1、《戲夢(mèng)巴黎》
法國(guó)的文藝還是非常超前的，觀念非常大膽。很有趣的電影，完美融合了ZZ的隱喻。每一幀的構(gòu)圖都很精巧而不庸俗。動(dòng)蕩的時(shí)局下，年輕人們用肉體的欲表達(dá)心靈的空洞，用革命的柴燃燒生命的火苗。

2、《苦月亮》
印象深刻：如果不愛(ài)的話，就不會(huì)從折磨對(duì)方中得到快感，折磨一個(gè)陌生人沒(méi)太大意義。最后二女一起共舞，讓我差點(diǎn)以為講故事是為了支開(kāi)休叔，那個(gè)時(shí)間段可能是二女一起度過(guò)的。過(guò)于瘋狂的愛(ài)情，也會(huì)導(dǎo)致過(guò)于瘋狂的惡果。

3、《云上的日子》
導(dǎo)演的自敘旁白。安東尼奧尼對(duì)建筑空間的敏感。有留意到嗎，沒(méi)有人再看日出了?！耙俏艺f(shuō)我愛(ài)上了你” “那就像是在明亮的房間里點(diǎn)上了一只蠟燭” 在結(jié)尾突然get到了這部作品的涵義，總的來(lái)說(shuō)愛(ài)情和這部電影一樣。

4、《同船愛(ài)歌》
閃爍的燈光，新浪潮音樂(lè)，在運(yùn)河上奔跑，崩潰與道歉。喜歡的是法國(guó)的開(kāi)放，倆人可以在馬路上手牽手對(duì)方，電影從頭到尾都有一個(gè)時(shí)間貼畫(huà)，告訴我們兩個(gè)人的初遇僅僅只是一個(gè)凌晨，而這部電影也就只有這個(gè)凌晨，非常喜歡的電影畫(huà)面中加上貼畫(huà)，沒(méi)想到16年就有這種了。

5、《原罪》
影片以古巴為背景，用熱帶風(fēng)情包裹冰冷人性。露易絲的謊言像毒藥，慢慢侵蝕著丈夫的生活。班德拉斯從信任到懷疑的轉(zhuǎn)變，充滿張力。導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)愛(ài)情如何從甜蜜淪為枷鎖。結(jié)尾的爆炸，不僅是陰謀的終結(jié)，更是對(duì)人性貪婪的審判。

6、《泳池情殺案》
簡(jiǎn)單的幾個(gè)人物，卻非常高級(jí)，因?yàn)榭吹阶詈?，也分不清哪些是真?shí)發(fā)生的，哪些是虛構(gòu)的小說(shuō)情節(jié)。本以為全是真實(shí)發(fā)生的，然而最后在約翰的辦公室里，女主遇到的約翰女兒茱莉亞根本與她不認(rèn)識(shí)，讓人恍然一悟，難道之前的情節(jié)竟是虛構(gòu)？這樣的電影總能留給人極大的思考空間。

7、《湖畔的陌生人》
比想象中好看，愛(ài)情和懸疑銜接的很好，節(jié)奏也很適合， 臺(tái)詞也比想象中有深度。維系陌生本是公共的承諾，一旦有人移情別戀，這種私心的僭越便升級(jí)成對(duì)公共的挑戰(zhàn)，它不僅反映了這片同志“社區(qū)”的脆弱，也在呈現(xiàn)失控的同志情欲暗火。

8、《少女情懷總是詩(shī)》
畫(huà)面很美，故事很美，女主和梅麗莎的互動(dòng)太美好了，故事要是停在這里就好了。女主最終沒(méi)得到自己喜歡的美女，想要討美女歡心的結(jié)果為他人做嫁衣。太慘了，雖然我看這部電影的動(dòng)力，是出現(xiàn)了沒(méi)幾分鐘的尼基阿斯。但女主最后哭的真的好傷心。

9、《野性》
渴望愛(ài)卻又不愿束縛于愛(ài)，想被金絲雀一樣豢養(yǎng)?；蛟S他本來(lái)就屬于這個(gè)世界的任何一個(gè)角落。欲望因生命而始，因肉體的青春而盛，因死亡而終。 我能理解縱情歡樂(lè)，但無(wú)法理解各種作來(lái)作去。

10、《干柴烈火》
有限空間中的控制與被控制。三次重復(fù)調(diào)度和突然的歌舞元素很是幽默，也精準(zhǔn)呈現(xiàn)了人物間的關(guān)系和狀態(tài)。愛(ài)是會(huì)使人產(chǎn)生獨(dú)占欲的，里奧沒(méi)有，說(shuō)明他對(duì)弗蘭茨根本不是愛(ài)，或者我應(yīng)該問(wèn)，在他心里，他與弗蘭茨是否有一刻處在平等的地位上？

法國(guó)出品的十部大尺度佳作，簡(jiǎn)單粗暴，每部都是視覺(jué)盛宴 ！