常沙娜在“花開敦煌——常沙娜藝術研究與應用展”開幕式上致辭。

常沙娜16歲時臨摹的敦煌壁畫《吐蕃普贊禮佛圖》。

人民大會堂宴會廳的天頂花燈。

常書鴻在法國創(chuàng)作的油畫《畫家家庭》復制品。

《敦煌歷代服飾圖案》手稿，紅色筆記為常書鴻修改痕跡。

常沙娜從敦煌壁畫供養(yǎng)人服飾上選取的花朵紋樣。

　　94載歲月流轉，常沙娜的面龐上始終漾著少女般的笑意。她是人們眼中“永遠的敦煌少女”，她是敦煌保護事業(yè)開拓者常書鴻的女兒，她12歲起便在莫高窟練習“童子功”。
　　經她的手，那些藏在千年洞窟里的古老紋樣，化作書稿里的細膩線條、絲巾上的靈動圖案，也成為人民大會堂宴會廳天頂璀璨花燈的靈感之源。經她的手，古老的敦煌文化走進當代的煙火人間。

1
從索恩河到莫高窟

　　1931年，常沙娜出生在法國里昂，彼時她的父親常書鴻正在法國研習油畫。
　　在常書鴻創(chuàng)作的全家福自畫像《畫家家庭》里，一家三口，年幼的常沙娜依偎在媽媽懷里，笑容燦爛。
　　1935年，常書鴻在塞納河畔一個書攤上偶然翻到《敦煌石窟圖錄》。千年前的中國古代壁畫瞬間擊中了這位油畫家，他決心回國守護這處文化瑰寶。1944年，“國立敦煌藝術研究所”成立，常書鴻擔任首任所長。年幼的常沙娜也隨父親來到西北大漠，開啟了與敦煌的不解之緣。
　　“千佛洞的天好藍呀！”走進明暗交錯的洞窟，絢爛的壁畫撲面而來，那些從未見過的飛天、藻井與紋樣，讓常沙娜忍不住驚嘆：“像走進了一個神奇的夢境！”
　　從此，她便經常踩著“蜈蚣梯”，鉆進一個個洞窟，仔細臨摹不同時期的壁畫?！拔业难劬褪窃谀菚r候練得特別準”，常沙娜后來回憶，正是這段時光，為她日后的藝術生涯打下了扎實的“童子功”。
　　1946年，“常書鴻父女畫展”在蘭州舉辦。憑借亮眼表現(xiàn)，她獲得了去美國學習的機會，并于1948年前往波士頓美術博物館附屬美術學校，開始系統(tǒng)學習西方文化藝術。

2
傳統(tǒng)“鮮活”了

　　新中國成立初期，百廢待興。常沙娜毅然放棄美國的學業(yè)，于1950年回到久別的祖國。
　　1951年，故宮舉辦一場敦煌文物展覽。參與籌備工作的常沙娜，在這里結識了梁思成、林徽因夫婦。后來，她師從林徽因，開始將敦煌圖案運用到現(xiàn)代工藝美術設計中。
　　20世紀50年代，常沙娜接到任務，為亞洲及太平洋區(qū)域和平會議設計一份能代表新中國的禮物。她從敦煌壁畫中擷取靈動的鴿形紋樣，設計出景泰藍和平鴿大圓盤，方案最終被采用，成為當時中外友好的見證。
　　1959年，常沙娜再次接到任務，為人民大會堂宴會廳設計天頂裝飾。她想到了熟悉的敦煌藻井圖案。經過多次修改，她成功地將敦煌圖案的視覺美和人民大會堂的建筑功能、材料特性、工藝技術融匯打通，創(chuàng)造性地完成了任務。
　　半個多世紀過去，人民大會堂、民族文化宮那些融入敦煌元素的設計已成經典?！懊看巫哌^這些地方，我都特別高興。因為我們的傳統(tǒng)，一直活在這個世界上?！?br/>

3
回趟“老家”

　　每次到敦煌，常沙娜總說“回了老家”。大漠中的莫高窟，已是融入她血脈的精神故鄉(xiāng)。
　　常沙娜一生都在研究敦煌圖案。她專注于一朵花、一條線、一段紋樣，龐雜的敦煌藝術，在她的一雙妙手下，綻放出無盡的華彩。
　　《中國敦煌歷代服飾圖案》是常沙娜敦煌文化研究的精華，也是中國第一部系統(tǒng)梳理敦煌服飾藝術的著作。
　　她說：“我在敦煌待的時間不算長，可它偏偏成了我的‘老家’。我在法國出生、在美國留學，但最后還是靠在敦煌練就的‘童子功’，把敦煌圖案和現(xiàn)代工藝結合起來發(fā)展?！?br/>　　翻開《中國敦煌歷代服飾圖案》的手稿，隨處可見常書鴻用紅筆留下的圈圈點點。常沙娜在扉頁上鄭重寫道：“珍貴的原稿，有著爸爸親筆修改的筆跡?！?br/>　　這份對敦煌、對父親的牽掛，讓年邁的她一次次重返大漠。
　　“再過幾天，我們就相識整整70年啦！”2017年，莫高窟九層樓前，86歲的常沙娜遇見了多年不見的老朋友、已是92歲高齡的敦煌保護專家孫儒僩。
　　“你那時候還是個小姑娘，15歲還是16歲？”
　　“15歲，還扎著辮子。你那時也才是個20歲出頭的小伙子呀！”
　　2023年10月，92歲的常沙娜再次回到敦煌。這里是父親的長眠之處，也是她魂牽夢繞的地方。
　　常沙娜說，父親下了很艱難的功夫，學習敦煌、守護敦煌，“我們還要一代代傳承下去，讓年輕人知道我們的傳統(tǒng)，知道我們的根與魂”。
　　如今，從莫高窟壁畫上走下來的當代設計，在常沙娜手底下活起來的敦煌圖案，正帶著人間的煙火氣，帶著東方的詩韻味，走向更廣的天地，走向更遠的未來…… 文圖均據新華社