府特殊津貼，省優(yōu)秀中青年專家，省首批“六個一批”文藝專家人才，省十佳文藝工作者。中國文聯(lián)“97中國畫壇百杰”，國務(wù)院“全國民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范個人”。作品入選第六至十一屆全國美展，第八屆全國美展進(jìn)京展優(yōu)秀作品。

曹香濱《壯鄉(xiāng)琴韻》204cmx168cm 紙本重彩 2016年

陳子 中國福建惠安人,現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會人物畫藝委會委員、中國美協(xié)中國重彩畫研究會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、北京工筆重彩畫會理事。福建省畫院專職畫家，一級美術(shù)師。作品參加過第八、九、十、十一屆全國美展; 第二、三屆，七屆全國畫院雙年展，第七屆全國畫院美術(shù)作品展等。陳子《花影》55cmx95cm 紙本重彩 2009年

安佳 中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)畢業(yè)，獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美協(xié)民族美術(shù)藝委會委員、教育部高等學(xué)校美術(shù)學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員、教育部人文社科優(yōu)秀成果評審專家、中國工筆畫學(xué)會副會長、中國女畫家協(xié)會副會長、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會副會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會學(xué)術(shù)委員會副主任委員。安佳《高原人組畫·之一》138cmx72cm 麻紙設(shè)色 2022年

范一冰 畢業(yè)于洛陽師范學(xué)院美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中央美院高研班及清華美院高研班，師從姚有多、李少文、杜大愷、劉巨德諸位教授。中國美協(xié)會員、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、中國書畫收藏家協(xié)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會常務(wù)副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員、北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副主席、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會理事。范一冰《秋日》180cmx97cm 生宣彩墨 2018年

潘纓 滿族，生于北京，1983年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，2006年畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國少數(shù)民族藝術(shù)專業(yè)獲博士學(xué)位，1987年至2008年任教于中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任中國藝術(shù)研究院中國畫院專職畫家、博士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國重彩畫研究會副會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員、北京工筆重彩畫會副會長、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會名譽會長。潘纓《侗女織布》66cmx132cm 紙本設(shè)色 1986年

劉麗萍 1987畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系獲學(xué)士學(xué)位并留校任教，1996畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、博士后、博士生、 碩士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員、中國統(tǒng)促會理事。作品被中國美術(shù)館、英國大英博物館、德國路德維希博物館、中國婦女博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、悉尼大學(xué)美術(shù)館、深圳畫院美術(shù)館等機構(gòu)收藏。劉麗萍《暖荷2》45cmx45cm 布面油畫 2004年

李青稞 先后畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中，四川美院本科中國畫專業(yè)?，F(xiàn)為中國美協(xié)第三屆民族美術(shù)藝委會委員、四川省美協(xié)主席、國家一級美術(shù)師、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員。代表作《西風(fēng)烈》獲97年“首屆全國人物畫大展”銀獎（金獎空缺），《天驕》2013年獲四川省首屆文華美術(shù)一等獎。李青稞《天路》150cmx240cm 紙本設(shè)色 2017年

楊娟（涓子）大學(xué)教授、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會理事、中國女子書畫研究委員會常務(wù)理事、中國女子書畫會國際委員會副會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副秘書長、北京國博文化遺產(chǎn)研究院研究員、北京慈善關(guān)心下一代公益基金會高級專家顧問、北京國畫藝術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、北京榮寶齋特約畫家、天津畫院簽約畫家。

楊娟《黃河魂》（局部） 180cmx360cm 紙本水墨 2013年

王曉彤 首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系主任、教授、研究生導(dǎo)師、教育部學(xué)位中心評審專家、北京市海淀區(qū)盟委高教專委會委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會理事、北京水彩畫學(xué)會會員、中國女畫家協(xié)會理事、北京工筆重彩畫會常務(wù)理事、北京港澳臺僑婦女聯(lián)誼會會員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會副會長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事等。

王曉彤《山音》90cmx180cm 生宣水彩及礦物色 2018年

顏曉萍 中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、中國工筆畫協(xié)會理事、首屆重彩藝委會委員、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼學(xué)術(shù)委員會副主任委員、廣東工筆畫學(xué)會副會長、深圳市中國畫學(xué)會副會長、深圳工筆畫學(xué)會副會長、深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心（深圳畫院）專職畫家。顏曉萍《春·素顏》138cmx68cm紙本水墨及礦物色 2016年

金納 滿族，1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。主要從事中國花鳥畫教學(xué)、研究與創(chuàng)作，著有《工筆花鳥畫技法》《白描花卉臨摹范本》《宋人冊頁臨摹范本》《俞致貞文集》《巨擘傳世—近現(xiàn)代中國畫大家俞致貞》等。

金納《晨曲》130cmx90cm 絹本設(shè)色 2015年

張愛玲 字懷冄。畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院專職畫家，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會重彩研究學(xué)會理事，女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。作品獲得第六屆工筆畫大展銅獎、第九屆工筆畫大展提名藝術(shù)家。曾在中國美術(shù)館、恭王府博物館舉辦個展，法國盧浮宮瓦洛畫廊、臺灣歷史博物館等藝術(shù)館展出。張愛玲《版納之春》96cmx43cm 紙本設(shè)色 2017年

劉山花中國美術(shù)家協(xié)會中國重彩畫研究會副會長、中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事、 重彩畫藝委會副主任、中國女畫家協(xié)會常務(wù)理事、北京工筆重彩畫會常務(wù)理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副會長兼秘書長及學(xué)術(shù)委員會副主任委員。論文發(fā)表在《美術(shù)研究》、《新美術(shù)》、《美術(shù)》、等核心期刊10余篇。作品入選全國第四屆當(dāng)代中國工筆畫大展（獲銅獎）、首屆中國重彩畫展（獲銅獎）、全國第六屆工筆畫大展（獲學(xué)術(shù)獎）、第十二屆全國美術(shù)作品展覽、第三屆全國高校教師教學(xué)實踐優(yōu)秀美術(shù)作品展（獲評委提名獎）等。

劉山花《聲音》200cmx180cm 紙本重彩 2014年

王丹 副教授，碩士導(dǎo)師， UCSB 訪問學(xué)者。中國數(shù)碼藝術(shù)專業(yè)委員會委員、數(shù)字創(chuàng)意專業(yè)委員會委員、中國女畫家協(xié)會會員、王雪濤紀(jì)念館副館長、北京市美協(xié)會員、北京女美術(shù)家協(xié)會會員、齊白石藝術(shù)研究會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、九三書畫院副秘書長。王丹《凌云逸趣》68cmx138cm 紙本水墨 2023年

鮑鶯 畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系?，F(xiàn)為上海中國畫院畫師、國家一級美術(shù)師、創(chuàng)作部主任、上海美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫藝委會委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會學(xué)術(shù)委員會副主任委員、上海市文聯(lián)委員。作品入選第八屆全國美展、第十屆全國美展并獲優(yōu)秀獎、第十一屆全國美展、第十二屆全國美展、第十三屆全國美展、第十四屆全國美展。參加第十屆海平線畫展、第十五屆海平線畫展等。

鮑鶯《郊野公園》244cmx225cm 紙本設(shè)色 2021年

謝青 中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院花鳥畫系主任、教授、博士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。本科、碩士、博士均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,自1997年留校任教至今。多次參加全國性重要展覽及國際交流展，并多次舉辦個展。著有《跟著惲壽平去寫生》、《寫意花鳥畫臨摹范本》等。

謝青《染秋顏》180cmx96cm 紙本水墨 2022年

毛冬華 畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為上海美術(shù)學(xué)院副院長、一級美術(shù)師、上海市美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會主任、中國工筆畫學(xué)會理事及山水藝委會委員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、上海中國畫院兼職畫師。

毛冬華《觀海-上海外灘故事》220cmx195cm 紙本水墨 2021年

郭曉慧 中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會會員、河南省中國畫學(xué)會理事、河南省美術(shù)家協(xié)會會員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會會員、意象工筆畫創(chuàng)始人、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事兼副秘書長。大型創(chuàng)作被人民大會堂、天安門管委會等多家機構(gòu)收藏。

郭曉慧《暖雪生香》200cmx240cm 生宣意象工筆 2016年

趙聞芳 工筆畫家，中央文化單位任職，兼任北京女美術(shù)家聯(lián)誼會副會長、中國美術(shù)家協(xié)會中國重彩畫研究會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。多次參與國內(nèi)外重要展覽活動，曾獲首屆中國重彩畫大展優(yōu)秀獎等多項國家及省部級榮譽獎項。作品被故宮東華門、蘇州美術(shù)館等場館、機構(gòu)陳列收藏。

趙聞芳《燕京風(fēng)物之一·棠梨煎雪》17cmx25cm紙本重彩 2025年

左文輝 中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會副秘書長、中國林業(yè)文聯(lián)美協(xié)副主席、北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副主席、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事、北京市海淀區(qū)政協(xié)委員。先后工作于中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家畫院。

左文輝《春在綠萌中》200cmx240cm 紙本水墨 2021年

馬寶霞 北京服裝學(xué)院教師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會秘書長、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。先后在恭王府博物館、南鑼書店舉辦個人畫展，出版?zhèn)€人畫集和叢書，作品被中國駐法國大使館收藏，團(tuán)隊作品入選第十四屆全國美展，作品、文章在核心期刊發(fā)表。

馬寶霞《奇峰秀色人間境》96cmx180cm 紙本水墨 2021年

王水清 藝術(shù)學(xué)博士，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系副教授，碩士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會理事、人物畫藝委會委員、北京工筆重彩畫會常務(wù)理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。曾在“全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展”中獲“優(yōu)秀作品獎”（最高獎）,先后參加“全國中國畫作品展”、“工在當(dāng)代——中國工筆畫作品展”，“第九屆北京國際雙年展”“第十四屆全國美展”、“第十四屆中國藝術(shù)節(jié)”等展覽，2016年舉辦“清風(fēng)形韻——王水清工筆肖像作品展”，2019年舉辦“似水清音——王水清中國畫作品展”；作品被中國美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)收藏。 王水清（合作）《我們的生活充滿陽光》210cmx215cm 紙本重彩 2024年

黃歡 滿族，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士，北京服裝學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授、碩士研究生導(dǎo)師。國際青年藝術(shù)家協(xié)會理事、中國工筆畫學(xué)會第四屆理事、中國工筆畫學(xué)會第二屆人物畫藝術(shù)委員會委員、中國壁畫學(xué)會會員、中國女畫家協(xié)會會員、文化部現(xiàn)代工筆畫院辦公室副主任、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。

黃歡《巫山神女》200cmx180cm 絹本重彩 2018年

丁葒 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系副教授，博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。榮獲全國“新銳藝術(shù)家”稱號。榮獲全國第二屆現(xiàn)代工筆畫大展銀獎、首屆中國青年國畫家大展銀獎等11項獎項。作品先后被中國美術(shù)館、現(xiàn)代工筆畫院、成都市美術(shù)館等15家國內(nèi)外重要學(xué)術(shù)機構(gòu)收藏。

丁葒《噬夢》280cmx140cm 紙本設(shè)色 2019年

康雷 中國國家畫院創(chuàng)新規(guī)劃處副處長、國家一級美術(shù)師、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會學(xué)術(shù)委員會副主任委員。作品參加第十三屆、第十四屆全國美術(shù)作品展覽，并獲得第四屆中國美術(shù)獎銅獎，作品參加第三、四、五、六、七屆全國青年美術(shù)作品展覽，并獲得第四、五屆全國青年美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎，獲得"盛世印跡"2023國家金陵畫展典藏作品等，舉辦個展"蹣跚記——三歲的日記"、"無限之城——康雷作品展"等。

康雷《家鄉(xiāng)的云》50cmx70cm紙本水墨 2025年

王冰 畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為李可染畫院青年畫院院聘畫家，中國壁畫學(xué)會會員，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會會員，北京市女美術(shù)家聯(lián)誼會會員，女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會副秘書長，作品入選“第四屆全國壁畫大展”、“2022中國壁畫作品展”、《中國壁畫百年》大型文獻(xiàn)畫集，作品被關(guān)山月美術(shù)館收藏。

王冰《無有塵埃》組畫 100cmx106cmx3 紙本重彩 2018年

宋容溶 北京人，中國共產(chǎn)黨黨員，現(xiàn)就讀于澳門科技大學(xué)博士研究生?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、中國女畫家協(xié)會理事、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事兼副秘書長、北京美術(shù)家協(xié)會會員、北京密云美協(xié)副主席、北京豐臺美協(xié)理事。

宋容溶《時間煮雨·歲月縫花》100cmx200cm 紙本重彩 2021年

阮梅 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，博士學(xué)位?，F(xiàn)就職于中國藝術(shù)研究院油畫院，專職畫家、國家二級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。作品榮獲第十二屆全國美術(shù)作品展覽中國美術(shù)創(chuàng)作獎，優(yōu)秀獎，入選第十三屆全國美術(shù)作品展等重要美術(shù)展覽。參與并入選文化和旅游部藝術(shù)司關(guān)于國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目，作品被中國美術(shù)館收藏。

阮梅《于無聲處》200cmx180cm 布面油畫 2014年

金璐 本科、碩士畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，博士畢業(yè)于上海大學(xué)，西安美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)系教師，師從胡明哲教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省美術(shù)家協(xié)會綜合材料藝委會委員、女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會理事。

金璐《絲路采風(fēng)－瓦拉納西》180cmx180cm 紙本巖彩 2016年

時代芳華 別樣表達(dá)

——首屆女藝術(shù)家創(chuàng)作研究展之吾見

文/楊維民

在中國藝術(shù)史的漫長進(jìn)程中，女藝術(shù)家的創(chuàng)作始終以獨特視角與細(xì)膩表達(dá)，豐富著藝術(shù)生態(tài)的多元性。然而，長期以來，女性藝術(shù)的價值與意義在以男性為主體的藝術(shù)敘事中往往被遮蔽或邊緣化。直到二十世紀(jì)以來，隨著女性意識的覺醒與社會的進(jìn)步，女性藝術(shù)才逐漸從邊緣走向中心，成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域不可忽視的重要力量。中國書畫收藏家協(xié)會女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的成立，以及“慶祝女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會成立暨首屆女藝術(shù)家創(chuàng)作研究展”的舉辦，正是這一歷史進(jìn)程的重要節(jié)點——它不僅是繼北京女美術(shù)家聯(lián)誼會、中國女畫家協(xié)會之后，在京成立的又一專業(yè)女藝術(shù)團(tuán)體，更以“學(xué)術(shù)至上”為核心宗旨，構(gòu)建起集創(chuàng)作、研究、檔案建構(gòu)于一體的學(xué)術(shù)平臺，為當(dāng)代女性藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力，也為女性藝術(shù)史的書寫提供新的研究范式。

一、女性藝術(shù)團(tuán)體的歷史演進(jìn)與學(xué)術(shù)新坐標(biāo)

回顧中國當(dāng)代女性藝術(shù)的發(fā)展歷程，女性藝術(shù)團(tuán)體的成立始終扮演關(guān)鍵角色。三十年前北京女美術(shù)家聯(lián)誼會的成立，標(biāo)志著女性藝術(shù)家開始以集體姿態(tài)發(fā)聲，打破了個體創(chuàng)作的孤立狀態(tài)；前些年中國女畫家協(xié)會的誕生，則進(jìn)一步推動了女性藝術(shù)與時俱進(jìn)，蓬勃發(fā)展，為女性藝術(shù)家提供了更廣闊的展示與交流空間。而中國書畫收藏家協(xié)會女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的成立，在繼承前兩者使命的基礎(chǔ)上，形成了獨特的學(xué)術(shù)定位與發(fā)展路徑，成為當(dāng)代女性藝術(shù)團(tuán)體的新坐標(biāo)。

從學(xué)術(shù)宗旨來看，研究會以“促進(jìn)女藝術(shù)家創(chuàng)作與研究”為核心，明確將“女藝術(shù)家檔案的建構(gòu)與當(dāng)代女性藝術(shù)史敘事的完善”作為重要使命，這一定位超越了單純的展覽推介功能，凸顯了學(xué)術(shù)研究的核心地位。與此前的女性藝術(shù)團(tuán)體相比，研究會依托中國書畫收藏家協(xié)會的專業(yè)資源，在藝術(shù)作品的收藏、鑒定、研究等方面具有天然優(yōu)勢，能夠更系統(tǒng)地梳理女性藝術(shù)的創(chuàng)作成果，構(gòu)建起兼具權(quán)威性與完整性的女藝術(shù)家檔案體系。這種“創(chuàng)作與研究并重、展示與存檔并行”的學(xué)術(shù)理念，不僅填補了當(dāng)代女性藝術(shù)研究在檔案建構(gòu)方面的空白，更讓女性藝術(shù)史的書寫有了堅實的文獻(xiàn)支撐，為女性藝術(shù)的學(xué)術(shù)化發(fā)展奠定重要基礎(chǔ)。

從策展理念來看，展覽圍繞“梳理女性藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)、彰顯女性藝術(shù)獨特價值”展開，注重作品的學(xué)術(shù)性與時代性，強調(diào)女性視角的多元化表達(dá)。以“代際傳承”為線索，將不同年齡段藝術(shù)家的作品并置呈現(xiàn)，既展現(xiàn)了女性藝術(shù)的歷史積淀，又凸顯了其當(dāng)代活力。這種策展思路不僅讓觀眾清晰地看到女性藝術(shù)的發(fā)展軌跡，更引發(fā)了業(yè)內(nèi)對女性藝術(shù)代際傳承、語言革新等問題的深入思考。

從展覽形式來看，本次展覽以“云現(xiàn)場”線上展的方式舉辦，適應(yīng)了數(shù)字化時代的藝術(shù)傳播趨勢，打破了時空限制，讓更多觀眾能夠便捷地欣賞到優(yōu)秀的女藝術(shù)家作品。這種線上展覽形式，不僅擴(kuò)大了展覽的覆蓋面與影響力，更體現(xiàn)了研究會開放、包容的學(xué)術(shù)態(tài)度——它既面向業(yè)內(nèi)同仁提供專業(yè)的學(xué)術(shù)交流平臺，也向社會大眾普及女性藝術(shù)知識，讓女性藝術(shù)的魅力走進(jìn)千家萬戶。這種“學(xué)術(shù)性與普及性并重”的展覽定位，讓女性藝術(shù)既保持了高端的學(xué)術(shù)品格，又獲得了廣泛的社會認(rèn)同，為女性藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展提供重要保障。

二、代際傳承中的風(fēng)格嬗變與語言創(chuàng)新

本次展覽最鮮明的學(xué)術(shù)特征，在于其清晰的代際脈絡(luò)呈現(xiàn)。參展的五十余位女藝術(shù)家跨越半個多世紀(jì)，形成了“前輩大家—中堅力量—青年先鋒”的完整代際梯隊。不同年齡段的女藝術(shù)家在創(chuàng)作風(fēng)格、語言表達(dá)、題材選擇等方面既存在明顯差異，又有著內(nèi)在的傳承與呼應(yīng)，共同構(gòu)成了當(dāng)代女性藝術(shù)的多元圖景。這種代際傳承中的風(fēng)格嬗變，不僅反映了中國社會的時代變遷，更彰顯了女藝術(shù)家的創(chuàng)作覺醒與語言創(chuàng)新。

（一）前輩大家：傳統(tǒng)筑基與時代擔(dān)當(dāng)

以單應(yīng)桂、蔣采蘋、何韻蘭為代表的前輩藝術(shù)家，其創(chuàng)作生涯始于上世紀(jì)中葉，她們的藝術(shù)成長與新中國的發(fā)展歷程緊密相連，形成了“傳統(tǒng)筑基、時代擔(dān)當(dāng)”的創(chuàng)作特征。在藝術(shù)語言上，她們深耕傳統(tǒng)沃土，注重對中國繪畫技法、意境、精神的繼承與發(fā)揚。蔣采蘋對重彩畫材料的革新，既基于傳統(tǒng)重彩畫的色彩體系，又融入新技術(shù)成果，讓傳統(tǒng)重彩畫在色彩的飽和度、穩(wěn)定性上實現(xiàn)突破，這種“源于傳統(tǒng)、高于傳統(tǒng)”的創(chuàng)新，為傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化提供了成功范例。單應(yīng)桂則將民間藝術(shù)與文人畫傳統(tǒng)相結(jié)合，她的創(chuàng)作融入了文人畫的筆墨情趣，作品既具有強烈的齊魯?shù)赜蛭幕厣?，又蘊含著深厚的人文精神，這種“雅俗共賞”的創(chuàng)作風(fēng)格，讓傳統(tǒng)藝術(shù)走進(jìn)了大眾生活。何韻蘭的藝術(shù)探索呈現(xiàn)出另一種先鋒姿態(tài)，始終保持著對形式語言的敏銳實驗精神，將東方神秘主義與西方構(gòu)成意識巧妙融合，在抽象與具象之間開辟了形而上的冥想空間。她的創(chuàng)作證明了女性藝術(shù)家在抽象領(lǐng)域的先天優(yōu)勢——那種對微妙情緒、記憶痕跡的捕捉能力，轉(zhuǎn)化為畫面中流動的氣韻與節(jié)奏。

前輩女藝術(shù)家始終堅持“藝術(shù)為人民服務(wù)”的創(chuàng)作理念，將個人創(chuàng)作與時代發(fā)展、社會進(jìn)步緊密結(jié)合。何韻蘭的作品關(guān)注自然與生命的本質(zhì)，彰顯出對人類共同命運的關(guān)懷。此外，龐媛、溫瑛、王迎春、王繡等前輩藝術(shù)家，亦以各自的創(chuàng)作堅守，豐富了女性藝術(shù)的版圖。龐媛執(zhí)著藝術(shù)追求，不屑于市場的包裝與炒作，堅守內(nèi)心的寧靜與創(chuàng)作的純粹；王迎春的作品融合中西藝術(shù)語言，回歸愛與美的本質(zhì)表達(dá)；王繡的工筆花鳥精工細(xì)作，盡顯傳統(tǒng)筆墨的雅韻；溫瑛的水墨畫形神兼?zhèn)?，傳遞出深厚的人文底蘊。她們以數(shù)十年的藝術(shù)耕耘，不僅為后輩樹立了創(chuàng)作典范，更以持續(xù)不減的創(chuàng)新銳氣，證明了藝術(shù)生命的永恒活力。這些作品既體現(xiàn)了女性藝術(shù)家的細(xì)膩情感，又展現(xiàn)了她們的家國情懷與社會擔(dān)當(dāng)，形成了“大題材、大情懷、大氣象”的創(chuàng)作格局，為當(dāng)代女性藝術(shù)樹立了精神標(biāo)桿。

（二）中堅力量：跨界融合與個性覺醒

成長于改革開放后的女藝術(shù)家已經(jīng)成為中堅力量，她們經(jīng)歷了西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的沖擊與中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興，形成了“跨界融合、個性覺醒”的創(chuàng)作特征。在藝術(shù)語言上，她們不再局限于傳統(tǒng)筆墨的單一表達(dá)，而是廣泛吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念與技法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的碰撞融合中，構(gòu)建起獨特的個人語言。閆平的創(chuàng)作不囿于具象寫實，而是以色彩為情感載體，通過筆觸的律動與色彩的交織，傳遞出內(nèi)心的生命感悟。她的畫面充滿了女性特有的敏銳與溫度，將“小我”的情感體驗與“大我”的人文關(guān)懷相結(jié)合，形成了鮮明的個人風(fēng)格，為中國當(dāng)代油畫的民族化、女性化表達(dá)提供了成功范例。紀(jì)京寧的水墨人物畫，既延續(xù)中國水墨“以形寫神”的傳統(tǒng)，又吸收西方表現(xiàn)主義的情感表達(dá)，其以女性或母子題材的創(chuàng)作、散淡的筆墨，傳遞出女性的生命體驗，這種“生活化、個性化”的表達(dá)，打破了傳統(tǒng)水墨人物畫的宏大敘事模式，讓水墨藝術(shù)更貼近當(dāng)代生活。韋紅燕的作品則以夢幻般的視覺效果著稱，她善于運用柔和的色彩與靈動的線條，營造出詩意朦朧的畫面意境，傳遞出女性對美好事物的向往與追求。宮建華的作品，將家國情懷融入筆墨之中，以寫實的手法與真摯的情感，展現(xiàn)出女性藝術(shù)家的社會擔(dān)當(dāng)與人文關(guān)懷。喻慧的工筆花鳥畫則在題材與觀念上實現(xiàn)了雙重突破。她跳出了傳統(tǒng)花鳥畫“梅蘭竹菊”的固有題材，以石頭為核心意象，將花鳥與石頭并置，形成了“生命與永恒”的哲學(xué)追問。

在個性表達(dá)上，中堅力量女藝術(shù)家更加注重自我意識的覺醒與個體情感的抒發(fā)。潘纓的“馬賽克”式水墨人物，通過碎片化的畫面處理，展現(xiàn)出對歷史與人物的獨特理解；其作品《周思聰》通過碎片化的畫面處理，讓人物形象產(chǎn)生歷史感與距離感，反而更凸顯內(nèi)在魅力的純粹性。她的創(chuàng)作跨越工筆與寫意、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，將女性的細(xì)膩觀察與當(dāng)代藝術(shù)的觀念性相結(jié)合，形成了辨識度極高的藝術(shù)風(fēng)格。劉麗萍作為中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授，其油畫“秋荷”、版畫“荷跡”等作品，既保留了版畫的刀工木味，又融入了油畫的色彩層次，多次斬獲全國大獎。她的創(chuàng)作始終關(guān)注自然與生命，畫面中透著寧靜而堅韌的力量。劉麗萍以版畫與油畫的跨界創(chuàng)作，彰顯出女性藝術(shù)家強烈的個人風(fēng)格與獨立思考；安佳的彩墨工筆則在工筆與寫意、西畫與國畫的跨界中，實現(xiàn)了自我學(xué)術(shù)理念的表達(dá)。如《國色天香》組畫，以大膽的色彩對比與簡潔的背景處理，彰顯出強烈的現(xiàn)代視覺美感。范一冰自言“一直在藝術(shù)探索的路上”，的確，她富有張力的水墨創(chuàng)作，呈現(xiàn)出求新立異的藝術(shù)堅守和學(xué)術(shù)追求。范一冰的寫意水墨作品既有女性藝術(shù)家特有的柔美之魅力，又充滿視覺沖擊力，從而使她脫穎而出、獨樹一幟。陳秀與唐秀玲的藝術(shù)語言和風(fēng)格，是其創(chuàng)作媒介與題材選擇的綜合體現(xiàn)，可謂當(dāng)代女性藝術(shù)的“雙璧”。陳秀的作品融合傳統(tǒng)石窟壁畫藝術(shù)與現(xiàn)代材質(zhì)語言，重構(gòu)歷史的“文化記憶”；唐秀玲則擅長將日常場景升華為富有詩意的視覺文本。陳秀的創(chuàng)作并非簡單復(fù)制傳統(tǒng)，而是融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念。她將敦煌壁畫、克孜爾石窟的“線條”與“色彩”解構(gòu)，用礦物顏料的“顆?！敝匦聵?gòu)建，形成“傳統(tǒng)意象+現(xiàn)代材質(zhì)”的復(fù)合語言。唐秀玲的核心創(chuàng)作媒介是工筆重彩，具有“色彩艷麗、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、意境深遠(yuǎn)”的特質(zhì)，她則將其與現(xiàn)代“視覺規(guī)律”結(jié)合，形成了“色彩抒情”的風(fēng)格。二者的探索，不僅豐富了中國當(dāng)代女性藝術(shù)的語言體系，也為傳統(tǒng)繪畫的“當(dāng)代發(fā)展”提供了新的思路。

這些作為“中堅力量”的女藝術(shù)家不再滿足于“女性藝術(shù)家”的標(biāo)簽化定位，而是以獨立的藝術(shù)品格與學(xué)術(shù)思考，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域確立了自己的位置。

（三）青年先鋒：多元表達(dá)與觀念革新

新生代青年藝術(shù)家成長于全球化、數(shù)字化的時代背景，她們的創(chuàng)作呈現(xiàn)出“多元表達(dá)、觀念革新”的鮮明特征。在媒介運用上，她們不再局限于傳統(tǒng)的筆墨紙硯，而是大膽嘗試綜合材料、新媒介，拓展了女性藝術(shù)的表達(dá)邊界，讓作品既具有傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味，又充滿現(xiàn)代科技的活力。

在題材選擇與觀念表達(dá)上，青年先鋒藝術(shù)家更加關(guān)注個體生命體驗、女性身份認(rèn)同、生態(tài)環(huán)境等當(dāng)代議題。鮑鶯的作品，以詩意的筆觸表達(dá)了都市女性的鄉(xiāng)愁與成長困惑；謝青的花鳥畫則從自然中汲取靈感，傳遞出對生命本真的熱愛與尊重。謝青的筆墨明快而遒潤，畫面中透著欣欣向榮的生氣與活潑的生命力，彰顯著中青年女藝術(shù)家對傳統(tǒng)的現(xiàn)代闡揚。黃歡與丁葒的創(chuàng)作，則體現(xiàn)了70后、80后藝術(shù)家對現(xiàn)實生活的關(guān)注與表達(dá)。黃歡的《吉祥法螺》等作品，將傳統(tǒng)吉祥符號與當(dāng)代審美相結(jié)合，以工筆重彩的形式傳遞出對美好生活的祈愿；丁葒的當(dāng)代水墨創(chuàng)作系列，則以清新靈動的筆墨語言，表現(xiàn)出對生命本真的熱愛與向往，其作品透著“小清新”的時代氣息，又不失傳統(tǒng)筆墨的韻味。她們的創(chuàng)作既回應(yīng)著社會發(fā)展中的新問題，又表達(dá)著個人的真實感受，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡中，提煉出與當(dāng)下契合的藝術(shù)個性。這些作品既體現(xiàn)了青年藝術(shù)家對當(dāng)下社會的敏銳觀察，又彰顯了她們的獨立思考與觀念革新，讓女性藝術(shù)更具當(dāng)代性與現(xiàn)實意義。

三、女性視角的藝術(shù)純粹性與敘事建構(gòu)

本次展覽的核心學(xué)術(shù)價值，在于其對女性視角的強調(diào)與女性藝術(shù)敘事的建構(gòu)。長期以來，女性藝術(shù)在藝術(shù)史敘事中往往處于“被定義”“被解讀”的地位，其獨特的視角與表達(dá)常常被男性中心的藝術(shù)話語所遮蔽。而女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的成立與本次展覽的舉辦，正是對這種現(xiàn)狀的突破——它以女性藝術(shù)家為主體，以女性視角為核心，構(gòu)建起屬于女性自己的藝術(shù)敘事，彰顯了女性藝術(shù)的純粹性與獨特價值。

女性藝術(shù)的純粹性，首先體現(xiàn)在創(chuàng)作動機的非功利性上。本次展覽的所有作品，都是藝術(shù)家多年來藝術(shù)實踐的心血之作，沒有迎合市場的浮躁之氣，沒有追求功利的速成之作，而是源于藝術(shù)家對生活的熱愛、對生命的感悟、對藝術(shù)的執(zhí)著。閆平以“真誠地感受生活，記錄生活”為創(chuàng)作信條，其作品中透著最本真的情感；劉山花則以工筆重彩為核心載體，融合傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代審美，形成了“厚重而不失靈動、傳統(tǒng)而又當(dāng)代”的藝術(shù)風(fēng)格。其作品既保留了重彩畫“礦物顏料的質(zhì)感美”“線條的韻律美”等傳統(tǒng)基因，又通過“色彩的拓展”“構(gòu)圖的突破”“題材的日常化”等手法，實現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)向當(dāng)代語境的轉(zhuǎn)型。作品以女性人物和花卉，呈現(xiàn)出“人文關(guān)懷與視覺創(chuàng)新并重”的鮮明特色。顏曉萍的工筆重彩創(chuàng)作則體現(xiàn)出材料語言的自覺。她深入探索礦物顏料的物質(zhì)特性，將色彩的物質(zhì)性與精神性完美結(jié)合。顏曉萍的藝術(shù)提示我們：女性藝術(shù)家對材料的敏感可以轉(zhuǎn)化為形式創(chuàng)新的源泉。中青年女藝術(shù)家們也以開放的心態(tài)與執(zhí)著的追求，在藝術(shù)創(chuàng)作中實現(xiàn)自我價值。這種超越功利的創(chuàng)作態(tài)度，讓女性藝術(shù)保有了最本真的藝術(shù)品格，也讓作品具有了打動人心的力量。

女性藝術(shù)的純粹性，還體現(xiàn)在情感表達(dá)的細(xì)膩性與深刻性上。女性藝術(shù)家以獨特的生命體驗與情感感知，對生活、生命、自然產(chǎn)生了更為細(xì)膩、深刻的理解，這種理解通過藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化為具有強烈感染力的作品。韋紅燕寄情于花，寓情于景，通過細(xì)膩的筆觸與真摯的情感，引發(fā)了觀者的廣泛共鳴；紀(jì)京寧對家庭日常的描繪，在平淡中透著溫存與堅韌，展現(xiàn)了女性對生活的深刻洞察；閆平的作品則以強烈的情感張力，傳遞出母愛偉大、生命堅韌的深刻主題。這種細(xì)膩而深刻的情感表達(dá)，是女性藝術(shù)最獨特的魅力所在，也是其區(qū)別于男性藝術(shù)的重要特征。毛冬華的都市題材作品以獨特的視角捕捉城市的變遷與活力；陳子與金納的工筆作品，雖題材不同，但都體現(xiàn)了女性畫家對自然的細(xì)膩觀察與情感表達(dá)。陳子以“工筆淡彩”抒寫女性青春，用簡潔的線條與淡雅的色彩，傳遞出女性的私語與共鳴；金納以“野逸清韻”描繪自然生命，用傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的語言，營造出深遠(yuǎn)的意境。二者的作品，不僅豐富了工筆畫的表現(xiàn)形式，也是工筆畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型、傳統(tǒng)藝術(shù)的別樣表達(dá)，彰顯了中青年女藝術(shù)家以開放的心態(tài)與果敢的探索，證明了女性藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中的活力與價值。

從前輩大家的開宗立派到中堅力量的守正出新，再到新秀新銳的破界生長，本次展覽不僅是女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會成立后的首次成果檢閱，更是當(dāng)代中國女性藝術(shù)發(fā)展歷程的一次系統(tǒng)梳理。這些作品超越了性別標(biāo)簽的局限，以純粹的藝術(shù)語言表達(dá)著對生活、對生命、對時代的深刻感悟，既展現(xiàn)了女性藝術(shù)家的獨特視角與細(xì)膩情感，又彰顯了她們與時代同頻共振的文化擔(dān)當(dāng)。

在女性藝術(shù)敘事的建構(gòu)上，本次展覽通過代際傳承的脈絡(luò)呈現(xiàn)，構(gòu)建起一部“活態(tài)”的當(dāng)代女性藝術(shù)史。從前輩藝術(shù)家對傳統(tǒng)的繼承與革新，到中堅力量對個性的覺醒與表達(dá)，再到中青年女藝術(shù)家對觀念的革新與突破，不同年齡段的藝術(shù)家以各自的創(chuàng)作，共同書寫著女性藝術(shù)的發(fā)展歷程。這種敘事不再是男性中心主義藝術(shù)史對女性藝術(shù)的碎片化解讀，而是女性藝術(shù)家以自己的創(chuàng)作實踐構(gòu)建的完整敘事體系——它既展現(xiàn)了女性藝術(shù)在不同歷史時期的時代特征，又凸顯了女性藝術(shù)的內(nèi)在傳承與創(chuàng)新；既強調(diào)了女性藝術(shù)家的個體價值，又彰顯了女性藝術(shù)的集體力量。

女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的成立，正是為了推動這種女性藝術(shù)敘事的持續(xù)建構(gòu)。研究會以“學(xué)術(shù)至上”為宗旨，致力于女藝術(shù)家檔案的建構(gòu)，這不僅是對女性藝術(shù)家創(chuàng)作成果的整理與保存，更是對女性藝術(shù)史敘事的完善與豐富。通過系統(tǒng)梳理女性藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程、藝術(shù)風(fēng)格、學(xué)術(shù)思想，研究會將為女性藝術(shù)史的書寫提供堅實的文獻(xiàn)支撐，讓女性藝術(shù)在藝術(shù)史中獲得應(yīng)有的地位與認(rèn)可。同時，研究會通過“云現(xiàn)場”等多元形式的學(xué)術(shù)活動，為女性藝術(shù)家提供交流與展示的平臺，鼓勵女性藝術(shù)家以更自信的姿態(tài)、更成熟的語言進(jìn)行創(chuàng)作，推動女性藝術(shù)敘事的不斷豐富與發(fā)展。

四、結(jié)語：女性藝術(shù)的未來與研究會的使命

“慶祝女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會成立暨首屆女藝術(shù)家創(chuàng)作研究展”的舉辦，不僅是當(dāng)代女性藝術(shù)的一次集中亮相，更是女性藝術(shù)學(xué)術(shù)化發(fā)展的重要里程碑。展覽通過清晰的代際脈絡(luò)、多元的藝術(shù)風(fēng)格、深刻的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，展現(xiàn)了當(dāng)代女性藝術(shù)的輝煌成就，也彰顯了女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的學(xué)術(shù)使命與擔(dān)當(dāng)。

作為新時代的女性藝術(shù)團(tuán)體，女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會肩負(fù)著傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、推動女性藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、完善女性藝術(shù)史敘事的重要使命。在未來的發(fā)展中，研究會應(yīng)繼續(xù)堅守“學(xué)術(shù)至上”的宗旨，深化女藝術(shù)家檔案建構(gòu)工作，讓更多優(yōu)秀的女性藝術(shù)作品與學(xué)術(shù)思想被記錄、被研究、被傳承；應(yīng)持續(xù)舉辦高水平的學(xué)術(shù)展覽與交流活動，搭建起女性藝術(shù)家與業(yè)內(nèi)同仁、社會大眾溝通的橋梁，推動女性藝術(shù)的多元化發(fā)展；應(yīng)加強女性藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究與理論建設(shè)，鼓勵女性藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作創(chuàng)新與觀念革新，讓女性藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)出更響亮的聲音。

我們有理由相信，在女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的推動下，當(dāng)代女性藝術(shù)將迎來更為繁榮的發(fā)展局面。女性藝術(shù)家們將以更自信的姿態(tài)、更開闊的視野、更深刻的思考，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中、在東方與西方的對話中，不斷探索藝術(shù)的新可能，書寫屬于這個時代的女性藝術(shù)華章。而女性藝術(shù)的發(fā)展，也將為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新、為當(dāng)代中國藝術(shù)的繁榮發(fā)展、為人類文明的交流互鑒做出重要貢獻(xiàn)。

在這個充滿希望與挑戰(zhàn)的新時代，讓我們共同關(guān)注女性藝術(shù)的發(fā)展，支持女藝術(shù)家創(chuàng)作研究會的工作，見證女性藝術(shù)以其獨特的魅力與力量，在藝術(shù)史的長河中留下濃墨重彩的一筆。

2025年12月12日寫于京城嘉