郭京飛演的那個(gè)技術(shù)工人，轉(zhuǎn)身就去了夜場(chǎng)當(dāng)駐唱，說是以前拿過卡拉OK冠軍，一下子就火了，這事兒放在九十年代的國營大廠工人身上，簡(jiǎn)直是天方夜譚

一個(gè)技術(shù)骨干，他的整個(gè)世界觀和生活圈子都焊死在工廠里，他的人際關(guān)系，他的驕傲，都來自他的技術(shù)和身份，夜場(chǎng)那種地方，對(duì)他來說跟另一個(gè)星球差不多，編劇為了制造一個(gè)所謂的高光時(shí)刻，把兩個(gè)完全不搭界的世界生硬地捏在一起

這根本不是觀眾想看的年代故事，觀眾想看的是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的技術(shù)工，在那個(gè)工廠變革，人心惶惶的時(shí)代浪潮里，怎么用他的那點(diǎn)手藝和固執(zhí)去撐下去，而不是一個(gè)中年人突然發(fā)現(xiàn)自己唱歌好聽，然后開啟第二人生的幻想故事

問題就出在這，整部劇都充滿了這種為了劇情方便，而完全不顧及時(shí)代背景和人物邏輯的設(shè)定

開篇那個(gè)新廠長(zhǎng)上任，讓大家提意見，老舅寫了厚厚一沓，然后就被一個(gè)姓張的秘書給盯上了，這個(gè)沖突的到來，就像是小孩子過家家，一個(gè)國營大廠的新領(lǐng)導(dǎo)，首要任務(wù)是穩(wěn)住生產(chǎn)和人心，怎么可能因?yàn)橐环輰懙迷敿?xì)的建議書，就去針對(duì)一個(gè)技術(shù)骨干

這不符合當(dāng)時(shí)工廠里的基本生態(tài)，廠長(zhǎng)需要依仗的就是這些有技術(shù)的老工人，就算要立威，也是找那些油腔滑調(diào)，不干實(shí)事的人開刀，而不是和一個(gè)能解決生產(chǎn)難題的人斗氣

更離譜的是那個(gè)張秘書，他針對(duì)老舅的動(dòng)機(jī)是什么，劇里完全沒說，他就像一個(gè)設(shè)定好的程序，到點(diǎn)了就出來給主角制造麻煩，沒有任何自己的利益考量和背景故事，一個(gè)活生生的人被寫成了一個(gè)單純使壞的符號(hào)

編劇好像覺得，只要我設(shè)置一個(gè)壞人，主角遇到的所有不順就都合理了，可觀眾看得滿頭問號(hào)，這個(gè)秘書這么干到底圖什么，在新廠長(zhǎng)面前表現(xiàn)自己，可得罪一個(gè)老師傅對(duì)他有什么實(shí)質(zhì)性的好處，這種純粹為了壞而壞的角色，在現(xiàn)實(shí)里根本站不住腳

然后劇情就更飄了，老舅因?yàn)榇蛄诉@個(gè)莫名其妙的秘書被停職，為了給朋友湊錢治病，他一個(gè)技術(shù)工人，就這么順理成章地去了夜場(chǎng)，這個(gè)轉(zhuǎn)折生硬到讓人發(fā)笑

這已經(jīng)不是劇情上的瑕疵了，這是對(duì)那個(gè)時(shí)代背景的徹底無視，它把年代劇最核心的“真實(shí)感”給扔掉了

還有那個(gè)暴發(fā)戶同學(xué)大建，出場(chǎng)時(shí)拿著大哥大，開車濺老舅一身泥，同學(xué)會(huì)上各種炫耀，這些倒是有點(diǎn)九十年代暴發(fā)戶的樣子，但然后呢，這個(gè)角色就沒了，他跟老舅的沖突，除了讓老舅動(dòng)手打了他一架，對(duì)主線劇情幾乎沒有任何推動(dòng)作用

這個(gè)角色的出現(xiàn)，就像是為了湊夠一集的時(shí)長(zhǎng)，用來展示一下九十年代有這么一類人，然后就隨手扔了，這讓整個(gè)劇情顯得特別松散，東一榔頭西一棒子，沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇核心

劇里有三條線，老舅自己的生存線，他外甥的成長(zhǎng)線，還有他那個(gè)出獄的姐夫的折騰線，三條線平行推進(jìn)，但每一條都講得稀里糊涂，彼此之間像是獨(dú)立的短片，七零八落地拼湊在一起

他姐姐那個(gè)角色尤其讓人看不懂，嘴上說著無時(shí)無刻不在想念國內(nèi)的親人，結(jié)果自己母親去世，她第二天就匆匆飛回美國了，這邊是深情人設(shè)，那邊是冷漠行動(dòng)，這種矛盾已經(jīng)不是人物復(fù)雜了，這是編劇自己都沒想好這個(gè)角色到底要干什么，人物的行為全憑劇情需要，今天這樣，明天那樣

這種撕裂感充滿了整部劇，讓觀眾沒辦法對(duì)任何一個(gè)角色產(chǎn)生真正的感情連接，因?yàn)樗麄兊男袨槿狈σ粋€(gè)統(tǒng)一的內(nèi)在支撐，你剛要相信他是個(gè)重情義的人，他馬上就做一件冷血的事

還有那個(gè)出獄的姐夫，為了賺錢就去搞欺行霸市，到處跟人打架，這條線到底想講什么，是想說時(shí)代變革中底層人的掙扎，還是想說法網(wǎng)恢恢，劇情沒有給出任何明確的方向，就像一本流水賬，記錄了一個(gè)前勞改人員混亂不堪的生活片段

觀眾看劇不是為了看一堆雜亂無章的事件堆砌，我們需要一個(gè)能抓住人心的核心故事，一個(gè)清晰的主題

這就是為什么很多人說這部劇是“掛羊頭賣狗肉”，它以為自己擺上幾個(gè)搪瓷盆，墻上掛幾張舊畫報(bào)，放幾首老歌，就是年代劇了，但年代劇的靈魂從來不是這些老物件

年代劇的精髓是那個(gè)時(shí)代的人，他們的精神狀態(tài)，他們的思維方式，以及他們和那個(gè)特定時(shí)代背景產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，《老舅》恰恰缺少這種真實(shí)的互動(dòng)，它的人物像是現(xiàn)代人穿上過去的衣服在演戲，他們的思考和行為方式都充滿了現(xiàn)代感，和那個(gè)含蓄，講究人情世故的九十年代格格不入

人們懷念過去，不是因?yàn)檫^去的東西有多舊，而是懷念那個(gè)時(shí)代里人和人之間那種樸素的情感，和那種雖然物質(zhì)不豐富但精神上有所寄托的生活狀態(tài)，這部劇顯然沒有抓住這個(gè)核心

所以觀眾要求下架，不是因?yàn)閷?duì)演員有意見，或者雞蛋里挑骨頭，而是因?yàn)樗麄冋嬲媲星械馗杏X到了一種被糊弄的感覺，他們想看一杯沉淀了歲月味道的濃茶，結(jié)果你端上來一杯加了色素的糖水，味道不對(duì)，感覺更不對(duì)