中國秦漢時期手工業(yè)技術(shù)成就（上）

秦統(tǒng)一中國，結(jié)束了長期分裂割據(jù)的局面，便于經(jīng)濟、文化的發(fā)展與交流。秦始皇把商鞅變法時所制定的度量衡制度推行到全國，促進經(jīng)濟、文化和科學技術(shù)的發(fā)展。

西漢初推行"休養(yǎng)生息"的政策，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)迅速恢復和發(fā)展起來，鐵器也開始廣泛使用，大大促進了手工業(yè)的發(fā)展，突出表現(xiàn)在冶鐵業(yè)的作坊增多、規(guī)模擴大、技術(shù)提高；絲織麻紡等十分發(fā)達，種類大增，技術(shù)飛躍；漆器業(yè)發(fā)展迅速、種類增多；造紙開始出現(xiàn)。東漢時的手工業(yè)進一步繁榮，技術(shù)改造和新工具不斷出現(xiàn)。當時社會上最主要的手工業(yè)部門是陶瓷業(yè)、造紙業(yè)、紡織業(yè)、鐵器鑄造和木器制造業(yè)等。

1.冶煉術(shù)的成熟

秦漢時期，鐵器已被廣泛使用，完成了生產(chǎn)工具和兵器的鐵化改革，使冶鐵業(yè)空前發(fā)展，冶鐵技術(shù)也逐漸成熟，采冶程序及工藝技術(shù)已經(jīng)非常完善，煉爐、鼓風技術(shù)、耐火材料、熔劑等技術(shù)大有改進，創(chuàng)造發(fā)明了炒鋼技術(shù)，百煉鋼工藝也日趨成熟。根據(jù)河南鞏縣鐵生溝西漢中、晚期冶鐵遺址察證，當時的冶煉工序已包括選礦、配料、入爐、熔煉、出鐵等步驟。其中煉爐的形狀也因用途不同而出現(xiàn)了多樣化，有塊煉鐵煉爐、排爐、長方形煉爐、圓形爐、低溫炒鋼爐。另外，隨著生產(chǎn)規(guī)模的擴大，豎爐煉鐵的技術(shù)進一步發(fā)展，容積不斷增大，最大者已達50立米，爐膛加粗、加高，并加裝了鼓風口，并已在爐料中加入石灰石作熔劑(這是冶金史上的一大發(fā)明），已懂得按比例配料及礦石"整拉"的重要性；提高了對木炭質(zhì)量的要求；據(jù)推測，那時已開始用煤作燃料。另外，在鼓風設備上先后出現(xiàn)了馬排、人排、水排、木扇。除煉鐵爐外，漢代還出現(xiàn)了專用化鐵爐，用于溶化鐵錠和廢舊鐵器，對于提高鐵水和鑄件質(zhì)量作用重大。

西漢時，鐵品種不僅有白口鑄鐵、麻口鑄鐵，還出現(xiàn)了灰口鐵和球墨鑄鐵等新品種?；铱阼F是增大石墨含量而鑄成的生鐵，光滑耐磨。球墨鑄鐵是在灰口鐵中加入金屬鎂、釔或稀土作為球化劑制成，這套工藝是在本世紀40年代才出現(xiàn)的，而西漢時已有此類產(chǎn)品，確實讓人吃驚。

漢代已能將生鐵柔化鍛成鑄鐵，并能將鑄鐵反復鍛打制成百煉鋼。到西漢中、晚斯，還出現(xiàn)了利用生鐵炒成熟鐵或?qū)⑸F加熱成半液體，再攬拌，利用鐵礦粉和空氣中的氧進行脫碳，制成中碳鋼和高碳鋼。這種技術(shù)比歐洲要早1900余年。到了東漢末年，在繼承戰(zhàn)國脫炭技術(shù)的基礎上，人們已成功地制成了脫炭鋼，并開始廣泛使用。

此時，鑄造技術(shù)又有了重大發(fā)展，秦始皇陵出土的銅車馬，鑄造精良，形制精巧；東漢的馬踏飛燕銅質(zhì)奔馬，造型之美、鑄造之巧，世所罕見；兵器鑄造和鑄錢業(yè)的規(guī)模也超過前代。

2.造紙術(shù)的發(fā)明和發(fā)展

根據(jù)考古發(fā)掘得知，早在西漢初期，中國就出現(xiàn)了造紙。這種紙是用麻繩頭、破布等廢舊麻料制成，為植物纖維紙。這種紙的出現(xiàn)，無疑是書寫材料的一場革命。

紙被發(fā)明以后，經(jīng)歷了從灞橋紙到扶風紙、金關(guān)紙和額濟納紙的發(fā)展過程。公元2世紀初，東漢宦官蔡倫(公元62-121年，字敬仲，今湖南萊陽市人，東漢和帝時的宦官，曾任過尚方令。）對造紙術(shù)作了改進。他將造紙原料擴大到樹膚、麻頭、破布、舊魚網(wǎng)等，形成了一套完整的造紙工藝：剪切(以使纖維分散）、漚、煮和洗滌(脫除果膠、木素等物）、舂搗、抄造成型、定型干燥。這套工藝使紙張具備了必要的平整性、抗水性，達到一定精度，被后人稱為"蔡侯紙"。蔡侯紙出現(xiàn)以后，在內(nèi)地逐漸普及開來，造紙原料也擴展到樹皮、竹子、稻草、麥桿等，造紙技術(shù)進一步提高，使造紙業(yè)迅速發(fā)展起來。

班超通西域時將紙帶到那里，從此，紙開始在西域安家。到了7世紀，隨著阿拉伯人的大肆擴張，紙便傳到西亞，又西傳至埃及、摩洛哥，后至歐洲。此外，紙還東傳至朝鮮、日本，南傳至印度、斯里蘭卡等地。紙的大規(guī)模外傳，大大促進了人類文化的發(fā)展。它本身的大規(guī)模傳播便說明了它的重大意義。因此，造紙術(shù)的發(fā)明被列為中國古代的四大發(fā)明之一。

3.漆器業(yè)的發(fā)展與興盛

考古工作者在河姆渡遺址中發(fā)掘出漆器，說明早在7000年前，中國已開始用漆器了。到了春秋戰(zhàn)國時期，漆器逐漸增多，技術(shù)也極大提高，出現(xiàn)了木胎、竹胎、皮胎和夾紵胎等。

秦漢時期，漆器工藝有了進一步的發(fā)展。主要表現(xiàn)在規(guī)模、范圍的擴大和制作過程的日益精細。當時，有10個郡縣設有漆器工官，產(chǎn)品都非常有名，其中尤以蜀郡和廣漢郡的金銀飾漆器最為著名。長沙馬王堆漢墓出土的精美漆器，是秦漢時漆器品種繁多、質(zhì)地優(yōu)良的明證。當時的漆器一般為木胎，后來發(fā)展為無胎或麻布胎。漢代漆器制作的分工，大致有素工(作內(nèi)胎）、髹工和上工(上油漆）、黃涂工(在銅質(zhì)附飾品上鎏金）、畫工(描繪油彩紋飾）、髹工(雕刻銘文等）、清工(最后系統(tǒng)修整）等。每器開始于素工，完成于清工，最多的有12道工序，各工種的工人各盡所長、分工合作。這些技術(shù)手段使漆器生產(chǎn)曾盛極一時，在中國古代工藝史上形成了一個高峰，出現(xiàn)了細致流暢的花紋，如流云紋、渦卷紋、幾何圖案、人物圖案等，并有了金箔貼花的特殊裝飾，使漆器富麗堂皇起來。

另外，西漢開始出現(xiàn)了金屬嵌件與漆器結(jié)合的工藝，還出現(xiàn)了專門用于油漆的陰室，有一定濕度，容易成膜，又不出現(xiàn)裂紋，便于提高油漆質(zhì)量。

4.陶瓷業(yè)的復興與發(fā)展

中國陶瓷業(yè)的歷史極為悠久，并成為中國原始文化的一大象征，如黑陶文化、紅陶文化等。春秋戰(zhàn)國時期，陶瓷業(yè)曾有較大的發(fā)展，并由于原料和其它自然條件的差異而出現(xiàn)了地域之別，大致形成南北兩大陶系。東南沿海一帶印紋硬陶和原始瓷的使用較為普遍，而北方如韓、趙、魏、燕等地則以灰陶、夾砂陶為主，但大體來說，南方是當時陶瓷的生產(chǎn)中心和技術(shù)中心。

從戰(zhàn)國末期開始，南方代表性陶瓷——印紋硬陶已逐步衰落，到西漢中期以后，陶瓷業(yè)又逐漸發(fā)展起來，可說是復興。到東漢，陶瓷業(yè)繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了鉛釉陶。青瓷(比原始瓷進步了許多，但又與現(xiàn)代青瓷有一定差別）也在東西漢之交(一說為東漢中晚期。燒制成功）。

鉛釉陶是一種低溫釉，熔點約為700℃，含有銅、鐵、鉛等金屬的氧化物或鹽類，其中銅、鉛是著色劑，鉛主要起降低熔點，增加流動性的作用。

鉛釉陶首先出現(xiàn)在關(guān)中地區(qū)，而后逐漸流傳到關(guān)東、河南、兩湖、東南沿海一帶。鉛釉陶的出現(xiàn)，也就為后來絢爛多姿的唐三彩奠定了基礎。

瓷器的出現(xiàn)無疑是中國手工業(yè)史上的創(chuàng)舉，它到底出現(xiàn)于何時還有待考究，但據(jù)考古資料可知，它的出現(xiàn)不遲于東漢中晚期，一般多傾向于東西漢之交。在南方的許多地方發(fā)現(xiàn)了東漢的瓷窯址，如寧波、永嘉、上虞等地。

另外，江西、安徽、湖南等地的東漢墓葬中也出土了不少隨葬的瓷制品，例如熹平四年(公元175年）的青瓷耳杯，延熹七年(公元164年）的麻布紡系青瓷罐等，它們的顯微結(jié)構(gòu)與近代瓷基本相似，瓷釉在外貌和結(jié)構(gòu)上都擺脫了原始瓷的原始性，可算是真正意義上的瓷。

鉛釉陶和青瓷的出現(xiàn)，標志著中國陶瓷技術(shù)的發(fā)展進入了一個新的歷史時期，并奠定了南北兩大宗的基本格局。