古裝劇里的“非常規(guī)主角”總能帶來(lái)意外驚喜，演員葉祖新近兩年就以兩個(gè)“坐著的經(jīng)典形象”，讓觀眾真切感受到“演技無(wú)關(guān)姿態(tài)”——從《九重紫》的亡國(guó)太子到《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的輪椅將軍顧玉，他避開(kāi)肢體局限，用眼神與微表情刻畫(huà)出角色的骨血，連續(xù)兩年在古裝賽道掀起熱議。

眼下正在多平臺(tái)熱播的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》，葉祖新飾演的鎮(zhèn)北侯顧玉是絕對(duì)的核心看點(diǎn)。這位昔日英姿勃發(fā)的將領(lǐng)因傷久坐輪椅，卻藏著旁人難及的氣場(chǎng)：素袍襯出清冷貴氣，與新帝對(duì)弈時(shí)從容不迫，哪怕被反復(fù)試探也始終不卑不亢。他看似溫雅如文士，實(shí)則手段果決——當(dāng)麾下親軍“白吻虎”遭突襲，看著堆積的將士尸體，他垂眸時(shí)眼底翻涌的寒意幾乎破屏；被敵人刀架脖頸，他仍不改從容，哪怕身處絕境，也能借力反殺、殺出重圍。最戳人的是最新劇情里的密道蟄伏：當(dāng)高相扔來(lái)饅頭，他艱難挪動(dòng)身體夠取，眼神里裹著倔強(qiáng)、仇恨與不屈，忠肝義膽的底色瞬間落地。

回溯去年的《九重紫》，葉祖新飾演的亡國(guó)太子同樣憑“坐”態(tài)出圈。一襲紅袍正襟危坐于雪地，刀架脖頸仍不減太子矜貴，那句“寧死不遂賊子意”的決絕自刎，讓君王末路的悲壯與不甘直抵人心，至今仍是觀眾難忘的名場(chǎng)面。有網(wǎng)友調(diào)侃他“坐著把角色演活”，他自己也笑稱(chēng)“一年沒(méi)站起來(lái)”，卻用實(shí)力證明：真正的演員，從來(lái)不會(huì)被肢體限制。

葉祖新的演技藏在細(xì)處：演太子時(shí)，眼底是破碎的君王氣；演顧玉時(shí)，輪椅上的隱忍、狠戾與家國(guó)大義無(wú)縫切換。兩個(gè)“坐著的角色”沒(méi)有絲毫重疊——太子是“寧折不彎”的悲壯，顧玉是“藏鋒守志”的堅(jiān)韌。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》不止有顧玉的高光，朝堂博弈的步步驚心、沙場(chǎng)復(fù)仇的熱血沸騰，以及人性復(fù)雜的精準(zhǔn)拿捏，都讓劇集質(zhì)感拉滿。而顧玉的“美強(qiáng)慘”設(shè)定，更是為劇集添了濃墨重彩的一筆：他曾是鎮(zhèn)北侯，卻落得輪椅之身；他忠君愛(ài)國(guó)，卻遭猜忌圍剿；他蟄伏密道，仍守著家國(guó)大義。

如今顧玉在密道待發(fā)，謝淮安在外籌謀布局，長(zhǎng)安風(fēng)云的終局之戰(zhàn)即將拉開(kāi)帷幕。葉祖新用兩個(gè)“坐著的角色”證明：演技從來(lái)無(wú)關(guān)姿態(tài)，只關(guān)乎是否能讓角色“活”起來(lái)——哪怕坐在輪椅上，也能撐起整個(gè)故事的風(fēng)骨。