圣馬可廣場鐘樓旁邊，鴿子撲棱棱地飛過，老是停在青銅飛獅翅膀上面啄食。游客舉著手機拍攝這個威尼斯象征的時候，沒有人料到獅鬃里面鉛同位素密碼，正在偷偷指向1200年前中國長江流域。直到帕多瓦大學的馬西莫·維達萊教授在實驗室對比樣本數(shù)據(jù)的時候，忽然發(fā)現(xiàn)那條跨越歐亞的線索——“威尼斯的獅”說不定原本是唐代陵墓前面的鎮(zhèn)墓獸，被削了角磨了耳，硬是改成了圣馬可飛獅。

1980年代有一次修復，工人們搭建架子清理獅身的青苔，意外發(fā)現(xiàn)翅膀焊接處有唐代青銅特有的范線痕跡，一位老修復師隨手拍攝的翅根細節(jié)照片，過了三十年成為維達萊團隊的關(guān)鍵證據(jù)。真正石破天驚的是鉛同位素分析，獅身核心部位的銅料和江西銅嶺古礦樣本完美吻合，硫化物雜質(zhì)曲線如同雙胞胎，這項技術(shù)就像是給金屬做基因鑒定，不管漂洋過海多少年，礦脈的出身都騙不了人。

我認為最為玄乎的是藝術(shù)風格的巧合。你看洛陽博物館那尊唐三彩鎮(zhèn)墓獸，獠牙怒張的弧度、鬃毛如火焰樣的紋路，簡直與威尼斯獅子是親兄弟。還有那肩生雙翼的造型在唐代明器中挺常見的，意大利人當初或許弄岔了，將咱中原的辟邪神獸當作圣經(jīng)里的圣馬可象征。這文化誤讀如同把關(guān)羽畫像掛進歐洲教堂當作圣騎士供奉，帶著荒誕又帶有一點歷史的逗趣。

鎮(zhèn)墓獸是怎么來到威尼斯的？有一個說法頗為有趣，馬可·波羅的父親尼科洛在元大都見到陵墓的石獸，將其當作寶貝運回意大利。13世紀的時候，泉州港每天都有波斯的商船卸貨，說不定哪一艘就順便捎帶了唐朝的“二手冥器”。威尼斯人連君士坦丁堡的青銅駟馬都敢搶奪，順走一個鎮(zhèn)墓獸也不算是什么大事。不過維達萊覺得另一種可能性，阿拉伯商人把它當作壓艙石運到亞歷山大港，又被十字軍當作戰(zhàn)利品轉(zhuǎn)手倒賣。絲綢之路上這“貨物的漂流記”，比《一千零一夜》還要精彩。

值得琢磨的是改造時的謹慎，獅子原本的角被齊根鋸掉，斷面還有銼刀痕，耳朵被特意磨圓成貓耳樣以遮鎮(zhèn)墓獸的猙獰，最絕的是后加上的用中世紀歐洲青銅制作的翅膀，其化學成分和獅身完全不同，這“舊瓶新酒”的改造如同將漢畫像石嵌入哥特教堂，雖顯別扭卻成為跨文明雜交藝術(shù)。

類似的文化嫁接早有例子，例如新疆阿斯塔那古墓存在豹身人面鎮(zhèn)墓獸，吐魯番唐代墓葬還有虎頭牛蹄的混搭樣式。威尼斯人便看上了這款，或許是唐代工匠給予的視覺沖擊太過強烈，那傲視天下的氣勢比歐洲溫吞的羅馬式雕塑更具力量，如同維達萊所調(diào)侃的，要是當時運去的是唐三彩駱駝，現(xiàn)在圣馬可廣場矗立的或許就是長翅膀的雙峰駝了。

現(xiàn)在這尊獅子成為了非常特別的文化符號。拿破侖將它搶到巴黎榮軍院的時候，必定未曾想到手中所捧的是東方的冥器。每年威尼斯電影節(jié)的“金獅獎”，實際上是在給唐代的喪葬藝術(shù)頒發(fā)終身成就獎，這歷史的反諷比任何小說都更為精彩。游客向許愿池投擲硬幣的時候，或許應該分出幾枚給予長江邊的古銅礦遺址，畢竟沒有江西的銅，就沒有威尼斯的獅子。

下次前往圣馬可廣場的時候，不妨攜帶蒜瓣，依照我們中原的老話，鎮(zhèn)墓獸辟邪需搭配些許辛辣之氣。鴿子早已將獅背當作自身的地盤，恰似文明交融的痕跡終將滲入石縫并生長出新的傳說。