近日，有關(guān)媒體關(guān)于“南京博物院藏明代仇英名作為何現(xiàn)身拍賣市場(chǎng)？”的報(bào)道，引發(fā)輿論關(guān)注。

12月17日晚間，南京博物院發(fā)布通報(bào)回應(yīng)。內(nèi)容如下：

2024年11月以來，我院兩次收到法院關(guān)于龐叔令女士“贈(zèng)與合同糾紛”的起訴材料。對(duì)此，我院高度重視，迅速開展調(diào)查核實(shí)。1959年1月，我院正式接收龐增和先生（龐叔令女士父親）捐贈(zèng)的137幅龐家收藏畫作。報(bào)道中提及的5幅爭議畫作，1961年經(jīng)由張珩、韓慎先、謝稚柳組成的專家組鑒定為“偽”；1964年經(jīng)由王敦化、徐沄秋、許莘農(nóng)組成的專家組再次鑒定為“假”。上世紀(jì)90年代，我院依照《博物館藏品管理辦法》對(duì)該5幅畫作進(jìn)行了處置。目前，該案件正在審理中。

下一步，我院將積極配合該案件審理，深入核查該5幅畫作的去向，如果發(fā)現(xiàn)當(dāng)年處置過程中存在違法違規(guī)行為，將配合有關(guān)部門依法依規(guī)嚴(yán)肅處理。同時(shí)，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)捐贈(zèng)物品和館藏文物的規(guī)范管理。關(guān)于拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的《江南春》圖卷是否為受贈(zèng)畫作，尚待進(jìn)一步查證。

龐萊臣后人捐給南京博物院的明代仇英 《江南春》圖卷（局部），2025年出現(xiàn)在北京一拍賣公司預(yù)展中

明代仇英的畫作《江南春》從“館藏”變?yōu)榕馁u品，這條消息讓南京博物館站到了輿論的風(fēng)口浪尖上。

這幅畫作從私人收藏變?yōu)閲茵^藏的源頭是，近現(xiàn)代收藏大家龐萊臣的后人在上世紀(jì)50年代，向南京博物院等多家國有文博機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)了大量珍貴古代書畫，仇英的《江南春》圖卷就在其中。然而今年，畫作突然出現(xiàn)在北京的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，估價(jià)高達(dá)8800萬元。之后，在龐家后人的舉報(bào)與國家文物部門的干預(yù)下，拍賣公司對(duì)該拍品作了撤拍處理。前不久，龐家后人一紙?jiān)V狀將南京博物院告上法庭，質(zhì)疑捐贈(zèng)的這一名畫何以從南京博物院流向藝術(shù)拍賣市場(chǎng)，要求南京博物院返還包括仇英《江南春》圖卷在內(nèi)的5幅捐贈(zèng)古畫。

南京博物院回應(yīng)說，這5幅畫作在1961年和1964年兩次被鑒定為“偽作”，在上世紀(jì)90年代，依照《博物館藏品管理辦法》對(duì)該5幅畫作進(jìn)行了處置，但無法提供完整流轉(zhuǎn)記錄。

傳承有序被收藏界視為文物的“黃金標(biāo)簽”，正是因?yàn)闊o法提供完整的流轉(zhuǎn)記錄，關(guān)鍵信息的缺失，讓南京博物院的回應(yīng)無法打消公眾的疑慮。

《中華人民共和國文物保護(hù)法》第六十條明確禁止國有文物收藏單位將館藏文物贈(zèng)與、出租、出售或者抵押、質(zhì)押給其他單位、個(gè)人。這條紅線絕不能因“歷史遺留問題”而模糊。

根據(jù)2021年6月22日國家文物局財(cái)政部印發(fā)的《國有博物館藏品征集規(guī)程》規(guī)定，藏品征集處置需經(jīng)集體決策、專家論證等多重環(huán)節(jié)，且需全程留痕。對(duì)文化機(jī)構(gòu)而言，守護(hù)文物比收藏文物更重要。文化機(jī)構(gòu)的核心使命，是讓捐贈(zèng)文物成為永續(xù)傳承的公共財(cái)富，而非可隨意處置的資產(chǎn)。每一次處置失誤，消耗的都是公眾的信任。

拍賣預(yù)展上的《江南春》圖卷，是否就是龐萊臣舊藏？如果確實(shí)是從南博“劃撥”出去的，那么拍賣的豈非一件偽作？如果拍賣公司鑒定為真跡，那么當(dāng)年南博的鑒定是否成立？退一萬步說，即便這5件古畫確實(shí)為假，論理論情論法，南博也應(yīng)該將畫歸還龐萊臣后人，怎能擅自“劃撥、調(diào)劑”？這一連串疑問，都亟待南博解答。

來源：BRTV新聞（ 評(píng)論員：李小兵，責(zé)編：徐悅鈞）

編輯：霍天舸 張余蓉